Pun: ένα παράδειγμα. λογοπαίγνιο στα ρωσικά. Η έννοια της λέξης "λογοπαίγνιο"

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Η ρωσική γλώσσα είναι πολύπλευρη. Αυτό σημαίνει ότι, όπως ένας ημιπολύτιμος λίθος κάτω από τις ακτίνες του ήλιου, μερικές λέξεις σε αυτόν μπορούν να «παίξουν» με νέες, απροσδόκητες αποχρώσεις νοήματος. Ένα από τα λογοτεχνικά εργαλεία που αποκαλύπτουν τον πλούτο της γλώσσας, τις δημιουργικές δυνατότητές της, είναι το λογοπαίγνιο. Παραδείγματα αυτού του ενδιαφέροντος και μοναδικού φαινομένου θα παρουσιαστούν σε αυτό το άρθρο.

Ετυμολογία

Η σημασία της λέξης "λογοπαίγνιο" εξακολουθεί να προκαλεί ζωηρή συζήτηση. Υπήρχαν διαφορετικές επιλογές για τον προσδιορισμό αυτής της έννοιας: calembourg, calambour. Πιθανότατα προέρχεται από τη γερμανική λέξη Kalauer, η προέλευση της οποίας επίσης εγείρει ερωτήματα. Υπάρχουν πολλά ιστορικά ανέκδοτα που συνδέουν την προέλευση της λέξης "λογοπαίγνιο" με διάφορες ιστορικές πραγματικότητες και προσωπικότητες:

• Σύμφωνα με μια εκδοχή, ο Weigand von Theben, ένας πάστορας διάσημος για τα πνευματώδη αστεία του, ζούσε κάποτε στη γερμανική πόλη Kalemberg.
• Σύμφωνα με μια άλλη θεωρία, η λογοτεχνική συσκευή πήρε το όνομά της από τον Κόμη Kalanber (Kalemberg), ο οποίος έζησε κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Λουδοβίκου XIV στο Παρίσι.
• Υπάρχει επίσης μια υπόθεση ότι το λεξικό "λογοπαίγνιο" ανάγεται στην ιταλική έκφραση "calamo burlare", που σημαίνει "αστείο με ένα στυλό".

Ορισμός

Το λογοπαίγνιο είναι μια λογοτεχνική συσκευή που προορίζεται για κωμικό εφέ. Επιτυγχάνεται χρησιμοποιώντας σε ένα πλαίσιο:

• διαφορετικές έννοιες μιας λέξης, για παράδειγμα: Η ύλη είναι άπειρη, αλλά πάντα δεν αρκεί για το παντελόνι κάποιου. (G. Malkin);
• παρόμοιες φράσεις και λέξεις που έχουν διαφορετικές σημασίες, για παράδειγμα: Για να μεγαλώσουμε μέχρι εκατό χρόνια / είμαστε χωρίς γηρατειά (Β. Μαγιακόφσκι).

Αυτός ο ορισμός χρειάζεται μερικές διευκρινίσεις.

Πρώτον, μερικές φορές δεν βασίζεται στον ήχο, αλλά στη σημασιολογική ομοιότητα των λέξεων λογοπαίγνιο. Ένα παράδειγμα είναι η φράση που επινόησε ο A. Knyshev: «Όλα στο σπίτι ήταν κλεμμένα, ακόμα και ο αέρας ήταν κατά κάποιον τρόπο μπαγιάτικος».

Δεύτερον, αυτή η τεχνική δεν συνεπάγεται πάντα ένα κωμικό εφέ. Μερικές φορές χρησιμοποιείται για τη δημιουργία ενός σατυρικού και τραγικού χρωματισμού του κειμένου. Παραδείγματα λογοπαίγνιο στα ρωσικά, που συντάχθηκε για παρόμοιο σκοπό:

Είσαι

Μην ουρλιάζεις από το κρύο

Μαζί σε μια πιρόγα;

Και δεν έπεσες από την κούραση;

Δεν κοιμηθήκατε γεμάτος με ζεστά κουφώματα; (V. Khlebnikov).

Ή:

Νόμιζα ότι ήταν φίλος, Και είναι μόνο ένα πονηρό πλάσμα (N. Glazkov).

Cesura πολιτισμού

Το Το λογοπαίγνιο χρησιμοποιείται ανά πάσα στιγμή για να παρακάμψει την υπάρχουσα λογοκρισία και να εκφράσει έννοιες που βρίσκονται υπό την αυστηρότερη απαγόρευση. Υπάρχουν τέσσερις ποικιλίες αυτής της χρήσης λογοτεχνικής συσκευής.

1. Το Pun υποδηλώνει ασάφεια. Μερικές φορές μία από αυτές τις έννοιες είναι απρεπής. Ο συγγραφέας της εύστοχης έκφρασης φαίνεται να κρύβεται πίσω από έναν πνευματώδη συνδυασμό λέξεων, λέγοντας: "Και πού είμαι; Έτσι λειτουργεί η γλώσσα μας!"
2. Διδακτικά ρητά έπεσαν από τη μόδα μετά τον 18ο αιώνα. Για να συγκαλύψει τον διδακτικό τόνο, χρησιμοποιούνται συχνά στην εποχή μας εύθυμοι αφορισμοί. Και εδώ το λογοπαίγνιο είναι πολύτιμη βοήθεια. Παράδειγμα πνευματώδους και διδακτικής φράσης είναι οι λέξεις που επινόησε ο N. Glazkov: Οι εγκληματίες έλκονται επίσης από το καλό, αλλά, δυστυχώς, από το καλό κάποιου άλλου. Η παλιά εντολή "Μην κλέψεις" παίρνει μια μοντέρνα ανατροπή εδώ.
3. Μερικές φορές ένα λογοπαίγνιο συγκαλύπτει μια τετριμμένη, σαστισμένη αλήθεια. Για παράδειγμα, σε ένα παλιό αστείο, που εφευρέθηκε την περίοδο της στασιμότητας, παρουσιάζεται με νέο τρόπο η ιδέα ότι οι άνθρωποι ζουν καλύτερα στο εξωτερικό παρά στην ΕΣΣΔ. Ένας ξένος ρωτά τους ανθρώπους που στέκονται στην ουρά τι πουλάνε. Και του απαντούν: «πέταξαν τα παπούτσια». Αφού εξέτασε προσεκτικά τα εμπορεύματα, ένας κάτοικος άλλης χώρας συμφωνεί: "Τα πετάμε επίσης."
4. Η λογοτεχνική συσκευή που εξετάζουμε μας επιτρέπει μερικές φορές να εκφράσουμε περίεργες, μερικές φορές παράλογες σκέψεις: Η αυγή είναι σαν μια επιμελής μαθήτρια: μελετά κάθε πρωί (περιοδικό"Σατυρικόν").

Τύποι λογοπαίγνιο

Ένα λογοπαίγνιο βασίζεται πάντα σε ένα "παιχνίδι με λέξεις", παρόμοιο σε ήχο ή νόημα. Επομένως, είναι φυσικό να χωρίσουμε τις μεθόδους δημιουργίας αυτής της λογοτεχνικής συσκευής σε τρεις μεγάλες ομάδες ανάλογα με τη φύση των σημασιολογικών δεσμών μεταξύ των γλωσσικών ενοτήτων που χρησιμοποιούνται. Συμβατικά, μπορούν να ονομαστούν: "γείτονες", "μάσκα" και "οικογένεια".

1. "Γείτονες". Ο συγγραφέας περιορίζεται στη συνήθη άθροιση της σημασίας των συμφωνικών λέξεων. Αυτό δημιουργεί το πιο «πρωτόγονο» λογοπαίγνιο. Ποιήματα του D. Minaev είναι ένα καλό παράδειγμα: Σε ένα πικνίκ, κάτω από τη σκιά μιας ελάτης / Ήπιαμε περισσότερο από ό, τι φάγαμε.
2. "Μάσκα". Οι λέξεις και οι εκφράσεις σε τέτοια λογοπαίγνια συγκρούονται με την πιο πολική τους σημασία: Έχω κατακτήσει καλά την αίσθηση του αγκώνα, που τον έσπρωξαν κάτω από τα πλευρά μου (Β. Βισότσκι). Το ξαφνικό με το οποίο αφαιρείται η μάσκα από το αρχικό νόημα παρέχει το μεγαλύτερο κωμικό αποτέλεσμα: Αγάπησε και υπέφερε. Αγαπούσε τα χρήματα και υπέφερε από την έλλειψή τους (E. Petrov, I. Ilf).
3. "Οικογένεια". Αυτός είναι ένας τύπος λογοτεχνικής συσκευής που συνδυάζει τα χαρακτηριστικά των δύο παραπάνω ομάδων. Εδώ οι έννοιες των λέξεων συγκρούονται απότομα, αλλά το δεύτερο, κρυφό νόημα, δεν ακυρώνει καθόλου το πρώτο. Τα ρωσικά λογοπαίγνια που ανήκουν σε αυτό το είδος είναι πολύ διαφορετικά. Για παράδειγμα: Και σε καιρό που δεν πετάει, μπορείτε να πετάξετε εκτός υπηρεσίας (Meek Emil). Βγάζουμε σημεία και πελάτες έξω από τον εαυτό μας (Ανακοίνωση. Περιοδικό "Satyricon").

Μηχανισμός δράσης

Δοκιμάστεη ανάλυση του πλούτου των αποχρώσεων του σημασιολογικού νοήματος σε ένα λογοπαίγνιο είναι ένα δύσκολο έργο, αλλά πολύ ενδιαφέρον. Ας πάρουμε το πιο απλό παράδειγμα. Η φράση: «Ήταν κουλουριασμένη σαν πρόβατο, και το ίδιο ανεπτυγμένη» ανήκει στον Emil Krotkoy. Αντιλαμβανόμενος το, ένα άτομο συναντά πρώτα μια ειλικρινή αντίφαση, βρίσκεται στο στάδιο του "κωμικού σοκ" από τον συνδυασμό των λέξεων "κουλουριασμένο" και "αναπτύχθηκε" σε μια πρόταση. Τότε καταλαβαίνει ότι το δεύτερο λεξικό, σε αντίθεση με το πρώτο, δεν σημαίνει την κατάσταση του χτενίσματος, αλλά ένα πολύ χαμηλό επίπεδο ευφυΐας στο αντιπροσωπευόμενο θέμα. Στο τέλος, το άτομο που περιγράφεται στο μυαλό ενός ατόμου απαξιώνεται και ο ίδιος αισθάνεται ευχαρίστηση από το γεγονός ότι στερείται αυτό το μειονέκτημα.

Pun και ομώνυμα

Συνήθως ομώνυμα, δηλαδή λέξεις όμοιες στον ήχο αλλά διαφορετικές σε σημασία, σπάνια βρίσκονται στο ίδιο πλαίσιο. Το λογοπαίγνιο είναι ένα παράδειγμα της αλληλεπίδρασης αυτού του γλωσσικού φαινομένου μέσα σε μία μόνο έκφραση. Σύμφωνα με την εύστοχη έκφραση του A. Shcherbina, σε αυτή τη λογοτεχνική συσκευή, τα ομώνυμα «συγκρούονται μετωπικά» και είναι πάντα ενδιαφέρον ποια σημασία θα «νικήσει». Στα λογοπαίγνια – «μάσκες» αυτός ο αγώνας είναι ο πιο ενδιαφέρον. Άλλωστε, η μία από τις παρουσιαζόμενες έννοιες καταστρέφει εντελώς την άλλη. Για παράδειγμα: Το αυτοκίνητο συναρμολογήθηκε … σε μια τσάντα και το έφεραν άλλα άτομα (Zhvanetsky Mikhail). Ή: Τα στελέχη αποφασίζουν τα πάντα, αλλά χωρίς εμάς (Malkin Gennady).

Τύποι ομωνύμων που χρησιμοποιούνται στα λογοπαίγνια

Το αστραφτερό παιχνίδι λέξεων χρησιμοποιεί διάφορους τύπους ομώνυμων.

Πλήρηομώνυμα. Όταν χρησιμοποιούνται, εμφανίζεται συχνά ένα πολύ πνευματώδες λογοπαίγνιο. Παράδειγμα: Ο χορός είναι η τριβή δύο φύλων ενάντια στο τρίτο.

Ομόφωνα (λέξεις που ακούγονται το ίδιο αλλά γράφονται διαφορετικά). Σε ένα από τα επιγράμματα του λυκείου, υπάρχουν τέτοιες γραμμές: Όλοι λένε: Είναι ο W alter Scott / Αλλά εγώ, ένας ποιητής, δεν είμαι υποκριτικός: / Συμφωνώ, είναι απλώς βοοειδή / Αλλά δεν πιστεύω ότι είναι ο W alter Scott

Ομογράμματα (λέξεις με την ίδια ορθογραφία αλλά διαφορετικό τονισμό). Για παράδειγμα:

Δεν μπορώ να

Αξιόπιστη συγκόλληση, Όσο υπάρχει

Διατροφές και μερίδες (V. Orlov).

Ομομορφές (λέξεις που ταιριάζουν μόνο σε ορισμένες μορφές). Τέτοιες περιπτώσεις είναι αρκετά συνηθισμένες στα αστεία: Υπήρχε ένα βαρέλι από το παράθυρο. Ο Στίρλιτζ πυροβόλησε. Η μουσούδα εξαφανίστηκε (οι λέξεις "φυσήξτε" και "μούτζο").

Ομώνυμα φράσεων. Για παράδειγμα: Η περιοχή των ρίμων είναι το στοιχείο μου, / Και γράφω ποίηση εύκολα (Dmitry Minaev).

Speech beat

Η πολυσημία των λέξεων που χρησιμοποιούνται σε ένα λογοπαίγνιο μπορεί να δημιουργήσει άβολες καταστάσεις. Δεν είναι τυχαίο που οι ομιλητές αναγκάζονται μερικές φορές να ζητήσουν συγγνώμη για ένα ακούσιο λογοπαίγνιο. Υπάρχουν αρκετές περιπτώσεις που συμβαίνει ένα ακατάλληλο "παιχνίδι με τις λέξεις".

1. Μερικές φορές συνδέονται με τα ατομικά χαρακτηριστικά του συνομιλητή. Συμφωνήστε ότι είναι πολύ απρόθυμο να προσφέρετε σε ένα στραβό άτομο να μιλήσει πρόσωπο με πρόσωπο και να λέτε σε έναν κουτό άτομο ότι είναι κουτός σε κάποιον τομέα της γνώσης. Υπάρχει ένα ενοχλητικό λογοπαίγνιο. Το αστείο γι' αυτό μπορεί να προσβάλει τον ακροατή.
2. Συμβαίνει ένα ενοχλητικό και ακατάλληλο παιχνίδι με τις λέξειςπροκύπτει από τη φύση της κατάστασης, το δράμα ή την τραγωδία της. Για παράδειγμα, η φράση «Ο σεισμός στην Αρμενία συγκλόνισε όλο τον Σοβιετικό λαό» φαίνεται βλάσφημη αυτές τις μέρες.

Ασυνείδητα λογοπαίγνια στη δημιουργικότητα

Μερικές φορές, οι ουδέτερες εκφράσεις μπορούν να απαγορευθούν λόγω ύπουλης ασάφειας. Μια άβολη κατάσταση μπορεί να δημιουργηθεί από ένα ασυνείδητο λογοπαίγνιο. Παραδείγματα από τη βιβλιογραφία το μαρτυρούν. Ο A. Kruchenykh, για παράδειγμα, υποστήριξε ότι η φράση: «Και το βήμα σου βάραινε τη γη» (Bryusov) χάνει όλο το δράμα λόγω του ότι ακούγεται σε αυτήν η λέξη «γάιδαρος».

Στο μυθιστόρημα του Ναμπόκοφ «Το δώρο» ο Κονσταντίν Φεντόροβιτς (ποιητής) απορρίπτει μια αναλαμπωμένη γραμμή στο κεφάλι του: «για ένα αγνό και φτερωτό δώρο». Κατά τη γνώμη του, οι συνειρμοί με «φτερά» και «πανοπλία» που προκύπτουν ακούσια στο άκουσμα αυτής της φράσης είναι ακατάλληλοι. Τέτοια είναι η ακούραστη σχολαστικότητα ορισμένων γνώστων της ρωσικής γλώσσας.

Μορφή και περιεχόμενο

Οι ομιλητές έχουν ορισμένες απαιτήσεις για τη γλώσσα. Ένα από αυτά είναι η αντιστοιχία μορφής και περιεχομένου. Οι άνθρωποι πιστεύουν ότι οι διαφορετικές έννοιες πρέπει να ενδυθούν με διαφορετική γλωσσική μορφή. Γι' αυτό η ασάφεια φράσεων και λέξεων προκαλεί μια παράδοξη επίδραση στο μυαλό ενός ατόμου και μετατρέπεται γι 'αυτόν σε μια από τις μορφές ενός συναρπαστικού ψυχικού παιχνιδιού. Για παράδειγμα, οι ομιλητές διασκεδάζουν πάντα με το γεγονός ότι οι ελάχιστες αλλαγές σε ένα λεξικό παραμορφώνουν εντελώς την αρχική του σημασία. Τα λογοπαίγνια είναι πάντα δημοφιλή. Εδώ είναι μερικά απότους: ένα μνημείο του πρώτου τυπογράφου και ένα μνημείο του πρώτου τυπογράφου (I. Ilf). επιτελάρχης και καπετάνιος σναπς (Α. Τσέχοφ). Τέτοια διασκεδαστικά πειράματα δίνουν σε γνώριμες εκφράσεις ένα εντελώς νέο νόημα.

Κύριοι συγγραφείς

Το Το λογοπαίγνιο στα ρωσικά χρησιμοποιήθηκε συχνά για τη δημιουργία σατιρικού και κωμικού εφέ. Οι αναγνωρισμένοι δάσκαλοι αυτής της τέχνης είναι ο Dmitry Minaev (τον 19ο αιώνα) και ο Emil Krotkiy (Σοβιετική εποχή). Ανάμεσα στα λογοπαίγνια του τελευταίου υπάρχουν γνήσια αριστουργήματα. Για παράδειγμα, σε ένα από αυτά παίζει με την ταυτολογία μιας παλιάς ρωσικής παροιμίας: «Η μάθηση είναι φως, η αμαθής είναι σκοτάδι». Σε άλλο, εύστοχα χαρακτηρίζει τον ναρκισσισμό, που συνορεύει με τη μεγαλομανία, ορισμένων λογοτεχνικών μορφών: «Ο ποιητής χτύπησε οικεία τον Καύκασο στη ραχοκοκαλιά του». Στο τρίτο, είναι ειρωνικός για την κατάσταση στην οποία οι άνθρωποι βρίσκονται υπό την επίδραση των πρώτων θερμών ακτίνων του ήλιου: "Η άνοιξη θα τρελάνει κανέναν. Πάγος - και άρχισε να κινείται." Ο αναγνωρισμένος κύριος του λογοπαίγνιο ήταν ο Κόζμα Προύτκοφ. Οι πνευματώδεις αφορισμοί του είναι ακόμα φρέσκοι και επίκαιροι: «Είναι πιο εύκολο να κρατάς τα ηνία στα χέρια σου παρά τα ηνία της κυβέρνησης».

Ιστορία του ρωσικού λογοπαίγνιο

Το παιχνίδι με τις λέξεις δεν ήταν τόσο σπάνιο ακόμη και στην Αρχαία Ρωσία. Στη χειρόγραφη συλλογή ρωσικών παροιμιών, που δημιουργήθηκε τον 18ο αιώνα από τον P. Simone, υπάρχουν αρκετά λογοπαίγνια. Ιδού ένα από αυτά: «Ήπιαν στη Φίλη, αλλά χτύπησαν τη Φίλη».

Αυτή η λογοτεχνική συσκευή έγινε της μόδας στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα. Για παράδειγμα, λογοπαίγνια και αστεία για τη μύτη στη Ρωσία αυτόπεριόδου ήταν τόσο πολυάριθμες που ο ερευνητής VV Vinogradov στο «Ντουραλιστικό γκροτέσκο» του μιλά για «νοσολογική» λογοτεχνία. Επιπλέον, οι εκφράσεις "φύγε με τη μύτη", "οδηγώ από τη μύτη", "κρέμασε τη μύτη" χρησιμοποιούνται ενεργά σήμερα.

Παραδείγματα λογοπαίγνια στα ρωσικά δείχνουν ότι διακρίνονταν από θεματικό πλούτο και ποικιλομορφία. Κατέλαβε σημαντική θέση στο έργο των Τσέχοφ, Μπουρένιν, Σάλτικοφ-Στσέντριν, Λέσκοφ, Πούσκιν.

Ταλαντούχοι κωμικοί εμφανίστηκαν κατά την «ασημένια εποχή της ρωσικής λογοτεχνίας». Οι συγγραφείς του περιοδικού Satyricon - Teffi, Orsher, Dymov, Averchenko - χρησιμοποιούσαν συχνά λογοπαίγνια για να δημιουργήσουν ένα κωμικό εφέ στα έργα τους.

Μετά την επανάσταση, αυτή η λογοτεχνική συσκευή βρίσκεται στα έργα των Zakhoder, Vysotsky, Knyshev, Mayakovsky, Meek, Glazkov, Krivin, Ilf, Petrov και άλλων συγγραφέων. Επιπλέον, τα περισσότερα από τα ανέκδοτα που επινοήθηκαν περιέχουν «προζύμι πονταρίσματος».

Ένα πνευματώδες και ταλαντούχο λογοπαίγνιο μπορεί να φτάσει σε μια μεγάλης κλίμακας φιλοσοφική γενίκευση και να κάνει τους ανθρώπους να σκεφτούν το νόημα της ζωής. Η χρήση αυτής της λογοτεχνικής τεχνικής είναι μια πραγματική τέχνη, η οποία θα είναι πολύ χρήσιμη και συναρπαστική για όλους.