Παρεκκλήσι Medici, Michelangelo: περιγραφή και φωτογραφία

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Το 1421-1428, ο Brunelleschi έχτισε ένα παρεκκλήσι στην πλευρά του ναού του San Lorenzo (Παρεκκλήσι Medici) στη Φλωρεντία. Ήταν να γίνει κρύπτη για τον οίκο των Μεδίκων. Σχεδόν εκατό χρόνια αργότερα, ο Πάπας Λέων Χ κάλεσε τον Μιχαήλ Άγγελο να ολοκληρώσει την πρόσοψή του. Λόγω έλλειψης χρημάτων, η εργασία σταμάτησε.

Φλωρεντία, Εκκλησία του San Lorenzo

Η παλαιότερη εκκλησία στη Φλωρεντία είναι ο Ναός του San Lorenzo. Το 339 αυτός ο καθεδρικός ναός καθαγιάστηκε από τον Αγ. Αμβρόσιος, Επίσκοπος Μιλάνου. Ανοικοδομήθηκε κατά τη ρωμανική περίοδο και επανακαθαγιάστηκε το 1059. Το 1418, οι Μέδικοι αποφάσισαν να το ξαναχτίσουν πλήρως και το εμπιστεύτηκαν στον Philip Brunelleschi. Ο ναός στο εσωτερικό είναι διακοσμημένος με έργα του Donatello. Το παρεκκλήσι των Πριγκίπων έχει γίνει ο τόπος ταφής για όλους τους δούκες των Μεδίκων της δεύτερης γραμμής της οικογένειας, ξεκινώντας από τον Κόζιμο Ι. Καμαρώνει τον πλούτο και τη δύναμη των Μεδίκων.

Είναι γεμάτο με όλα τα οικόσημα των πόλεων του Δουκάτου της Τοσκάνης και το οικόσημο των Μεδίκων στην οροφή. Το πολυτελές εσωτερικό των ψηφιδωτών της Φλωρεντίας χρειάστηκε σχεδόν διακόσια χρόνια για να ολοκληρωθεί. Η δουλειά έχει γίνει πολύ προσεκτικά. Υποτίθεται ότι υπήρχαν οι ταφές έξι δούκων. Στην πραγματικότητα, οι τεράστιες σαρκοφάγοι είναι κενές και χρησιμεύουν μόνο ωςταφικά μνημεία. Μάλιστα, οι Μέδικοι είναι θαμμένοι στην κρύπτη. Πίσω από κάθε σαρκοφάγο υπάρχει μια κόγχη στον τοίχο. Υποτίθεται ότι φιλοξενούσαν γλυπτά των δούκων. Ωστόσο, υπάρχουν μόνο δύο μνημεία - το άγαλμα του Φερδινάνδου Α' και του Κόζιμο Β'. Ο τρούλος επαναλαμβάνει τον τρούλο του Brunelleschi και είναι διακοσμημένος με σκηνές από τη Γραφή.

Κρύπτη με τάφους. Παρεκκλήσι Πριγκήπων

Η είσοδος στο παρεκκλήσι των Μεδίκων θα οδηγήσει απευθείας στην κρύπτη. Από εδώ μπορείτε να πάτε στο παρεκκλήσι των πριγκίπων και στο Νέο Σκευοφυλάκιο. Η κρύπτη είναι σκοτεινή και σκοτεινή, κάτι που είναι φυσικό για τον τάφο, όπου είναι πραγματικά θαμμένα τα περισσότερα μέλη της οικογένειας των Μεδίκων, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που υποτίθεται ότι θα αναπαύονταν στο παρεκκλήσι των πριγκίπων.

Στην εικόνα, μια ευγενής κυρία κάθεται σε μια μεγαλοπρεπή καρέκλα. Αυτή είναι η Anna Maria Luisa de Medici, η τελευταία κληρονόμος αυτής της οικογένειας, που πέθανε το 1743. Άφησε μια τεράστια καλλιτεχνική κληρονομιά στη γενέτειρά της Φλωρεντία.

Για τους θαυμαστές του Michelangelo

Το 1520, χρειάστηκε να χτιστεί ένα παρεκκλήσι με επιτύμβιες στήλες για τον Λορέντζο τον Μεγαλοπρεπή και τον αδελφό του Τζουλιάνο, καθώς και για δύο άλλους γιους της οικογένειας των Μεδίκων: τον Τζουλιάνο, δούκα του Νεμούρ και τον Λορέντζο, δούκα του Ουρμπίνο.. Επιπλέον, ο καρδινάλιος Τζούλιο, ξάδερφος του Πάπα Λέοντος Χ, θέλει να εμπιστευτεί στον Μιχαήλ Άγγελο την κατασκευή της βιβλιοθήκης. Θα πρέπει να περιέχει βιβλία που ανήκουν σε όλη την οικογένεια, καθώς και από διάφορους αυλικούς και άλλους διάσημους βιβλιόφιλους. Το παρεκκλήσι των Μεδίκων και το Νέο Σκευοφυλάκιο σε αυτό και η βιβλιοθήκη είναι δύο υπεύθυνες εργασίες για τον 45χρονο δάσκαλο, ο οποίος για πρώτη φορά θα πρέπει να αντιμετωπίσειαρχιτεκτονική.

Το νέο σκευοφυλάκιο είναι ένα από τα αρχιτεκτονικά έργα που ο πλοίαρχος έφερε στο τέλος. Περιέχει τουλάχιστον επτά γλυπτά της ιδιοφυΐας της Αναγέννησης.

Ξεκινώντας

Ο καρδινάλιος Τζούλιο της οικογένειας των Μεδίκων, εκλεγμένος πάπας με το όνομα Κλήμης Ζ', κάλεσε τον Μιχαήλ Άγγελο στη Ρώμη και έδωσε σταθερές οδηγίες ότι το παρεκκλήσι των Μεδίκων έπρεπε να ολοκληρωθεί αμέσως. Θέλει να δοξαστεί ανά τους αιώνες όχι λιγότερο από τον Πάπα Λέοντα Χ και τους προκατόχους του, που άφησαν μια ανάμνηση ως προστάτες της αρχιτεκτονικής, της γλυπτικής και της ζωγραφικής. Ήταν απαραίτητο να διαιωνιστούν οι εικόνες όχι των διάσημων Μεδίκων που ήταν στην αρχαιότητα, αλλά εκείνων που εγκαθίδρυσαν τη μοναρχία στη Φλωρεντία. Ήταν δύο νέοι δούκες που δεν δοξάστηκαν με κανέναν τρόπο. Το Νέο Σκευοφυλάκιο στην Εκκλησία του San Lorenzo (Παρεκκλήσι Medici) θα πρέπει να αποτελεί ένα ενιαίο συγκρότημα με το Παλαιό, το οποίο χτίστηκε από τον Brunelleschi.

Ο Μιχαήλ Άγγελος συνέλαβε και στη συνέχεια το έφτιαξε με πιο σύνθετες παραγγελίες, γείσα, κιονόκρανα, πόρτες, κόγχες και τάφους. Έφυγε από τους προηγουμένως αποδεκτούς κανόνες και έθιμα. Το παρεκκλήσι των Μεδίκων, κατόπιν αιτήματος του πάπα, δεν θα έπρεπε πλέον να περιλαμβάνει τους τάφους του Λορέντζο του Μεγαλοπρεπούς και του αδελφού του Τζουλιάνο. Οι τάφοι του Πάπα Λέοντα Χ και οι δικοί του θα πρέπει να είναι υπερήφανοι. Επιθυμώντας κανείς άλλος να μην χρησιμοποιήσει την ιδιοφυΐα του Μιχαήλ Άγγελου, ο Κλήμης Ζ' κάλεσε τον αρχιτέκτονα να γίνει μοναχός και να πάρει το πέπλο του Τάγματος του Αγ. Φραγκίσκος. Όταν ο καλλιτέχνης αρνήθηκε, ο μπαμπάς του έδωσε ένα σπίτι. Δίπλα του βρισκόταν το παρεκκλήσι των Μεδίκων. Ο μισθός ξεπέρασε το 3πλάσιο του ποσού που ζητούσε ο Μιχαήλ Άγγελος.

Μικελάντζελο μέσαΦλωρεντία

Τι έπρεπε να κάνει ο Μικελάντζελο Μπουοναρότι; Το παρεκκλήσι των Μεδίκων απαιτούσε την προσθήκη παρεκκλησιού. Ήταν απαραίτητο να ανεγερθεί ένας θόλος οροφής, να κατασκευαστεί ένας φεγγίτης και να πραγματοποιηθεί μια σειρά από όχι λιγότερο επίπονες εργασίες. Και τότε μπορείτε ήδη να σκεφτείτε τα γλυπτά με τα οποία ο γλύπτης σκόπευε να διακοσμήσει τις επιτύμβιες στήλες του Giuliano και του Lorenzo Medici. Αυτό θα απαιτήσει εργάτες, και επομένως χρήματα από τον Clement VII.

Σχέδια γλυπτών Duke

Πώς σας κάνει να νιώθετε το παρεκκλήσι των Μεδίκων; Ο Μιχαήλ Άγγελος, χωρίς να κοροϊδεύει τον εαυτό του, υπέθεσε ότι όταν τα γλυπτά ήταν έτοιμα, θα απογοήτευαν όσους ήθελαν να δουν την εικόνα των δύο απογόνων της οικογένειας. Δεν θα έχουν ομοιότητα πορτρέτου. Ήθελε να δημιουργήσει νέους ανθρώπους, που δημιουργήθηκαν όχι μόνο από την εποχή τους, αλλά και από τις δικές τους νέες καλλιτεχνικές προκλήσεις. Στα αγάλματα, η κίνηση πρέπει να μεταδίδεται από την ισορροπία της πόζας, η οποία φαίνεται να είναι παγωμένη στον αέρα. Θα είναι δύο δυνατοί νέοι, γεμάτοι επιβλητική ηρεμία.

Παρεκκλήσι Medici: Περιγραφή

Στον τάφο των Μεδίκων, ένα άτομο βρίσκεται σε έναν εντελώς διαφορετικό κόσμο, όχι σε αυτόν που ήταν στο δρόμο. Σε κυριεύει ένα αίσθημα λαχτάρας και η εντύπωση ότι βρίσκεσαι στην πλατεία. Υπάρχουν ημιτελείς προσόψεις σπιτιών τριγύρω, γιατί σκούρες παραστάδες, πλάκες σε σπάνια παράθυρα, τα ίδια τα παράθυρα, οι φωτεινοί τοίχοι αυτού του συνόλου δίνουν μια ανησυχητική αίσθηση ενός μεσαιωνικού δρόμου και πλατείας. Είναι αυτός ο χώρος που περιλαμβάνει ένα άτομο στη ραγδαία ροή του χρόνου που δημιούργησε ο Μικελάντζελο. Ο τάφος του πλοιάρχου είναι ένας προβληματισμός για το μέτρο της μεταβλητότητας, της διάρκειας και της συντομίας της ύπαρξης, που αποτυπώνεται στη συγχώνευση αρχιτεκτονικής καιγλυπτά.

Madonna

Στην Εκκλησία του San Lorenzo (Παρεκκλήσι των Μεδίκων), το New Sacristy μοιάζει με έναν ελεύθερο κύβο με ένα θησαυροφυλάκιο. Ο αρχιτέκτονας τοποθέτησε κόγχες με εντοιχισμένους, σημαντικά διευρυμένους τάφους στους τοίχους. Για αυτούς, χρησιμοποίησε γλυπτικές φιγούρες σε φυσικό μέγεθος. Απέναντι από τον βωμό, τοποθέτησε τη γλυπτική ομάδα «Madonna and Child» και την περιέβαλε με αγάλματα του Αγ. Κοσμάς και Δαμιανός (προστάτες των Μεδίκων).

Έγιναν από τους μαθητές του σύμφωνα με τα πήλινα σκίτσα του. Η Madonna είναι το κλειδί για ολόκληρο το παρεκκλήσι. Είναι όμορφη και εσωτερικά εστιασμένη. Το πρόσωπο της Μαντόνα είναι στραμμένο προς το παιδί. Είναι γεμάτη θλίψη και θλίψη. Η Madonna βυθίζεται σε βαθύ, βαρύ διαλογισμό. Οι πτυχές των ρούχων της δημιουργούν μια τεταμένη ρυθμική δράση και τη συνδέουν με ολόκληρη την αρχιτεκτονική μορφή. Το μωρό απλώνει το χέρι της. Είναι επίσης γεμάτο με εσωτερική δυναμική και ένταση, η οποία είναι συνεπής με ολόκληρο το παρεκκλήσι. Η Madonna παίζει πολύ σημαντικό ρόλο στη σύνθεση του παρεκκλησίου. Σε αυτήν στρέφονται οι φιγούρες του Τζουλιάνο και του Λορέντζο.

Αγάλματα σε κόγχες

Χωρίς ίχνος ομοιότητας πορτρέτου, δύο αλληγορικές φιγούρες κάθονται στην πανοπλία των αρχαίων Ρωμαίων. Ο θαρραλέος, ενεργητικός Τζουλιάνο με το κεφάλι ακάλυπτο ακουμπάει στη σκυτάλη του διοικητή.

Συμβολίζει την ειρήνη που ήρθε μετά τον πόλεμο. Αυτή είναι μια αλληγορία της ενεργού ζωής. Ενώ ο αδερφός του Lorenzo βρίσκεται στον βαθύτερο διαλογισμό και συμβολίζει τη στοχαστική ζωή.

Το κεφάλι του καλυμμένοκράνος αντίκα, ακουμπά στο χέρι του, και με τον αγκώνα του - στο κουτί, το ρύγχος του ζώου του οποίου είναι συμβολικό. Σημαίνει σοφία και επιχειρηματικές ιδιότητες. Και οι δύο φιγούρες είναι κουρασμένες και μελαγχολικές. Οι κόγχες τις έσφιγγαν, κάτι που προκαλεί στον θεατή ένα αίσθημα άγχους και άγχους. Βιώνουν μια δύσκολη περίοδο πολέμων και προβλημάτων και θυμούνται τον Λορέντζο τον Μεγαλοπρεπή, τον ευεργέτη της Ιταλίας, υπό τον οποίο βασίλευε η ειρήνη.

Φιγούρες στα καπάκια των σαρκοφάγων

Γλιστρώντας από τα κεκλιμένα καπάκια των τάφων, κρατώντας τους ελάχιστα πάνω τους, κρύβονται γλυπτικές αλληγορίες του πρωινού και του βράδυ στα πόδια του Lorenzo και της ημέρας και της νύχτας στο Giuliano. Τα σύμβολα του χρόνου λειτουργίας είναι οδυνηρά άβολα. Τα δυνατά σώματά τους με τις ιδανικές αναλογίες ενσαρκώνουν τη λύπη και τη λύπη. Το «πρωί» ξυπνά αργά και απρόθυμα, η «Μέρα» ξυπνά ξέγνοιαστα και ανήσυχα, «Βράδυ», μουδιασμένη, αποκοιμιέται, η «Νύχτα» βυθίζεται σε έναν βαρύ ανήσυχο ύπνο. Τι είναι το πουλί στο παρεκκλήσι των Μεδίκων; Η «νύχτα» με το πόδι της στηρίζεται σε μια κουκουβάγια, που αν φτερουγίσει θα την ξυπνήσει.

Η πέτρα που κρατά στο χέρι της μπορεί να πέσει ανά πάσα στιγμή και να την ξυπνήσει. Δεν υπάρχει υπόλοιπο της «Νύχτας». Αυτό αποδεικνύεται από τη μάσκα γεμάτη ταλαιπωρία στο χέρι της.

Η φιγούρα της «Ημέρας» αξίζει προσοχής, γιατί η ασυνέπεια της γλυπτικής του όμορφου σώματος και του κεφαλιού που μετά βίας γυρίζει προς τον θεατή προκαλεί έκπληξη. Το σώμα είναι όμορφο και γυαλιστερό, και το πρόσωπο φαίνεται ελαφρώς, η εικόνα είναι ελάχιστα περιγραμμένη. Το Den διατηρεί ίχνη οργάνων και είναι καλλιτεχνικά υποδιατυπωμένο. Οι φιγούρες «Πρωί» και «Βράδυ» δεν έχουν οριστικοποιηθεί. Αυτό δημιουργεί επιπλέον εκφραστικότητα, άγχος καιαπειλή. Ο γλύπτης δεν φοβήθηκε να υπερβεί την εποχή του, αναγκάζοντας τον θεατή να σκεφτεί και να ερμηνεύσει τα γλυπτά με κάθε τρόπο. Εδώ είναι το πρόσωπο της «Εσπερινής» (Παρεκκλήσι των Μεδίκων). Η φωτογραφία επιβεβαιώνει τα παραπάνω.

Οι φιγούρες δεν θέλουν να ζήσουν ή να αισθάνονται. Όλοι μαζί, οι ώρες της ημέρας επιβεβαιώνουν το μότο των Μεδίκων «Always» (Semper), που σημαίνει διαρκής εξυπηρέτηση. Μαζί με τις μορφές των νέων, οι αλληγορίες περικλείονται σε μια σταθερή τριγωνική σύνθεση.

Αγόρι που σκύβει

Το παρεκκλήσι των Μεδίκων και η βαριά διαχρονικότητα που αγκαλιάζει ένα άτομο σε αυτό είχε ένα άλλο γλυπτό, το οποίο βρίσκεται τώρα στο Ερμιτάζ.

Την λένε επίσης "Το αγόρι που βγάζει το θραύσμα". Αν το επιστρέψεις νοερά στο παρεκκλήσι, αποδεικνύεται ότι το άπειρο του χρόνου συνδέεται με τη στιγμή. Αυτό είναι ένα μικρό άγαλμα που μπαίνει ελεύθερα στον κύβο. Αυτή, όπως και το The Day, δεν έχει τελειώσει εντελώς: το κάτω μέρος της δεν έχει οριστικοποιηθεί και η πλάτη της δεν έχει γυαλιστεί. Το παιδί είναι όλο σκυμμένο στο πονεμένο πόδι, μια τόσο ασυνήθιστη και απροσδόκητη στάση για αυτό. Ο γλύπτης επιδίωξε να αφαιρέσει από το μάρμαρο μόνο τα πιο απαραίτητα, έτσι ώστε αν έπεφτε από το βάθρο να μην σπάσει τίποτα. Το αγόρι είναι σημαντικό στο συνολικό σχέδιο, γιατί είναι μια στιγμή μέσα στον χρόνο. Αν η Madonna είναι μια ιστορική, χριστιανική εποχή που ένωσε τους ανθρώπους εκείνης της εποχής, τότε το αγόρι είναι η σύντομη διάρκειά της. Είναι και η κατάσταση και η στιγμή. Οι φιγούρες κάτω από τις κόγχες βρίσκονται στον ίδιο κύκλο μεταβαλλόμενων εποχών, και όχι από μόνες τους, ξεχωρίζουν σε κάτι ιδιαίτερο. Τα πάντα σε μια ιδιοφυΐα υπάρχουν όπως στη ζωή -ταυτόχρονα και διαφορετικά.

Laurentian Library

Ταυτόχρονα με τις εργασίες στο New Sacristy, το οποίο μετέτρεψε σε ένα μεγαλοπρεπές παρεκκλήσι, ο Μιχαήλ Άγγελος έχτιζε μια βιβλιοθήκη. Περνώντας μέσα από μια ζεστή αυλή, από τον αριστερό σηκό μπορείτε να μπείτε σε αυτήν. Είναι μόνο για τους μυημένους.

Περιέχει αρχαία χειρόγραφα, εικονογραφημένους κώδικες, το κείμενο της ένωσης, που συνήφθη στο Συμβούλιο της Φλωρεντίας το 1439. Πρώτα υπήρχε ένας προθάλαμος, μετά μια αίθουσα για τα χειρόγραφα, όπου μπορούσαν να φυλάσσονται και να διαβάζονται. Αυτό το μακρύ δωμάτιο από γκρι πέτρα έχει ανοιχτόχρωμους τοίχους. Το λόμπι είναι ψηλό. Επιπλέον, δεν επιτρέπονται οι τουρίστες. Δεν υπάρχουν αγάλματα σε αυτό, αλλά υπάρχουν διπλές κολώνες που είναι εσοχές στους τοίχους. Ιδιαίτερη προσοχή δόθηκε στην ασυνήθιστη μαρμάρινη σκάλα, η οποία μοιάζει με τη ροή της λιωμένης λάβας. Έχει ημικυκλικά απότομα σκαλοπάτια και πολύ χαμηλά κάγκελα. Ξεκινά από το κατώφλι του προθαλάμου και επεκτείνεται σχηματίζοντας τρία μέρη. Ο ίδιος ο πλοίαρχος βρισκόταν ήδη στη Ρώμη, όταν χτίστηκε μια σκάλα πάνω στο πήλινο μοντέλο του - το κύριο αξιοθέατο του λόμπι.

Αυτό ολοκληρώνει την περιγραφή της δημιουργίας του ιδιοφυούς Μιχαήλ Άγγελου. Σε αυτό το μεγαλειώδες έργο, ενσάρκωσε τις καινοτόμες ιδέες του. Είναι τόσο παγκόσμιοι που έχουν αποκτήσει σημασία για όλη την ανθρωπότητα. Έτσι άλλαξε το παρεκκλήσι των Μεδίκων. Η Φλωρεντία έλαβε ένα μνημείο των Μεδίκων, το οποίο έγινε μνημείο για την ίδια την πόλη.