Iamb είναι Iamb, trochee, amphibrach

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Σε αυτό το άρθρο θα σας πούμε για τον ιαμβικό, καθώς και εν συντομία για άλλα ποιητικά μεγέθη. Ας ορίσουμε πρώτα τις βασικές έννοιες που θα χρησιμοποιηθούν στο κείμενο.

Ο ρυθμός είναι μια ηχητική δομή που έχει μια ποιητική γραμμή. Αυτή είναι η γενική διάταξη του ποιητικού λόγου. Το μέτρο είναι μια ειδική περίπτωση ρυθμού. Πρόκειται για μια διατεταγμένη εναλλαγή άτονων και τονισμένων συλλαβών (αδύναμες και δυνατές θέσεις) σε ένα ποίημα, το γενικό σχήμα του ηχητικού του ρυθμού.

Το μέγεθος είναι ένας ορισμένος τρόπος ηχητικής οργάνωσης ενός ποιητικού έργου. αυτή είναι μια ειδική περίπτωση του μετρητή που έχουμε ήδη περιγράψει. Για παράδειγμα, το iambic μπορεί θεωρητικά να περιλαμβάνει επιλογές από ένα πόδι έως δώδεκα πόδια, καθώς και δωρεάν. Μπορούμε να προσδιορίσουμε το μέγεθος στη συλλαβική στιχουργία από τον αριθμό των συλλαβών, στον τονικό - μετρώντας τον αριθμό των τονισμών, και στη συλλαβοτονική και τη μετρική - από τον αριθμό των στάσεων και του μέτρου (ιαμβ, τροχαϊκός, αμφιβραχικός κ.λπ.).

Ετυμολογία της λέξης "iamb"

Ας απαντήσουμε στην ερώτηση σχετικά με την προέλευση του όρου που μας ενδιαφέρει. Η λέξη «ιαμβ» είναι αρχαία ελληνικήτο όνομα του μουσικού οργάνου. Δηλώνει στην αρχαία μετρική ένα δισύλλαβο, απλό, τρισδιάστατο πόδι (κοντή + μακριά συλλαβή). Στη συλλαβική-τονική στιχουργία (ρωσικά, για παράδειγμα) - αυτή είναι μια άτονη + τονισμένη συλλαβή. Ονομάζεται επίσης ιαμβικός στίχος, ο οποίος αποτελείται από ιαμβικά μέτρα.

Η ετυμολογία δεν είναι ακριβώς τεκμηριωμένη. Τα ιαμβικά άσματα, όπως γνωρίζετε, ήταν αναπόσπαστο μέρος των ειδικών εορτών γονιμότητας που γίνονταν προς τιμήν της Δήμητρας.

Αυτός ο όρος συνδέθηκε με το όνομα του Yamba, του υπηρέτη του Keley, του Ελευσίνιου βασιλιά. Σύμφωνα με τον μύθο, το κορίτσι διασκέδαζε τη Δήμητρα με άσεμνα ποιήματα, που έψαχνε απαρηγόρητα παντού την κόρη της Περσεφόνη. Είναι επίσης πιθανό το όνομα Yamba να είναι απόηχος μιας αρχαίας λέξης που έχει άσεμνο νόημα.

Ιάμβος στην αρχαιότητα

Στην ποίηση της αρχαιότητας, οι πιο διαδεδομένοι τύποι ιαβών ήταν το τρίμετρο και το σενάριο. Το Senarius περιλαμβάνει έξι ιαμβικά πόδια. Ο δεύτερος τύπος, το τρίμετρο, έχει επίσης έξι ιαμβικά πόδια, τα οποία ομαδοποιούνται σε ζευγάρια (διπόδια ονομάζονταν δίποδα). Δύο ελαφριές συλλαβές στην αρχαία στιχουργική θα μπορούσαν να αντικατασταθούν από μια βαριά και αντίστροφα, μια βαριά θα μπορούσε να αντικατασταθεί από δύο ελαφριές. Στην πραγματική πράξη, από αυτή την υπόθεση γεννήθηκε μια τεράστια ποικιλία ιαμβικής ποίησης. Τα ποιήματα που γράφτηκαν σε αυτό το μέγεθος έμοιαζαν με τον συνηθισμένο λόγο περισσότερο από οποιονδήποτε άλλο και ως εκ τούτου χρησιμοποιήθηκαν κυρίως όχι σε επικά είδη, αλλά σε δράματα και στίχους (σε κωμωδίες, τραγωδίες, μύθους).

Στην ελληνική μετρική, ο ιαμβικός είναι ένα δισύλλαβο πόδι που αποτελείται απόαπό την πρώτη μικρή συλλαβή και τη δεύτερη μακρά. Η μουσική σημειογραφία των αρχαίων Ελλήνων δεν συνεπαγόταν ανακρούσεις, και ως εκ τούτου ο ρυθμός ήταν είτε ανοδικός (δηλαδή ιαμβικός) είτε φθίνοντας (δηλαδή χορικός).

Iamb and trochee

Το Iambic και trochee μεταξύ των αρχαίων μετρικών συνδυάστηκαν κάτω από το γενικό όνομα stop με ιαμβικό ρυθμό με βάση ότι το iamb ήταν πιο συνηθισμένο (και εξακολουθεί να εμφανίζεται) από το trochee.

Η τροχιά είναι επίσης αρχαιοελληνικός όρος, που προέρχεται από τη λέξη «χορεύω», και επίσης δηλώνει «μέγεθος», «πόδι χορωδίας». Στο συλλαβικό-τονικό στίχο, τα πιο συνηθισμένα είναι τα τετράποδα και τα εξάποδα, και από τα μέσα του 19ου αιώνα χρησιμοποιείται και ο πεντάποδος τροχαϊκός.

Και τα δύο ιαμβικά και τροχιακά αντιπροσωπεύουν δισύλλαβα μέτρα. Στη χορεία, η έμφαση δίνεται στην πρώτη συλλαβή, στην ιαμβική - στη δεύτερη.

Τρισύλλαβα ποιητικά μέτρα

Έχουμε εξετάσει τα μεγέθη δύο συλλαβών. Ας πούμε τώρα δυο λόγια για τα τρισύλλαβα. Το αμφίβραχο αποτελείται από τρία πόδια, με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή. Το πιο συχνό μέγεθος της εγχώριας συλλαβικής-τονικής στιχουργίας είναι το τετράποδο (από τις αρχές του 19ου αιώνα), καθώς και το τρίποδα (από τα μέσα του 19ου αιώνα). Το δάκτυλος είναι επίσης τρισύλλαβο μέτρο, αλλά με τονισμό στο πρώτο και το ανάπαεστ στο τελευταίο από τα τρία.

Iamb στη ρωσική λογοτεχνία

Την πρώτη αναφορά του στη λογοτεχνία της χώρας μας, τη βρίσκουμε στο βιβλίο που κυκλοφόρησε το 1619 από τον M. Smotrytsky που ονομάζεται «Γραμματική …». Ωστόσο, ως ποιητικός όρος που αναφέρεται σε συγκεκριμένο ποιητικό μέτρο, ο ιαμβικός άρχισε να εμφανίζεται μόνο στη χώρα μαςμετά τη θεωρητική εργασία που πραγματοποίησε ο V. Trediakovsky. Δεν υπάρχουν ποιήματα από Ρώσους συλλαβογράφους γραμμένα σε αυτό το μέγεθος. Στη Ρωσία, τα πρώτα ιαμβικά ποιήματα δημιουργήθηκαν από τον Τρεντιακόφσκι.

Αυτή η ιαμβική ήταν τετραμετρική. Στη συνέχεια συνεχίστηκε η παράδοση της χρήσης μεγέθους. Για παράδειγμα, ο Lomonosov συνέθεσε μια ωδή στην οποία χρησιμοποιείται ιαμβικός - ποιήματα αφιερωμένα στην κατάληψη του Khotin, ενός τουρκικού φρουρίου.

Ιαμβικό τετράμετρο

Μέχρι σήμερα, από όλα τα ιαμβικά μέτρα στη ρωσική ποίηση, το πιο αγαπημένο είναι ακριβώς το τετράμετρο. Περίπου το 80-85 τοις εκατό των ποιημάτων των εγχώριων ποιητών γράφτηκαν από τον ίδιο. Αυτός ο μέτρος στίχου κέρδισε τη μεγαλύτερη δημοτικότητα όχι τόσο λόγω της ρυθμικής ικανότητας της φόρμας, η οποία προσαρμόστηκε στον ποιητικό λόγο στα ρωσικά, αλλά λόγω της καθιερωμένης παράδοσης της συστηματικής μαζικής χρήσης του από τους πρώτους μεγάλους ποιητές - V. Petrov, M. Lomonosov, G. Derzhavin, και λίγο αργότερα, και A. Pushkin και E. Baratynsky (βλ. φωτογραφία).

Το Iambic έξι πόδια ήταν επίσης δημοφιλές τον 18ο και τις αρχές του 19ου αιώνα, που χαρακτηριζόταν από έναν ομαλό επίσημο ρυθμό. Είναι λιγότερο αποδεκτό στους ρωσικούς στίχους, αλλά στα θεατρικά έργα είναι το κανονικό μέγεθος του στίχου (με την απουσία ομοιοκαταληξίας). Εξαιρούνται το «We from Wit» του Griboedov, καθώς και το δράμα «Masquerade», σε σενάριο M. Lermontov, που είναι γραμμένα σε ελεύθερο στίχο. Το ιαμβικό μέγεθος των φουτουριστών, το οποίο είναι αρκετά σπάνιο μεταξύ τους, χαρακτηρίζεται από μια τραχιά αντίθεση διαφόρων ομοφωνικώνκινήσεις, καθώς και κομμένα φωνήματα. Το ιαμβικό πεντάμετρο χρησιμοποιείται σε ποιήματα που χαρακτηρίζονται από συμπαγή μορφή, όπως η οκτάβα, το σονέτο κ.λπ. Το τρίμετρο είναι αρκετά σπάνιο (κυρίως μεταξύ ποιητών που ανήκουν στην περίοδο του πρώτου τρίτου του 19ου αιώνα). Η θεωρία του ιαμβικού τετραμέτρου είναι η πιο ανεπτυγμένη στην ποιητική λογοτεχνία. Αξίζει να σημειωθούν οι μελέτες των G. Shengeli, B. Tomashevsky, A. Bely.

Υπάρχουν ίαμπες δύο ποδιών και ενός ποδιού στη συλλαβοτονική στιχουργία;

Ιάμβ δύο ποδιών και ενός ποδιού δεν υπάρχουν, αφού είναι ρυθμικά αδύνατες: η ψευδαίσθηση του δίποδου ή ενός ποδιού δημιουργείται λόγω συντομευμένης ομοιοκαταληξίας. Για παράδειγμα, ο ποιητής V. Bryusov θεώρησε το ποίημά του λανθασμένα ιαμβ του ενός ποδιού.

Το Iamb ήταν στην πραγματικότητα αμφίβραχος. Αυτό συνέβη, πιθανώς, λόγω του γεγονότος ότι αν αυτοί οι στίχοι είναι γραμμένοι σε ξεχωριστές γραμμές σύμφωνα με τα σημάδια των ομοιοκαταληξιών, τότε θα έχετε μια οπτική ομοιότητα με έναν ιαμβικό ενός ποδιού.

Multisted iambic

Η ιαμβική εξάποδη είναι συνήθως η δεύτερη εξάποδη με μονοσύλλαβη ανάκρουση.

Το Τα πολλαπλά πόδια σχεδιάστηκαν κυρίως από τον Alexander Sergeyevich Pushkin.

Μπορεί να υποστηριχθεί ότι ιαμβικό πεντάμετρο δεν υπήρχε πριν από αυτόν. Το ποίημα (ιαμβικό) «Γαβριλιάδα» είναι το πρώτο έργο που έγραψε. Ο Alexander Sergeevich ήταν πολύ αυστηρός σε σχέση με όλα όσα αφορούσαν την εισαγωγή της καθομιλουμένης γλώσσας στους στίχους. Είναι περίεργο ότι οι σύγχρονοι μίλησαν για τον Cantemir με επαίνους ακριβώς επειδή γιαστίχο, πήρε την καθομιλουμένη γλώσσα της σύγχρονης εποχής του.

Ανάλογα του ιαμβικού μέτρου στη λαϊκή ποίηση

Αν και το μέγεθος του ιαμβικού εισήχθη στη ρωσική λογοτεχνία χάρη στη μεταρρύθμιση των Τρεντιακόφσκι και Λομονόσοφ, η λαϊκή ποίηση ανέπτυξε, ανεξάρτητα από τις επιρροές του βιβλίου ή τη Δύση, πρωτότυπα μεγέθη, μεταξύ των οποίων υπάρχει τυπικά κοντά στο ιαμβικό τετράμετρο. Ονομάζεται δεύτερο τετράπτυχο. Με αυτόν τον στίχο γράφτηκε ένα ποίημα που έγραψε ο Νεκράσοφ με τίτλο "Ποιος ζει καλά στη Ρωσία".