Πετρούπολη του Ντοστογιέφσκι. Περιγραφή της Πετρούπολης από τον Ντοστογιέφσκι. Πετρούπολη στα έργα του Ντοστογιέφσκι

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Η πόλη στον Νέβα, με όλη τη μεγαλειώδη και απαίσια ιστορία της, ήταν πάντα το επίκεντρο των Ρώσων συγγραφέων.

δημιουργία του Πέτρου

Σύμφωνα με το σχέδιο του ιδρυτή της Πέτρου του Μεγάλου, η Αγία Πετρούπολη, που ονομαζόταν «από τον βάλτο των βάλτων», επρόκειτο να γίνει οχυρό κυρίαρχης δόξας. Σε αντίθεση με την αρχαία ρωσική παράδοση της οικοδόμησης πόλεων σε λόφους, χτίστηκε πράγματι σε μια βαλτώδη πεδιάδα με τίμημα τη ζωή πολλών ανώνυμων οικοδόμων, εξαντλημένων από την υγρασία, το κρύο, το μίασμα του βάλτου και τη σκληρή δουλειά. Η έκφραση ότι η πόλη «στέκεται στα κόκαλα» των κατασκευαστών της μπορεί να εκληφθεί κυριολεκτικά. Ταυτόχρονα, το νόημα και η αποστολή της δεύτερης πρωτεύουσας, η υπέροχη αρχιτεκτονική και το τολμηρό μυστηριώδες πνεύμα της έκαναν την Αγία Πετρούπολη μια πραγματικά «υπέροχη πόλη», που έκανε τους συγχρόνους και τους απογόνους της να θαυμάσουν τον εαυτό τους. Δεν είναι τυχαίο που σήμερα έχουμε την ευκαιρία να απολαύσουμε τα πολύπλευρα «πορτρέτα» αυτής της καταπληκτικής πόλης στοέργα των μεγαλύτερων καλλιτεχνών της λέξης και αναφέρουμε ιδιωματισμούς όπως η Πετρούπολη του Ντοστογιέφσκι, Πούσκιν, Γκόγκολ, Νεκράσοφ, Αχμάτοβα, Μπλοκ.

Δίδυμη Πόλη

Τυλιγμένη στο μυστήριο, προφυλαγμένη στις ευθείες, ομιχλώδεις λεωφόρους της, τη σουρεαλιστική Μύτη του Ταγματάρχη Kovalev και τη μεταθανάτια σκιά του άτυχου Akaky Akakievich, η ίδια η πόλη μοιάζει με φάντασμα, έτοιμο να λιώσει με την ομίχλη. Η Πετρούπολη στα έργα του Ντοστογιέφσκι, καθώς και στις φανταστικές ιστορίες του Γκόγκολ, εμφανίζεται ως ένα παράξενο «εμμονικό όνειρο», ένα όνειρο που θα εξαφανιστεί εκείνη τη στιγμή, μόλις «ξυπνήσει ξαφνικά, στον οποίο όλα ονειρεύονται » (το μυθιστόρημα «Ο έφηβος»). Συχνά, η πόλη του γρανίτη στα έργα των συγγραφέων είναι ένα σχεδόν κινούμενο ον, ικανό να επηρεάσει τη μοίρα των ανθρώπων. Γίνεται ο ένοχος των σπασμένων ελπίδων του φτωχού Yevgeny στο ποίημα του Πούσκιν «Ο Χάλκινος Καβαλάρης» και η απελπισμένη απειλή του πάσχοντος «Εσύ ήδη!», που πετάει προς το άγαλμα, απευθύνεται σε ολόκληρη την πόλη του δράστη. Η Πετρούπολη στο έργο του Ντοστογιέφσκι δεν είναι μόνο ένας χαρακτήρας, αλλά και ένα είδος διπλού των ηρώων, που διαθλά παράξενα τις σκέψεις, τις εμπειρίες, τις φαντασιώσεις και το μέλλον τους. Αυτό το θέμα ξεκίνησε από τις σελίδες του Χρονικού της Πετρούπολης, στο οποίο ο νεαρός δημοσιογράφος Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι βλέπει με ανησυχία τα χαρακτηριστικά της οδυνηρής κατήφειας που γλιστρά μέσα από την εσωτερική εμφάνιση της αγαπημένης του πόλης.

Πετρούπολη στο Έγκλημα και Τιμωρία του Ντοστογιέφσκι

Αυτό το έργο είναι ένα πραγματικό εγχειρίδιο ανθρώπινων σπουδών στο κομμάτι που αφορά την εμπειρία οξέων ψυχικών κρίσεων,κατανόηση εξαιρετικά επικίνδυνων ιδεών. Το ηθικό πείραμα του Ρασκόλνικοφ βρίσκεται σε αυτό που πιστεύει: ένας καλός άνθρωπος που θέλει να κάνει ευτυχισμένη την ανθρωπότητα επιτρέπεται να θυσιάσει τη ζωή - όχι τη δική του, αλλά κάποιου άλλου, ακόμη και, κατά τη γνώμη του, την πιο άχρηστη. Ο ήρωας δοκιμάζει τη θεωρία του και του γίνεται φανερό ότι δεν είναι νικητής, αλλά θύμα: «αυτοκτόνησε» και όχι «γριά». Εν μέρει, η Πετρούπολη γίνεται ο υποκινητής της δολοφονίας. Είναι δύσκολο να υποψιαστείς τον Ντοστογιέφσκι για μίσος για αυτήν την πόλη, αλλά εδώ ο συγγραφέας εκθέτει αλύπητα την ατμόσφαιρα ενός σκληρού, φαιδρά, μεθυσμένου αστικού τέρατος, που στραγγαλίζει τον Ρασκόλνικοφ και του επιβάλλει την ιδέα ότι μόνο οι ισχυρότεροι επιβιώνουν.

Ccomplice City

Ο συγγραφέας μπλέκει αριστοτεχνικά την εικόνα αστικών τοπίων, σκηνών δρόμων και εσωτερικών χώρων. Η Πετρούπολη του Ντοστογιέφσκι είναι λογικά γραμμένη στο περίγραμμα της πλοκής και οι λεπτομέρειες της είναι οι πιο ακριβείς πινελιές στον χαρακτηρισμό των χαρακτήρων και στην ανάπτυξη της ιδέας του έργου. Πώς συμβαίνει;

Cityscapes

Την πρώτη περιγραφή της Αγίας Πετρούπολης από τον Ντοστογιέφσκι τη συναντάμε αμέσως - στο 1ο κεφάλαιο του πρώτου μέρους. Η ζέστη, η βουλιμία, η δυσοσμία και οι μεθυσμένοι που συναντάμε κάθε λεπτό στο δρόμο ανταποκρίνονται οδυνηρά στα αναστατωμένα νεύρα του Ρασκόλνικοφ. Στο 1ο κεφάλαιο του δεύτερου μέρους, η ίδια εικόνα επαναλαμβάνεται με τρομακτικές λεπτομέρειες - η βρώμα, η μπούκα, η ζέστη, οι άνθρωποι που τρέχουν στο παρελθόν και πάλι ο νεαρός βιώνει δύσκολες στιγμές. Η εγγύτητα και η βουλιμία των παραγκουπόλεων της πόλης είναι επίσης η πνευματική ατμόσφαιρα όλου σχεδόν του μυθιστορήματος. Μόνο που τώρα μιλούν για τον ήλιο,αφόρητα κόβοντας μάτια. Το κίνητρο του ήλιου θα αποκτήσει τότε μεταφορική πληρότητα, αλλά προς το παρόν το λαμπρό φως του βασανίζει τον Ρασκόλνικοφ, μπερδεμένο στην ιδέα του.

Μαγευτικό πανόραμα

Στο δεύτερο μέρος του μυθιστορήματος, στο Κεφάλαιο 2, ο Ρασκόλνικοφ αναζητά πυρετωδώς ένα μέρος για να κρύψει τα τιμαλφή που πήρε από τη γριά. Και εδώ, ξαφνικά, παγώνει από ένα πανόραμα που κόβει την ανάσα - καθαρός αέρας, ένα γαλάζιο ποτάμι και οι θόλοι του ναού αντανακλώνται σε αυτό. Λατρεύει τον ήρωα; Όχι, ποτέ δεν κατάλαβε, δεν μπόρεσε να αποκρυπτογραφήσει μόνος του αυτή τη «υπέροχη εικόνα», από την οποία «μια ανεξήγητη ψυχρότητα» και «βουβό και κουφό πνεύμα» τον πνέουν.

"Μεθυσμένος" Πετρούπολη

Ο Ντοστογιέφσκι ενδιαφερόταν για το έγκλημα και την τιμωρία του ήρωα που δημιούργησε, φυσικά, όχι μόνο ως μια οξεία ψυχολογική αστυνομική ιστορία. Το μονοπάτι από το ηθικό αδιέξοδο προς το φως υλοποιείται χωρικά ως διέξοδος από μια στενή σκονισμένη πόλη στην έκταση της «απεριόριστης στέπας βουτηγμένη στον ήλιο», όπου «υπήρχε ελευθερία» - όχι μόνο φυσική, αλλά ελευθερία από ιδέες και αυταπάτες που μολύνουν την ψυχή. Στο μεταξύ, στο 6ο κεφάλαιο του δεύτερου μέρους του μυθιστορήματος, βλέπουμε την απογευματινή Πετρούπολη μέσα από τα μάτια του Ντοστογιέφσκι του ουμανιστή, να λυπάται διαπεραστικά τους υποβαθμισμένους φτωχούς της πόλης. Εδώ ένας «νεκρός μεθυσμένος» ραγαμούφιν είναι ξαπλωμένος απέναντι, ένα πλήθος γυναικών «με μαύρα μάτια» βουίζει, και αυτή τη φορά ο Ρασκόλνικοφ εισπνέει αυτόν τον ταλαιπωρημένο αέρα σε κάποιο είδος οδυνηρής έκστασης.

Judge City

Στο 5ο κεφάλαιο του πέμπτου μέρους του μυθιστορήματος, η Πετρούπολη εμφανίζεται στην άκρη, από το παράθυρο της ντουλάπας του Ρασκόλνικοφ. Η βραδινή ώρα της δύσης του ήλιου ξυπνάένας νεαρός άνδρας με μια «νεκρή λαχτάρα», που τον βασανίζει με μια αίσθηση αιωνιότητας κουλουριασμένη σε ένα μικροσκοπικό σημείο - την αιωνιότητα «σε μια αυλή του διαστήματος». Και αυτή είναι ήδη η ετυμηγορία ότι η λογική των γεγονότων περνά στη θεωρία του Ρασκόλνικοφ. Πετρούπολη του Ντοστογιέφσκι αυτή τη στιγμή εμφανίζεται όχι μόνο ως συνεργός στο έγκλημα, αλλά και ως δικαστής.

Καταιγίδα

Στο 6ο κεφάλαιο του έκτου μέρους, μια αποπνικτική και ζοφερή βραδιά διαλύεται από μια τρομερή καταιγίδα, στην οποία οι αστραπές αναβοσβήνουν χωρίς διακοπή και η βροχή «αναβλύζει σαν καταρράκτης», χτυπώντας αλύπητα το έδαφος. Αυτό είναι το βράδυ της παραμονής της αυτοκτονίας του Svidrigailov, ενός ανθρώπου που έφερε την αρχή του «αγάπα τον εαυτό σου» σε ακραίο σημείο και κατέστρεψε τον εαυτό του με αυτό. Η καταιγίδα συνεχίζεται με ανήσυχο θόρυβο και στη συνέχεια με ουρλιαχτό αέρα. Στην ψυχρή ομίχλη, ηχεί ένας ανησυχητικός συναγερμός που προειδοποιεί για πιθανή πλημμύρα. Οι ήχοι θυμίζουν τον Svidrigailov την κάποτε αυτοκτονία σε ένα φέρετρο σπαρμένο με λουλούδια. Όλα αυτά φαίνεται να τον ωθούν στην αυτοκτονία. Το πρωί υποδέχεται τον ήρωα με μια παχιά λευκή ομίχλη που καλύπτει την πόλη, τη συνείδηση, το πνευματικό κενό και τον πόνο.

Η καταιγίδα ακούγεται σαν αντίθεση της ζέστης και της βουλιμίας της Αγίας Πετρούπολης, σκιαγραφεί μια αναπόφευκτη στροφή στην κοσμοθεωρία του πρωταγωνιστή, ο οποίος κατέστρεψε επιδέξια τα πραγματικά στοιχεία, αλλά απέτυχε να κρύψει την ψυχική καταστροφή που προκάλεσε η δολοφονία. Αυτή η ιδέα υποστηρίζεται έξοχα από την αλλαγή του καιρού που βιώνει η Πετρούπολη του Ντοστογιέφσκι στο μυθιστόρημα. Το «Έγκλημα και Τιμωρία» είναι ένα έργο που χτυπά με το βάθος και την ακρίβεια της χρήσης ψυχολογικών λεπτομερειών. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Ρασκόλνικοφ κατεβάζει το κεφάλι τουενεχυροδανειστής πισινό ενός τσεκούρι, κατευθύνοντας έτσι την άκρη στον εαυτό του. Φαίνεται να χωρίζει τον εαυτό του, βιώνει κατάρρευση και πνευματικό θάνατο.

Σκηνές του δρόμου

Στο 1ο κεφάλαιο του πρώτου μέρους, μια αξιοσημείωτη σκηνή διαδραματίζεται σε έναν στενό δρόμο των παραγκουπόλεων της Αγίας Πετρούπολης: ο Ρασκόλνικοφ, που σκεφτόταν, ξαφνικά σημαδεύεται με μια συγκλονιστική κραυγή από κάποιους μεθυσμένους σε ένα τεράστιο κάρο που σύρεται από ένα άλογο έλξης. Πετρούπολη του Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι δεν αδιαφορεί για την ψυχική παθολογία που βιώνει ο ήρωας. Η πόλη παρακολουθεί στενά και δυνατά καταγγέλλει, πειράζει και προκαλεί. Στο 2ο κεφάλαιο του δεύτερου μέρους, η πόλη επηρεάζει σωματικά τον ήρωα. Ο Ρασκόλνικοφ χτυπήθηκε σφιχτά από έναν οδηγό ταξί και αμέσως μετά η γυναίκα κάποιου εμπόρου του δίνει δύο καπίκια ως ελεημοσύνη. Αυτή η υπέροχη αστική σκηνή προσδοκά συμβολικά ολόκληρη τη μετέπειτα ιστορία του Ρασκόλνικοφ, ο οποίος ήταν ακόμα «ανώριμος» να δεχτεί ταπεινά ελεημοσύνη.

Σας αρέσει το τραγούδι στο δρόμο;

Στο 6ο κεφάλαιο του δεύτερου μέρους του μυθιστορήματος, ο Ρόντιον περιπλανιέται στους δρόμους, όπου η φτώχεια ζει και οι χώροι διασκέδασης είναι γεμάτος, και γίνεται μάρτυρας της ανεπιτήδευτης απόδοσης των οργανοτρόπων. Τραβιέται ανάμεσα στους ανθρώπους, μιλάει με όλους, ακούει, παρατηρεί, με κάποιου είδους ορμητική και απελπιστική απληστία, απορροφώντας αυτές τις στιγμές της ζωής, όπως πριν από το θάνατο. Προβλέπει ήδη την κατάργηση και το επιθυμεί, αλλά εξακολουθεί να προσποιείται τον εαυτό του και να παίζει με τους άλλους, ανοίγοντας με ρίσκο το πέπλο του μυστικού του. Το ίδιο κεφάλαιο τελειώνει με μια άγρια σκηνή: μια μεθυσμένη γυναίκα πετάει τον εαυτό της από τη γέφυρα στο ποτάμι μπροστά από τον Ρασκόλνικοφ. Και ήδη εδώ γίνεται συνωμότης και προβοκάτορας για τον ήρωαΠετρούπολη. Ο Ντοστογιέφσκι χαρακτηρίζεται εν συντομία από τους κριτικούς ως ασύγκριτος δεξιοτέχνης στην οργάνωση μοιραίων «ατυχημάτων». Και πράγματι, πόσο διακριτικά καταφέρνει ο συγγραφέας να εστιάζει στην αλλαγή της διάθεσης και του συλλογισμού του ήρωα, που κατά λάθος έπεσε πάνω σε αυτή τη γυναίκα, την αντιμετώπισε με το φλεγμένο βλέμμα της!

Καταστρέφοντας την Πόλη

Η ιδέα μιας πόλης-συνεργού στο έγκλημα και ενός καταστροφέα επανεμφανίζεται στο 5ο κεφάλαιο του πέμπτου μέρους, όπου ο συγγραφέας σχεδιάζει μια σκηνή της τρέλας της Κατερίνας Ιβάνοβνα. Στο δρόμο μιας άψυχης πόλης, ο Μαρμελάντοφ κάποτε συνθλίβεται, η Σόνια ασχολείται με την πορνεία, το κορίτσι που είδε ο Ρασκόλνικοφ στη λεωφόρο βιώνει πτώση. Στους δρόμους της πόλης, ο Σβιτριγκάιλοφ αυτοκτονεί και τώρα, από απελπισία και απόγνωση, η Κατερίνα Ιβάνοβνα τρελαίνεται. Και το πέτρινο πεζοδρόμιο απορροφά λαίμαργα το αίμα της που αναβλύζει.

Σπίτια και εσωτερικοί χώροι

Στο 1ο κεφάλαιο του πρώτου μέρους, ο Ρασκόλνικοφ, με τρέμουλο και κομμένη την ανάσα, πλησιάζει το σπίτι του ενεχυροδανειστή, το οποίο βλέπει ως «απέραντο», άσχημο να υψώνεται και να προχωρά πάνω σε ένα ανθρωπάκι. Η ανθρώπινη μυρμηγκοφωλιά του κερδοφόρου σπιτιού τρομάζει τον ήρωα. Σήμερα, οι ξεναγοί δείχνουν στους τουρίστες αυτό το σπίτι στο κανάλι Griboyedov, είναι μέρος του πολιτισμού της Αγίας Πετρούπολης.

Στο κεφάλαιο 2 του πρώτου μέρους, ο Ρασκόλνικοφ βρίσκεται σε μια ταβέρνα και, ανάμεσα σε μεθυσμένες κραυγές και ασυνάρτητες φλυαρίες, ακούει τη διαπεραστική ομολογία του Μαρμελάντοφ. Αυτές είναι λεπτομέρειες που ενισχύουν τον ήρωα στην απαίσια αποφασιστικότητά του να δοκιμάσει τη θεωρία του. Η ντουλάπα του Ρασκόλνικοφ, που περιγράφεται στο 3ο κεφάλαιο του πρώτου μέρους του μυθιστορήματος,δεν θυμίζει την ντουλάπα, ούτε το φέρετρο. Κάποτε ο Ντοστογιέφσκι αναφέρει την ομοιότητά του με θαλάσσια καμπίνα. Όλα αυτά μαρτυρούν εύγλωττα την εσωτερική κατάσταση του Ρασκόλνικοφ, στριμωγμένου από τη φτώχεια, την ανικανοποίητη περηφάνια και την τερατώδη θεωρία του, που αφαιρεί την ισορροπία και την ειρήνη του.

Στο 2ο κεφάλαιο του πρώτου μέρους και του 7ου κεφαλαίου, ο δεύτερος συγγραφέας παρουσιάζει το «δωμάτιο διέλευσης» των Μαρμελάντοφ, όπου η ζωή μιας εξαιρετικά φτωχής οικογένειας εμφανίζεται συνεχώς μπροστά στα μάτια ενός περίεργου κοινού και δεν υπάρχει τίποτα να πει κανείς για τη μοναξιά και την ειρήνη. Εξωγήινες ματιές, εκρήξεις γέλιου, πυκνά κύματα καπνού τσιγάρου - η ατμόσφαιρα μέσα στην οποία περνάει η ζωή και ο θάνατος των συζύγων Marmeladov.

Στο 4ο κεφάλαιο του τέταρτου μέρους, βλέπουμε την κατοικία της Sonya στο παλιό πράσινο σπίτι του Kapernaumov (είναι μια τυχαία βιβλική συνεννόηση;). Αυτό το κτίριο είναι επίσης πόλο έλξης για τους λάτρεις των βιβλίων του Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς· μέχρι σήμερα ονομάζεται «σπίτι με αμβλεία γωνία». Εδώ, όπως και αλλού στο μυθιστόρημα, μια στενή και σκοτεινή σκάλα οδηγεί στο δωμάτιο της Sonya και το ίδιο το δωμάτιο μοιάζει με υπόστεγο σε σχήμα ακανόνιστου τετράγωνου με «εξαιρετικά χαμηλή οροφή». Ένας τοίχος με τρία παράθυρα που έκοβαν άσχημα το δωμάτιο έβλεπε ένα χαντάκι. Η ασχήμια και η αθλιότητα, ευδιάκριτη, παραδόξως ενισχύει τα συναισθηματικά χαρακτηριστικά της ηρωίδας, που έχει έναν σπάνιο εσωτερικό πλούτο.

Το τρίτο κεφάλαιο του έκτου μέρους του μυθιστορήματος παρουσιάζει τη σκηνή της εξομολόγησης του Svidrigailov στον Raskolnikov σε μια ταβέρνα, όχι μακριά από το Haymarket. Αυτή η περιοχή τον προ προηγούμενο αιώναχρησίμευε ως "μετωπικό μέρος", επιπλέον, υπήρχε μια τεράστια "πιεσμένη" υπαίθρια αγορά. Και είναι ακριβώς εκεί που ο Ντοστογιέφσκι πότε πότε οδηγεί τους ήρωές του, οι οποίοι, παρά την πυκνότητα του λαού, εξακολουθούν να παραμένουν σε τρομακτική μοναξιά με τις αρρωστημένες σκέψεις και τα συναισθήματά τους. Τα ανοιχτά παράθυρα της ταβέρνας όμως είναι προσμονή της δημόσιας μετάνοιας του ήρωα, που απέτυχε στις αντιανθρώπινες εγωιστικές του πεποιθήσεις.

Κλείσιμο

Έχοντας αγγίξει το διάσημο μυθιστόρημα, πειστήκαμε ότι η Αγία Πετρούπολη του Ντοστογιέφσκι συμμετέχει πλήρως στην πλοκή και το ιδεολογικό περιεχόμενο του έργου. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί και για άλλα έργα του Fyodor Mikhailovich. Μένει να προσθέσουμε ότι ο συγγραφέας, σύμφωνα με την εύστοχη παρατήρηση του κριτικού λογοτεχνίας Γιούρι Λότμαν, στην αρχή του έργου του βλέπει σε αυτή την πόλη μια συμπυκνωμένη εικόνα ολόκληρης της Ρωσίας. Στα τελευταία έργα, η κυριαρχία της άψυχης κυβερνητικής αρχής που αιχμαλώτισε την κυρίαρχη βόρεια πρωτεύουσα θεωρείται από αυτόν ως η ενσάρκωση των φόβων και των ασθενειών ολόκληρης της μεγάλης χώρας.