Anapest, dactyl, amphibrach is Ας μιλήσουμε για μέτρο

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Πριν περιγράψει κανείς συγκεκριμένους ορισμούς (λένε, αμφίβραχ είναι … κ.λπ.), θα πρέπει να καταλάβει κανείς τι είναι η στιχουργία. Συνήθως, νοείται ως οι αρχές της οργάνωσης του ποιητικού λόγου σε ένα ρυθμικό σύνολο. Οι λογοτεχνικοί κριτικοί μοιράζονται τα συστήματα μετρικής και προφοράς και το πρώτο, που αντιπροσωπεύεται από αρχαία έργα, οι ρωσικοί λαϊκοί στίχοι, είναι πιο αρχαίο. Η στιχουργική προφορά υποδιαιρείται, με τη σειρά της, σε τονικά, συλλαβικά και συλλαβικά-τονικά συστήματα.

Η έφεση του ποιητή σε ένα από αυτά υπαγορεύεται από τις ιδιαιτερότητες της γλώσσας του. Για τη συλλαβική στιχουργία σημαντικός είναι ο αριθμός των συλλαβών, για τον τονικό στίχο - τονισμός. Γι' αυτό η συλλαβική στιχουργία είναι συνηθισμένη στις εθνικές λογοτεχνίες που χρησιμοποιούν μια γλώσσα με σταθερή προφορά. Αυτά περιλαμβάνουν πολωνικά, γαλλικά. Η ρωσική και η ουκρανική λογοτεχνία γνωρίζει επίσης παραδείγματα συλλαβικής στιχουργίας, αλλά, για προφανείς λόγους, δεν ρίζωσε εδώ. Για τη συλλαβική-τονική στιχουργία (δηλαδή, είναι πιο εγγενής στη ρωσική ποίηση), ο αριθμός τωντονισμένες και άτονες συλλαβές. το σχήμα της εναλλαγής τους ονομάζεται ποιητικό μέγεθος. Είναι δισύλλαβο και τρισύλλαβο. Η πρώτη ομάδα περιλαμβάνει ίαμβιο και τροχίσκο, η δεύτερη - δάκτυλος, αμφίβραχος, αναπέστη.

Yamb

Όπως κατέθεσε ο Μ. Γκασπάροφ, περίπου τα μισά από όλα τα ποιητικά κείμενα του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα αντιπροσωπεύουν αυτό το μέτρο. Στον ιαμβικό, το πόδι (συνδυασμός τονισμένων και άτονων στοιχείων) αποτελείται από δύο συλλαβές. Το πρώτο είναι χωρίς άγχος, το δεύτερο είναι υπό πίεση (για παράδειγμα: "Πάλι στέκομαι πάνω από τον Νέβα …"). Στον ρωσικό κλασικισμό, ο ιαμβικός 6-πόδι ήταν ιδιαίτερα κοινός. Χρησιμοποιήθηκε κυρίως στα λεγόμενα υψηλά είδη - ωδές ή μηνύματα. Στη συνέχεια, τα 6 πόδια, καθώς και τα ελεύθερα ιαμβικά αμφίβραχα και άλλα τρισύλλαβα μεγέθη θα αντικατασταθούν πλήρως.

Khorei

Σε αυτήν την περίπτωση, τονίζεται η πρώτη συλλαβή ενός δισύλλαβου ποδιού (για παράδειγμα, οι γνωστές γραμμές από την παιδική ποίηση «Η εύθυμη ηχητική μπάλα μου»). Ιδιαίτερα συχνά στην ποίηση του παρελθόντος και του προηγουμένου αιώνα, υπάρχει μια τροχιά 5 ποδιών.

Dactyl

Ας περάσουμε στα τρισύλλαβα μέτρα. Αυτά περιλαμβάνουν, όπως ήδη αναφέρθηκε, δάκτυλος, αμφίβραχ, ανάπαεστ. Το πρώτο μέτρο από αυτόν τον κατάλογο ξεκινά με μια τονισμένη συλλαβή, ενώ τα άλλα δύο παραμένουν χωρίς επισήμανση. Ένα παράδειγμα δακτυλίου είναι μια γραμμή από την ποίηση του Lermontov: "Σύννεφα του ουρανού, αιώνιοι περιπλανώμενοι …"

Αμφίβραχιο είναι…

Η τονισμένη συλλαβή μπορεί να μην βρίσκεται στην αρχή, αλλά στη μέση ενός τρισύλλαβου ποδιού. Παρόμοια ρυθμικάη οργάνωση της γραμμής λέει ξεκάθαρα ότι έχουμε ένα αμφιβραχίο μπροστά μας. Ήταν αυτός που έγραψε το περίφημο «Θα σταματήσει ένα άλογο που καλπάζει…», που είναι σχεδόν ο επίσημος ύμνος όλων των Ρωσίδων.

Anapest

Τέλος, ο τονισμός μπορεί να πέσει στην τελευταία, τρίτη συλλαβή, τότε έχουμε να κάνουμε με αναπαεστ. Εκδηλώνεται ξεκάθαρα, για παράδειγμα, στις γραμμές: "Ακούστηκε πάνω από ένα καθαρό ποτάμι …" Το Anapaest, οι αμφιβραχείς και οι δάκτυλοι ήταν ιδιαίτερα διαδεδομένα σε ποιητικά κείμενα του προηγουμένου αιώνα. Όπως επισημαίνει ο Μ. Γκασπάροφ, αρχικά ήταν 4 πόδια, αλλά στη συνέχεια αντικαταστάθηκαν από μια παραλλαγή με τρεις στάσεις.

Αν χρειάζεται να υποδείξετε το ποιητικό μέγεθος σύμφωνα με την εργασία, μην το πάρετε τυχαία για να προσδιορίσετε εάν πρόκειται για αμφίβραχο ή, ίσως, τροχίσκο. Ή ακόμα και ρωσικός λαϊκός στίχος. Αρχικά, σας συμβουλεύουμε να διαβάσετε το κείμενο δυνατά, χωρίς να δίνετε ιδιαίτερη προσοχή στο νόημα αυτού που γράφεται, αλλά απλώς να κόβετε κάθε φράση. Είναι σαν να χτυπάς ένα κλάσμα. Μετά από αυτό, σημειώστε τη γραμμή, ορίστε τα τμήματα σοκ, σχεδιάστε ένα διάγραμμα του συστήματος επαλήθευσης - και η εργασία ολοκληρώθηκε.

Ωστόσο, δεν είναι όλα τόσο απλά. Το ποίημα μπορεί να περιέχει στάσεις που αποτελούνται εξ ολοκλήρου από τονισμένες (σπόντει) ή άτονες (πύρρειες) συλλαβές. Αρχικά, αυτοί οι όροι εφαρμόστηκαν στην αρχαία ποίηση. Σε σχέση με το συλλαβοτονικό σύστημα δηλώνουν απλώς την παράλειψη (ή την παρουσία) του τονισμού εκεί που δεν θα έπρεπε. Επιπλέον, το κείμενο μπορεί να γραφτεί σε dolnik. Αυτό σημαίνει ότι υπάρχει μια ρυθμική οργάνωση σε αυτό, αλλά τα διαστήματα μεταξύ των διαφορετικών συλλαβών δεν είναι σταθερά. φωτεινός όγκοςένα παράδειγμα είναι οι γραμμές του Blok: "Το κορίτσι τραγούδησε στη χορωδία της εκκλησίας …"

Στην ποίηση του εικοστού αιώνα χρησιμοποιήθηκε επίσης η μορφή του στίχου με έμφαση (που ήδη αναφέρθηκε από τους Blok, Mayakovsky). Διαφέρει κατά ίσο αριθμό τονισμένων συλλαβών και έχει διαφορετικό αριθμό άτονων συνιστωσών. Δηλαδή, στην πραγματικότητα, ο τονικός στίχος είναι η ενσάρκωση του τονικού συστήματος στιχουργίας στη σύγχρονη λογοτεχνία. Υπάρχουν επίσης πιο εξωτικές περιπτώσεις - συνδυασμός μιας τονισμένης και τριών άτονων συλλαβών (το λεγόμενο peon). Έγραψε τις περίφημες γραμμές: «Μην σκέφτεσαι για δευτερόλεπτα…» Είναι επίσης απαραίτητο να θυμόμαστε τα ποιητικά πειράματα των μελλοντολόγους, τα οποία έρχονται σε αντίθεση με οποιεσδήποτε θεωρητικές ιδέες.

Τέλος, ένα ποίημα μπορεί να είναι καθόλου λευκό. Αυτό σημαίνει ότι δεν έχει ομοιοκαταληξία, αλλά η ρυθμική οργάνωση είναι ακόμα παρούσα. Άρα το λευκό ανάπαεστ ή το λευκό ιαμβικό υπάρχουν στη φύση.