Jan van Eyck, "Πορτρέτο του Αρνολφίνι"

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Το "Πορτρέτο του Αρνολφίνι" είναι ένας πολύ ενδιαφέρον πίνακας. Από έναν μικρό πίνακα του Jan van Eyck, μπορείτε να μάθετε πολλά ενδιαφέροντα πράγματα. Αυτός ο ζωγράφος μπορούσε να δελεάσει με την ικανότητά του όχι μόνο έναν καλλιτέχνη, αλλά και έναν φιλόσοφο-στοχαστή.

Το "Πορτρέτο του Αρνολφίνι" θεωρείται ένα από τα πιο σύνθετα έργα που παρουσιάζονται στον πίνακα της Βόρειας Αναγέννησης από τη δυτική σχολή. Υπάρχει πολύ μυστήριο σε αυτή την εικόνα. Σας παρουσιάζουμε το έργο του van Eyck "Portrait of the Arnolfinis". Θα βρείτε μια περιγραφή του σε αυτό το άρθρο. Αλλά πρώτα, ας πούμε λίγα λόγια για τον καλλιτέχνη που δημιούργησε αυτό το αριστούργημα.

Λίγα για τον Jan van Eyck

Το όνομά του είναι Jan van Eyck (χρόνια ζωής - 1385 (πιθανώς) - 1441). Αυτός ο ζωγράφος αντιπροσωπεύει την περίοδο της πρώιμης Αναγέννησης. Ο Jan van Eyck είναι ένας δεξιοτέχνης πορτρέτου που ολοκλήρωσε πάνω από 100 διαφορετικές συνθέσεις σε θρησκευτικά θέματα. Ήταν ένας από τους πρώτους καλλιτέχνες που χρησιμοποίησε λαδομπογιές στα έργα του. Παρακάτω είναι ένα πορτρέτο ενός αγνώστου. Γράφτηκε το 1433. Προφανώς πρόκειται για αυτοπροσωπογραφία. Ο πίνακας φυλάσσεται στην Εθνική Πινακοθήκη του Λονδίνου.

Δεν γνωρίζουμε την ακριβή ημερομηνία γέννησης του Jan van Eyck. Είναι γνωστό ότι γεννήθηκε στην πόλη Maaseik της Βόρειας Ολλανδίας. Ο μελλοντικός δάσκαλος σπούδασε με τον Hubert, τον μεγαλύτερο αδελφό, με τον οποίο συνεργάστηκε μέχρι το 1426. Ξεκίνησε την καριέρα του στο δικαστήριο της Χάγης. Από το 1425, ο Γιαν βαν Άικ είναι αυλικός και ζωγράφος του Φιλίππου Γ' του Καλού, Δούκα της Βουργουνδίας. Εκτίμησε το ταλέντο αυτού του ζωγράφου και πλήρωσε γενναιόδωρα για τη δουλειά του.

Ο Van Eyck θεωρείται ότι εφηύρε τις λαδομπογιές, αν και μόνο τις βελτίωσε. Ωστόσο, μετά από αυτόν το λάδι κέρδισε παγκόσμια αναγνώριση και αυτή η τεχνική έγινε παραδοσιακή για την Ολλανδία. Ήρθε από εκεί στη Γαλλία και τη Γερμανία και μετά στην Ιταλία.

Ας επιστρέψουμε τώρα στον πίνακα "Πορτρέτο του Αρνολφίνι", που δόξασε τον καλλιτέχνη και εξακολουθεί να προκαλεί διαμάχες. Είναι τώρα, σαν το πορτρέτο ενός αγνώστου, στο Λονδίνο, στην Εθνική Πινακοθήκη.

Όνομα ζωγραφικής

Το όνομά του ήταν αρχικά άγνωστο, μόνο εκατό χρόνια αργότερα το αναγνωρίσαμε χάρη σε ένα βιβλίο απογραφής. Ακουγόταν έτσι: «Ένα μεγάλο πορτρέτο του Hernoult le Fin σε ένα δωμάτιο με τη γυναίκα του». Είναι γνωστό ότι το Hernoult le Fin είναι η γαλλική μορφή του επωνύμου Arnolfini (ιταλικό). Οι φορείς του είναι μια μεγάλη τραπεζική και εμπορική οικογένεια που είχε υποκατάστημα στη Μπριζ εκείνη την εποχή.

Ποιος είναι στη φωτογραφία;

Εκτιμήθηκεγια πολύ καιρό που ο καμβάς απεικονίζει τον Τζιοβάνι Αρολφίνι με τη σύζυγό του Τζιοβάννα Τσέναμι. Ωστόσο, διαπιστώθηκε το 1997 ότι το ζευγάρι παντρεύτηκε μόλις το 1447, δηλαδή 13 χρόνια μετά την εμφάνιση του πίνακα και 6 χρόνια μετά τον θάνατο του καλλιτέχνη van Eyck.

Πιστεύεται σήμερα ότι αυτή η εικόνα απεικονίζει τον Αρνολφίνι με την πρώην σύζυγό του ή τον ξάδερφό του με τη γυναίκα του. Αυτός ο αδελφός ήταν Ιταλός έμπορος από τη Λούκα. Έζησε από το 1419 στη Μπριζ. Ο Βαν Άικ ζωγράφισε το πορτρέτο του, κάτι που υποδηλώνει ότι αυτός ο άντρας ήταν φίλος του καλλιτέχνη.

Αλλά δεν μπορούμε να πούμε με βεβαιότητα ποιος ακριβώς εκπροσωπείται στον πίνακα του van Eyck. Πολλοί αστειεύονται σχετικά με αυτό που απεικονίζεται στον πίνακα "Πορτρέτο του ζεύγους Αρνολφίνι" Πούτιν (ο Αρνολφίνι έχει πραγματικά μια εξωτερική ομοιότητα μαζί του).

Ωστόσο, ας αφήσουμε τα αστεία στην άκρη και ας συνεχίσουμε την περιγραφή αυτού του καμβά.

Χρόνος δημιουργίας καμβά

Ο πίνακας "Πορτρέτο του Αρνολφίνι" ζωγραφίστηκε στη Μπριζ το 1434. Εκείνη την εποχή, αυτή η πόλη ήταν ένα σημαντικό εμπορικό κέντρο μέσω του οποίου διακινούνταν όλη η Βόρεια Ευρώπη. Γούνες και ξυλεία μεταφέρθηκαν εδώ από τη Σκανδιναβία και τη Ρωσία, μπαχαρικά, χαλιά, μετάξι μεταφέρθηκαν από την Ανατολή μέσω της Βενετίας και της Γένοβας και πορτοκάλια, σύκα, λεμόνια από την Πορτογαλία και την Ισπανία. Η πόλη της Μπριζ ήταν ένα πλούσιο μέρος.

Γυναικεία ρούχα

Το ζευγάρι Αρνολφίνι που απεικονίζεται στην εικόνα ήταν πλούσιο. Αυτό είναι αισθητό ιδιαίτερα σερούχα. Η σύζυγος απεικονίζεται με φόρεμα στολισμένο με γούνα ερμίνας. Έχει ένα μακρύ τρένο που κάποιος έπρεπε να έχει κουβαλήσει περπατώντας. Σε ένα τέτοιο φόρεμα, ήταν δυνατό να κυκλοφορείς μόνο με μια ιδιαίτερη δεξιότητα που αποκτήθηκε στους αριστοκρατικούς κύκλους.

Ντύνει τον άντρα στον πίνακα του van Eyck

Ο σύζυγος απεικονίζεται με μανδύα, ο οποίος είναι στολισμένος, και πιθανώς επενδεδυμένος, με σαμπούλα ή βιζόν, με μια σχισμή στα πλάγια, που του επέτρεπε να ενεργεί ελεύθερα και να κινείται. Τα ξύλινα παπούτσια δείχνουν ότι αυτός ο άντρας δεν ανήκει στην αριστοκρατία. Για να μη λερωθούν στη λάσπη του δρόμου, οι κύριοι καβάλησαν με φορείο ή έφιππο.

Μόδα Βουργουνδίας

Στην Ευρώπη εκείνη την εποχή υπήρχε μια Βουργουνδική μόδα που ακολουθούσε το ζεύγος Arnolfini. Αυτό οφειλόταν στην έντονη πολιτιστική και πολιτική επιρροή του Δουκάτου της Βουργουνδίας. Όχι μόνο τα γυναικεία, αλλά και τα ανδρικά ρούχα στην αυλή της Βουργουνδίας ήταν υπερβολικά. Οι άντρες φορούσαν κυλινδρικά καπέλα και τεράστια τουρμπάν. Τα χέρια του γαμπρού, όπως και της νύφης, είναι περιποιημένα και λευκά. Οι στενοί του ώμοι δείχνουν ότι πέτυχε μια θέση στην κοινωνία σε καμία περίπτωση με σωματική δύναμη.

Έπιπλα Δωματίου

Ο ξένος έμπορος που απεικονίζεται στον καμβά ζούσε στην αριστοκρατική πολυτέλεια στη Μπριζ. Είχε έναν καθρέφτη, έναν πολυέλαιο, ανατολίτικα χαλιά. Το πάνω μέρος του παραθύρου του σπιτιού είναι τζάμι και υπάρχουν ακριβά πορτοκάλια στο τραπέζι.

Παρόλα αυτά, ο van Eyck ("Πορτρέτο του Αρνολφίνι") απεικόνισε ένα στενό δωμάτιο αστικού στιλ. Στο σκηνικό κυριαρχεί το κρεβάτι, όπως συνηθίζεται σε όλους τους αστικούς θαλάμους. Η αυλαία της ανέβηκε τη μέρα καιδέχθηκε καλεσμένους στο ίδιο δωμάτιο, καθισμένοι στο κρεβάτι. Κατέβηκε τη νύχτα και εμφανίστηκε ένα "δωμάτιο μέσα σε ένα δωμάτιο" - ένας κλειστός χώρος.

Λεπτομέρειες για το εσωτερικό του δωματίου

Απεικόνίζοντας το εσωτερικό, ο van Eyck το ζωγραφίζει ως νυφικό δωμάτιο. Προσθέτει πολλά κρυμμένα νοήματα χάρη στη ρεαλιστική απεικόνιση των αντικειμένων στο δωμάτιο στον πίνακα "Πορτρέτο του Αρνολφίνι". Τα σύμβολα που απεικονίζονται σε αυτό είναι πολλά.

Έτσι, για παράδειγμα, το σύμβολο του οφθαλμού του Θεού που βλέπει τα πάντα είναι ένας στρογγυλός καθρέφτης που αντανακλά τις φιγούρες δύο ανθρώπων που δεν είναι ορατές στον θεατή, αλλά είναι παρόντες στο δωμάτιο.

Πορτοκάλια στο περβάζι και το χαμηλό τραπέζι υποδηλώνουν ουράνια ευδαιμονία. Η πτώση συμβολίζεται με ένα μήλο. Πίστη σημαίνει μικρόσωμος σκύλος. Τα παπούτσια είναι σύμβολο αγάπης και αφοσίωσης των συζύγων. Το κομπολόι είναι σύμβολο ευσέβειας και η βούρτσα είναι σημάδι αγνότητας.

Ένα κερί στον πολυέλαιο, αναμμένο κατά τη διάρκεια της ημέρας, συμβολίζει τη μυστικιστική παρουσία του Αγίου Πνεύματος στην τελετή. Στον τοίχο διαβάζεται μια επιγραφή, την οποία σκόπιμα τονίζει ο καλλιτέχνης: «Ο Jan van Eyck ήταν εδώ». Έτσι, εξηγείται ότι αυτός ο ζωγράφος ήταν σε ρόλο μάρτυρα στο αρχαίο ολλανδικό έθιμο του αρραβώνα όχι στην εκκλησία, αλλά στο σπίτι.

Αυτός ο πίνακας είναι μια οπτική απόδειξη της γαμήλιας τελετής. Επιπλέον, μπορούμε να πούμε ότι είναι πιστοποιητικό γάμου. Άλλωστε, η υπογραφή στον μακρινό τοίχο τεκμηριώνει την παρουσία ενός μάρτυρα, στον ρόλο του οποίουζωγράφος. Αυτός ο πίνακας είναι ένας από τους πρώτους στην τέχνη, με την υπογραφή του συγγραφέα.

Μερικές λεπτομέρειες της γυναικείας εικόνας

Η νύφη φοράει ένα γιορτινό, πολυτελές φόρεμα στον καμβά. Μόνο από τα μέσα του 19ου αιώνα μπήκε στη μόδα ένα λευκό νυφικό. Η στρογγυλεμένη κοιλιά της, σύμφωνα με ορισμένους ερευνητές, δεν είναι σημάδι εγκυμοσύνης. Αυτός, μαζί με ένα μικρό στήθος, πολύ σφιχτό, αντιστοιχεί στην ιδέα του προτύπου ομορφιάς που υπήρχε εκείνη την εποχή (στην ύστερη γοτθική εποχή).

Η ποσότητα της ύλης που φοράει αυτή η γυναίκα αντιστοιχεί και στη μόδα που επικρατούσε εκείνη την εποχή. Αυτό είναι απλώς μια τελετουργική χειρονομία, σύμφωνα με τους ερευνητές. Προοριζόταν, σύμφωνα με τη στάση απέναντι στον γάμο και την οικογένεια, να υποδηλώνει τη γονιμότητα. Άλλωστε, ο πίνακας «Πορτρέτο του Αρνολφίνι» φιλοτεχνήθηκε από τον καλλιτέχνη με αφορμή τον γάμο του ζευγαριού που αναπαριστάται σε αυτόν. Ωστόσο, η θέση του χεριού της γυναίκας στον καμβά υποδηλώνει την πιθανότητα εγκυμοσύνης της, αν και μπορεί να υποτεθεί ότι με αυτή τη χειρονομία σήκωσε μόνο το στρίφωμα του φορέματός της.

Γάμος του αριστερού χεριού

Δεν μπορεί να αποκλειστεί ότι στην περίπτωση του Arnolfini ήταν απαραίτητο ένα συμβόλαιο γάμου, αφού είναι προφανές ότι η εικόνα αφορά τον λεγόμενο «γάμο του αριστερού χεριού». Βλέπουμε στον καμβά ότι ο γαμπρός κρατάει το χέρι της νύφης με το αριστερό, και όχι με το δεξί, σύμφωνα με την επιταγή του εθίμου. Τέτοιοι γάμοι συνάπτονταν μεταξύ συζύγων που ήταν άνισοι στην κοινωνική θέση και τελούνταν μέχρι τα μέσα του 19ου αιώνα.

Μια γυναίκα συνήθως προερχόταν από κατώτερη τάξη. Αυτήνθα έπρεπε να έχουν παραιτηθεί από τα κληρονομικά δικαιώματα για τους απογόνους τους και για τους ίδιους. Σε αντάλλαγμα, η γυναίκα έλαβε ένα ορισμένο ποσό μετά τον θάνατο του συζύγου της. Το συμβόλαιο γάμου, κατά κανόνα, εκδόθηκε το επόμενο πρωί του γάμου. Ως εκ τούτου, ο γάμος άρχισε να αποκαλείται μοργκανικός (από τη γερμανική λέξη "morgen", που σημαίνει "πρωί").