Πορτρέτο στη λογοτεχνία: έννοια, τεχνική για την περιγραφή του ήρωα και παραδείγματα

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Η παγκόσμια λογοτεχνία διαθέτει ένα πλούσιο οπλοστάσιο από διάφορες τεχνικές που βοηθούν στη δημιουργία καλλιτεχνικών εικόνων. Ο καλύτερος χαρακτηρισμός του ήρωα είναι το πορτρέτο του. Άλλωστε, ένας χαρακτήρας δεν είναι μόνο ένα συγκεκριμένο πρόσωπο, αλλά και μια γενίκευση. Ο συγγραφέας προσπαθεί να δείξει τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του και να ενδιαφέρει τον αναγνώστη για την εμφάνιση, τη μοίρα, το περιβάλλον του.

Ένα σημαντικό μέσο χαρακτηρισμού είναι το πορτρέτο. Πολύ συχνά, οι συγγραφείς περιγράφουν τη φιγούρα, το πρόσωπο, τα ρούχα, τις κινήσεις, τις χειρονομίες, τους τρόπους των χαρακτήρων. Η περιγραφή της εμφάνισης μπορεί να πει πολλά για ένα άτομο. Στο άρθρο θα προσπαθήσουμε να ορίσουμε τι είναι ένα πορτρέτο στη λογοτεχνία, θα δώσουμε παραδείγματα. Θα ορίσουμε επίσης τους κύριους τύπους περιγραφών ενός ατόμου στα βιβλία.

Στροφή στη θεωρία

Τι είναι το πορτρέτο στη λογοτεχνία; Ένα πορτρέτο ενός χαρακτήρα σημαίνει μια εικόνα της εμφάνισής του: φιγούρα, πρόσωπο, στολή. Προστίθενται σε αυτό ορατές ιδιότητες συμπεριφοράς: χειρονομίες, εκφράσεις προσώπου,βάδισμα, συμπεριφορά. Υπάρχουν πολλά παραδείγματα πορτρέτου στη λογοτεχνία. Βοηθούν τον αναγνώστη να οπτικοποιήσει τις σκέψεις, τα συναισθήματα, τις πράξεις, την ομιλία, την εμφάνιση του χαρακτήρα.

Ας προσπαθήσουμε να ορίσουμε ένα πορτρέτο στη λογοτεχνία. Πρόκειται για ένα μέσο καλλιτεχνικής έκφρασης μέσω του οποίου ο συγγραφέας καταφέρνει να αποκαλύψει τα τυπικά χαρακτηριστικά χαρακτήρα των χαρακτήρων του, καθώς και να μεταφέρει τις ιδέες του μέσω της εμφάνισής τους. Αυτή η τεχνική βοηθά στην αποκάλυψη του εσωτερικού κόσμου του χαρακτήρα. Από την περιγραφή ενός ατόμου, μπορείτε να μάθετε την ηλικία, την εθνικότητα, την κοινωνική θέση, τα γούστα, τις συνήθειες, την ιδιοσυγκρασία και ακόμη και τον χαρακτήρα του.

Ανάλογα με τον τύπο, το είδος του έργου, επιλέγεται και ένα πορτρέτο ενός προσώπου στη λογοτεχνία. Για αυτό, για πολλά χρόνια οι δάσκαλοι της λέξης χρησιμοποιούσαν ορισμένους κανόνες και μοτίβα. Μέχρι τα τέλη του 18ου αιώνα τα κοινά γνωρίσματα κυριαρχούσαν έναντι των επιμέρους. Στη συνέχεια όμως άρχισε να παρατηρείται η μετάβαση από την αφαίρεση στην ιδιαιτερότητα, τα συναισθήματα, την αυθεντικότητα και την πρωτοτυπία.

Η ίδια η λέξη "πορτραίτο" δανείστηκε από τη γαλλική γλώσσα (portraire). Έχει την έννοια - «να αναπαράγω κάτι στο διάολο με αυτό». Το πορτρέτο σε έργα λογοτεχνίας και σε καμβά έχει διαφορές. Και οι δύο περιγράφουν την εμφάνιση ενός ατόμου, αλλά με διαφορετικούς τρόπους. Ο συγγραφέας ζωγραφίζει τα πορτρέτα του με λέξεις. Εδώ είναι ένα παράδειγμα ενός πορτρέτου στη λογοτεχνία από την ιστορία του Vladimir Korolenko "In Bad Society":

Ήταν ένα αγόρι δέκα περίπου ετών, μεγαλύτερο από εμένα, αδύνατο και αδύνατο σαν καλάμι. Ήταν ντυμένος με ένα βρώμικο πουκάμισο, τα χέρια του ήταν στις τσέπες του στενού και κοντού παντελονιού του. Σκούρα μαλλιά δασύτριχα πάνω από μαύραστοχαστικά μάτια.

Αυτό το πορτρέτο του αγοριού Valik δίνει μια ιδέα όχι μόνο για την εμφάνισή του, αλλά και για τη ζωή του ήρωα. Ο αναγνώστης φαντάζεται ένα φτωχό αγόρι με άπορη παιδική ηλικία. Αμέσως γίνεται αισθητό ότι η μητέρα του δεν τον φροντίζει.

Ο καθρέφτης της ψυχής ονομάζεται μάτια ενός ανθρώπου. Οι συγγραφείς πολύ συχνά τους δίνουν σημασία.

Σύμφωνα με την περιγραφή της εμφάνισης, μπορεί κανείς να κρίνει πώς σχετίζεται ο ίδιος ο συγγραφέας με τον ήρωά του: συμπάσχει, συμπάσχει ή καταδικάζει. Οι στοργικές περιγραφές μπορεί να περιέχουν λέξεις με υποκοριστικά επιθήματα.

Μέσα καλλιτεχνικού χαρακτηρισμού

Η λογοτεχνία είναι μια λεκτική τέχνη, στην οποία το πορτρέτο χρησιμοποιείται μαζί με άλλα καλλιτεχνικά μέσα. Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί επίσης την ανάπτυξη των ενεργειών στην πλοκή, περιγράφει τις σκέψεις, τη διάθεση των χαρακτήρων, χρησιμοποιεί τους διαλόγους των χαρακτήρων, δείχνει την κατάσταση. Ακόμη και στο σχολικό πρόγραμμα, εισάγεται η έννοια της καλλιτεχνικής εικόνας, μια από τις πλευρές της οποίας είναι η περιγραφή της εμφάνισης.

Το καλλιτεχνικό πορτρέτο στη λογοτεχνία έχει ιδιαίτερη οπτική διαύγεια. Σε συνδυασμό με καθημερινές περιγραφές και τοπία, φέρνει μια ιδιαίτερη δύναμη αναπαράστασης στο έργο. Η περιγραφή μπορεί να περιέχει τυπικά χαρακτηριστικά και μεμονωμένα. Ένας λογοτεχνικός ήρωας απεικονίζεται συχνότερα ως κοινωνικό, ιστορικό πρόσωπο, εκπρόσωπος μιας συγκεκριμένης κοινωνικής εποχής. Ανήκει σε μια συγκεκριμένη τάξη, ομάδα. Με τη βοήθεια της εμφάνισης, των κινήσεων, των τρόπων χαρακτηρίζεται το κοινωνικό περιβάλλον που γενικεύει και αξιολογεί ο συγγραφέας.

Μερικές φορές περιγραφή χαρακτήρωνδιάσπαρτα σε όλο το έργο. Εάν συλλέξετε κομμάτια από σκίτσα, θα έχετε ένα ολόκληρο σκίτσο πορτρέτου. Εδώ, για παράδειγμα, είναι το πορτρέτο της Μαργαρίτας συναρμολογημένο από θραύσματα που ελήφθησαν στο έργο του Μπουλγκάκοφ "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα":

…στο μαύρο ανοιξιάτικο παλτό της…

…το μαύρο χέρι του με καμπάνα…

…παπούτσια με μαύρα σουέτ επικαλύψεις-φιόγκους δεμένα με ατσάλινες αγκράφες…

…ένα μυρωδάτο σκέλος, ο μπερέ της και τα αποφασιστικά μάτια της…

…κοντά κατσαρά μαλλιά…" "… περμανάντ κουρέα…

…το μαύρο τσαντάκι ήταν δίπλα της στον πάγκο…

…τσιμπώντας κρέας με λευκά δόντια, Μαργαρίτα…

…λεπτά δάχτυλα με έντονα ακονισμένα νύχια…

…Τα φρύδια σε μια κλωστή με τσιμπιδάκια…

Η ιστορία των περιγραφών εμφάνισης στα έργα

Τα χαρακτηριστικά του πορτραίτου εμφανίστηκαν σταδιακά στα έργα και τις περισσότερες φορές αναφερόταν στην άμεση εκτίμηση του ίδιου του συγγραφέα. Τα πρώτα πορτρέτα σε έργα λογοτεχνίας δημοσιεύτηκαν σε περιοδικά. Ο C. Sainte-Beuve έγινε ο ευρωπαϊκός πρωτοπόρος στα σκίτσα πορτρέτων. Στις αρχές του 19ου αιώνα, δημοσίευσε περιγραφές των Lafontaine, Boileau, Corneille στο περιοδικό Revue de Paris.

Η ρωσική προσωπογραφία ξεκίνησε με τον Καραμζίν. Ήταν αυτός που δημοσίευσε τη βιογραφία του I. F. Bogdanovich στο Vestnik Evropy. Από τότε, σε πολλά ρωσικά περιοδικά υπήρχαν ειδικές ενότητες που ονομάζονταν "Βιογραφία", όπου υπήρχαν δοκίμια με πορτραίτα. Μετά από αυτό, το είδος της περιγραφής της εμφάνισης μετακινήθηκε από τα περιοδικά στοβιβλία.

Στην αρχή, η τεχνική του πορτρέτου ήταν εγγενής στο είδος της λογοτεχνικής κριτικής, αλλά στη συνέχεια άρχισε να εμφανίζεται μια νέα ρομαντική μέθοδος. Περιλάμβανε μεταφορές, συγκρίσεις, ζωντανά επίθετα. Η ζωγραφική με λέξεις πορτρέτου έχει γίνει πολύ πολύχρωμη.

Πώς αλλάζει το πορτρέτο σε διαφορετικά είδη;

Κάθε λογοτεχνικό είδος και είδος έχει τις δικές του καλλιτεχνικές μεθόδους για σκίτσα πορτρέτου. Οι νατουραλιστές συγγραφείς προσπάθησαν να δείξουν τους χαρακτήρες πιστευτούς και ρεαλιστικούς. Κάνοντας αυτό, αποκάλυψαν βαθιές κοινωνικές αντιφάσεις. Ο ήρωας εμφανιζόταν ως ένας τυπικός εκπρόσωπος του περιβάλλοντός του με τα συνηθισμένα, καθημερινά καθημερινά του χαρακτηριστικά χωρίς εξαιρέσεις και κάτι που εκπλήσσει. Μια παρόμοια περιγραφή μπορεί να δει κανείς στο "Παλτό" του Γκόγκολ:

Ο επίσημος δεν μπορεί να πει κανείς ότι είναι πολύ υπέροχος, κοντός, κάπως τσακισμένος, κάπως κοκκινωπός, ακόμη και κάπως τυφλός, με ένα ελαφρύ φαλακρό σημείο στο μέτωπό του, με ρυτίδες και στις δύο πλευρές των μάγουλων του και χροιά που ονομάζεται αιμορροϊδικό.

Συγγραφείς επιστημονικής φαντασίας, ρομαντικοί απομακρύνθηκαν από την καθημερινότητα και τις καθημερινές περιγραφές. Οι χαρακτήρες τους απεικονίζονταν ως εξαιρετικοί, ασυνήθιστοι. Πολλά ήταν υπερβολικά και είχαν χαρακτηριστικά φαντασίας. Βλέπουμε μια παρόμοια περιγραφή στο "Taras Bulba":

Οι μπούρσακοι άλλαξαν ξαφνικά: αντί για τις παλιές λερωμένες μπότες, φορούσαν κόκκινες μαρόκο μπότες με ασημένια πέταλα. ανθισμένα πλατιά σαν τη Μαύρη Θάλασσα, με χίλιες πτυχές και μαζεύματα, τραβηγμένα με χρυσά ποτήρια. Στο θέαμα δένονταν μακριές τιράντες, με φούντες και άλλα μπιχλιμπίδια, για τον σωλήνα. Κοζάκος σε κόκκινο χρώμα, ύφασμαφωτεινό σαν φωτιά, ζωσμένο με ζώνη με σχέδια. κυνηγημένα τουρκικά πιστόλια έσπρωξαν στη ζώνη. η σπαθιά έτριξε στα πόδια του. Τα πρόσωπά τους, ακόμα ελαφρώς μαυρισμένα, έμοιαζαν να έχουν γίνει πιο όμορφα και λευκά. Τα νεαρά μαύρα μουστάκια τώρα με κάποιο τρόπο αναδεικνύουν πιο έντονα τη λευκότητά τους και το υγιές, δυνατό χρώμα της νεότητας. ήταν καλοί κάτω από μαύρα αρνίσια καπέλα με χρυσές μπλούζες.

Πορτρέτα στον Πούσκιν και τον Λέρμοντοφ

Στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα, ένα σύστημα ειδών διαμορφώθηκε στη ρωσική ζωγραφική και λογοτεχνία. Η ρεαλιστική κατεύθυνση άρχισε να επικρατεί όλο και περισσότερο. Εμφανίστηκαν νέες τεχνικές για τη δημιουργία καλλιτεχνικών εικόνων. Η περιγραφή της εμφάνισης βοήθησε τους συγγραφείς να δημιουργήσουν την πρώτη εντύπωση των χαρακτήρων, να αποκαλύψουν τον εσωτερικό τους κόσμο.

Ο Πούσκιν και ο Λέρμοντοφ έχουν ήδη γεμίσει τα πορτρέτα τους με συγκρίσεις, μεταφορές, επιθέματα. Και οι δύο ποιητές έχουν συγκεντρώσει μια εξαιρετική γκαλερί πορτρέτων. Η ανάπτυξη της εικόνας του πορτρέτου τους επηρεάστηκε από νέες ιδέες για τη σημασία του ανθρώπινου προσώπου. Οι χαρακτήρες στα έργα τους είναι φανταστικοί και γνήσιοι.

Οι περιγραφές των χαρακτήρων υπάρχουν στην ιστορία του Πούσκιν "Η κόρη του καπετάνιου". Η Μάσα Μιρόνοβα ήταν ένα νεαρό κορίτσι, εύθραυστο και τολμηρό.

Πού είναι η Μάσα; Μπήκε ένα κορίτσι περίπου δεκαοκτώ. Στρογγυλό πρόσωπο, κατακόκκινο, με ανοιχτόχρωμα ξανθά μαλλιά χτενισμένα πίσω από τα αυτιά της, που είχαν πάρει φωτιά.

Έχει κανείς την εντύπωση ότι η Μάσα είναι ένα ντροπαλό κορίτσι με υπάκουο χαρακτήρα. Επίσης στην ιστορία του Πούσκιν είναι ένα πορτρέτο του Σβάμπριν, ενός εκπροσώπου των αξιωματικών. Τον βλέπουμε ως μονομάχο, έναν προδότη χωρίς πνευματικόΠεποιθήσεις:

Ένας νεαρός αξιωματικός μικρού αναστήματος μπήκε μέσα μου, με άσπρο πρόσωπο και εντυπωσιακά άσχημο, αλλά εξαιρετικά ζωηρό.

Ο ιστορικός ήρωας του μυθιστορήματος είναι ο ίδιος ο Emelyan Pugachev. Ο Πούσκιν το σχεδιάζει απλό, δίκαιο, «σπίτι». Από την περιγραφή φαίνεται ότι πρόκειται για ένα θαρραλέο και οξυδερκές άτομο από το λαό και ανήκει εξ ολοκλήρου στον λαό:

Ήταν γύρω στα σαράντα, μεσαίο ύψος, αδύνατος και με φαρδύς ώμους. Υπήρχε γκρι στα μαύρα γένια του. ζωντανά μεγάλα μάτια και έτρεξε. Το πρόσωπό του είχε μια έκφραση μάλλον ευχάριστη, αλλά αδίστακτη. Τα μαλλιά της ήταν κομμένα σε κύκλο. φορούσε ένα κουρελιασμένο παλτό και ένα τατάρ παντελόνι.

Φορούσε ένα όμορφο κοζάκο καφτάν στολισμένο με γαλόνια. Ένα ψηλό καπέλο με χρυσές φούντες τραβήχτηκε πάνω από τα σπινθηροβόλα μάτια του. Το πρόσωπό του μου φάνηκε γνώριμο.

Σε πολλούς άρεσε η εικόνα του Πούσκιν για την Τατιάνα Λαρίνα από το μυθιστόρημα "Ευγένιος Ονέγκιν". Η ποιήτρια στο έργο δίνει, μάλλον, όχι την εμφάνισή της, αλλά ένα εσωτερικό πορτρέτο.

Λοιπόν, το όνομά της ήταν Τατιάνα.

Ούτε η ομορφιά της αδερφής σου, Ούτε η φρεσκάδα του κατακόκκινου της

Δεν θα τραβούσε τα βλέμματα.

Ντίκα, λυπημένη, σιωπηλή, Όπως είναι δειλό μια ελαφίνα του δάσους, Είναι στη μητρική της οικογένεια

Έμοιαζε σαν άγνωστο κορίτσι.

Δεν μπορούσε να χαϊδέψει

Στον πατέρα μου, όχι στη μητέρα μου;

Ένα παιδί μόνο του, σε ένα πλήθος παιδιών

Δεν ήθελα να παίξω και να πηδήξω

Και συχνά μόνος όλη την ημέρα

Κάθομαι σιωπηλά δίπλα στο παράθυρο.

Αυτή δεν είναι μια τυπική εικόνα μιας Ρωσίδας ευγενούςγοητεύει την πραότητα, τη στοχαστικότητα, τη γοητεία και την ασυνήθιστη. Για μια πιο ζωντανή αντίληψη της εικόνας της Τατιάνα, ο Πούσκιν δίνει μια περιγραφή της εμφάνισης της αδερφής της Όλγας:

Πάντα σεμνός, πάντα υπάκουος, Μάτια σαν τον ουρανό, μπλε, Πάντα χαρούμενος σαν το πρωί.

Χαμόγελο, λινές μπούκλες, Τι απλή η ζωή ενός ποιητή, Κίνηση, φωνή, ελαφριά αναισθητοποίηση, Όπως ένα φιλί αγάπης είναι χαριτωμένο…

Ο αναγνώστης βλέπει την Όλγα Λαρίνα ως την επιτομή της θηλυκότητας και της χάρης. Η εικόνα είναι γεμάτη κέφι. Το κορίτσι φωτίζει τη γύρω ζωή και φέρνει στοργή και ζεστασιά σε αυτήν. Με τη θηλυκότητά της κατακτά τον Λένσκι. Μόνο από πολλές απόψεις η ηρωίδα είναι κατώτερη από την Τατιάνα με τον πνευματικό της κόσμο με συναισθήματα και σκέψεις.

Ένας άλλος δεξιοτέχνης της προσωπογραφίας στη ρωσική λογοτεχνία είναι ο Μιχαήλ Γιούριεβιτς Λέρμοντοφ. Είναι ο συγγραφέας του πρώτου ψυχολογικού μυθιστορήματος, Ένας ήρωας της εποχής μας. Σε αυτό, ο ποιητής έδειξε έναν τυπικό νεαρό άνδρα της δεκαετίας του '30 του XIX αιώνα. Είχε ομορφιά, μόρφωση, πλούτη, αλλά δεν υπήρχε ικανοποίηση από τη ζωή. Ο Πετσόριν δεν βλέπει τρόπο για ευτυχία. Δείτε πώς φαίνεται:

…ένας νεαρός άνδρας στα είκοσί του…

…ήταν γενικά πολύ όμορφος και είχε μια από αυτές τις πρωτότυπες φυσιογνωμίες που αρέσουν ιδιαίτερα στις κοσμικές γυναίκες…

…Και είναι αστείο να πιστεύεις ότι μοιάζω με αγόρι: αν και το πρόσωπό μου είναι χλωμό, είναι ακόμα φρέσκο. Τα μέλη είναι ευέλικτα και λεπτά. πυκνές μπούκλες μπούκλες, τα μάτια καίγονται, το αίμα βράζει…

…Ήταν μέσου ύψους. αποδείχτηκε το λεπτό, λεπτό πλαίσιο και οι φαρδιοί ώμοι τουένα ισχυρό σύνταγμα, ικανό να αντέξει όλες τις δυσκολίες της νομαδικής ζωής και της κλιματικής αλλαγής, χωρίς να νικηθεί ούτε από τη φθορά της μητροπολιτικής ζωής ούτε από πνευματικές καταιγίδες …

…Το δέρμα του είχε ένα είδος γυναικείας τρυφερότητας. ξανθά μαλλιά, σγουρά από τη φύση τους, περιέγραφε τόσο γραφικά το χλωμό, ευγενές μέτωπό του, στο οποίο, μόνο μετά από μια μακρά παρατήρηση, μπορούσε κανείς να παρατηρήσει ίχνη ρυτίδων που διασταυρώνονταν μεταξύ τους και, πιθανώς, ήταν πολύ πιο έντονες σε στιγμές θυμού ή ψυχικής αναταραχής. Παρά το ανοιχτό χρώμα των μαλλιών του, το μουστάκι και τα φρύδια του ήταν μαύρα - ένα σημάδι της φυλής σε ένα άτομο, ακριβώς όπως μια μαύρη χαίτη και μια μαύρη ουρά σε ένα λευκό άλογο …

Περιγραφές εμφάνισης από Gogol, Turgenev

Στα έργα των οπαδών του Πούσκιν και του Λέρμοντοφ, δεν προέκυψαν λεπτομερή χαρακτηριστικά εμφάνισης, αλλά μόνο ορισμένες σημαντικές σημασιολογικές λεπτομέρειες. Ο Turgenev στην ιστορία "Bezhin Meadow" σχεδιάζει πέντε αγόρια: Fedya, Pavlusha, Ilyusha, Kostya, Vanya. Ο αναγνώστης γνωρίζει αναλυτικά την εμφάνιση και το ντύσιμο του καθενός τους.

Πρώτον, ο μεγαλύτερος από όλους, Feda, θα έδινες δεκατέσσερα χρόνια. Ήταν ένα αδύνατο αγόρι, με όμορφο και αδύνατο, ελαφρώς μικρά χαρακτηριστικά, σγουρά ξανθά μαλλιά, λαμπερά μάτια και ένα σταθερό, μισό χαρούμενο, μισό σκορπισμένο χαμόγελο. Ανήκε, σύμφωνα με όλες τις ενδείξεις, σε εύπορη οικογένεια και έβγαινε στο χωράφι όχι από ανάγκη, αλλά για πλάκα. Φορούσε ένα πολύχρωμο βαμβακερό πουκάμισο με κίτρινο περίγραμμα. Μια μικρή καινούρια Αρμένισσα, φορεμένη προς τα πίσω, μετά βίας στηριζόταν στους στενούς του ώμους. μια χτένα κρεμασμένη από μια ζώνη περιστεριών. Οι χαμηλές μπότες του ήταν σαν τις μπότες του -όχι πατρικό.

Ο αναγνώστης μαθαίνει ότι τα αγόρια ήταν μεταξύ 7 και 14 ετών. Ο Fedya δείχνει ότι προέρχεται από μια πλούσια αγροτική οικογένεια. Η Pavlusha ήταν ένα φτωχό παιδί:

…Δεν μπορούσε να καμαρώνει τα ρούχα του: όλα αποτελούνταν από ένα απλό πουκάμισο zamushka και μπαλωμένα λιμάνια…

Η Vanya είναι η νεότερη με λεπτή παιδική φωνή. Αυτό είναι ένα ήσυχο και δυσδιάκριτο παιδί. Ο συγγραφέας το τονίζει ως εξής:

…ξανθό σγουρό κεφάλι…

… φρέσκο πρόσωπο…

…μεγάλα σιωπηλά μάτια…

Ο κυνηγός παρατηρεί τα αγόρια και τους δίνει μια λεπτομερή περιγραφή, αναδεικνύει το φυσικό τους ταλέντο.

Βλέπουμε μια πολύ λεπτομερή περιγραφή του πορτρέτου στη λογοτεχνία στην ιστορία του Turgenev "Asya". Ο συγγραφέας ζωγράφισε μια ποιητική εικόνα του συντρόφου του Ρώσου ήρωα. Ο αναγνώστης βλέπει πώς ανθίζει η γυναικεία ψυχή τη στιγμή που περιμένει την επιλεγμένη. Ο Τουργκένιεφ εμφανίζεται μπροστά μας ως ένας λεπτός ψυχολόγος και γνώστης της γυναικείας καρδιάς. Περιγράφει εκπληκτικά τρυφερά την υπέροχη, έμπιστη, ντροπαλή γυναικεία αγάπη. Ο συγγραφέας σχεδιάζει μια συγκινητική εικόνα ενός ερωτευμένου κοριτσιού "Turgenev":

…Η Άσια έβγαλε το καπέλο της. Τα μαύρα μαλλιά της, κομμένα και χτενισμένα σαν αγοριού, έπεφταν σε μεγάλες μπούκλες γύρω από το λαιμό και τα αυτιά της…

…είδαμε το σκοτεινό κεφάλι της Asya…

…της έπεσαν μπούκλες στα μάτια…

…Η Asya συνέχισε να κάθεται ακίνητη, βάζοντας τα πόδια της κάτω από αυτήν και τυλίγοντας το κεφάλι της με ένα μαντήλι μουσελίνας. η λεπτή εμφάνισή της ήταν καθαρά και όμορφα σχεδιασμένη στον καθαρό ουρανό…

…χαμήλωσε τις μακριές της βλεφαρίδες…

…το πρόσωπό της, το πιο πολύμεταβλητό πρόσωπο που έχω δει ποτέ. Λίγες στιγμές αργότερα, ήταν ήδη όλα χλωμά και πήρε μια συγκεντρωμένη, σχεδόν λυπημένη έκφραση…

…Είναι χτισμένη σαν μια μικρή Ραφαηλιακή Γαλάτεια στη Φαρνέσινα, ψιθύρισα…

…κούνησε τα κρύα της δάχτυλα…

Μια ειδική γκαλερί λογοτεχνικών τύπων δημιουργήθηκε από τον Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ. Δίνει ιδιαίτερη σημασία στις λεπτομέρειες. Με αυτό ο Γκόγκολ αναδημιουργούσε όχι τόσο τον χαρακτήρα του ήρωα όσο το κοινωνικό περιβάλλον. Περιγράφει τον Chichikov από το "Dead Souls" ως εξής:

…όχι όμορφος, αλλά ούτε άσχημος, ούτε πολύ χοντρός ούτε πολύ αδύνατος, ούτε πολύ μεγάλος, αλλά ούτε πολύ νέος…

Ο Γκόγκολ δείχνει έναν τυπικό χαρακτήρα. Ο Chichikov αλλάζει ρούχα πολύ συχνά. Φοράει πουκάμισο, φράκο, σκωτσέζικο κοστούμι. Αυτή η περιγραφή των ρούχων δίνει στον αναγνώστη την ιδέα ότι ο χαρακτήρας είναι άστατος. Αλλάζει συνεχώς μέρη, συνθήκες, εμφάνιση. Αυτός είναι ένας άνθρωπος μυστηρίου.

Portrait Master - Tolstoy

Ο Λέων Νικολάγιεβιτς Τολστόι όλη του τη ζωή προσπάθησε να εγκαταλείψει το περιγραφικό πορτρέτο του ήρωα στη λογοτεχνία υπέρ του τρέχοντος, που αποκαλύφθηκε με τον καιρό. Με τη βοήθεια δυναμικών περιγραφών, ο συγγραφέας έδειξε τη «διαλεκτική της ψυχής», τον εσωτερικό κόσμο ενός ανθρώπου. Ο Λεβ Νικολάεβιτς δίνει πορτρέτα των χαρακτήρων σε διαφορετικές χρονικές στιγμές, σε μέρη, κατά την εξέλιξη της πλοκής. Το χαρακτηριστικό πορτρέτου που έδωσε στην αρχή του έργου μπορεί να συμπληρωθεί με νέες λεπτομέρειες μετά από ένα ορισμένο χρονικό διάστημα.

Ο Τολστόι προσπάθησε να δώσει ένα πορτρέτο «επάνωΤόνισε ορισμένα χαρακτηριστικά σημάδια, χρησιμοποίησε πονηρές λεπτομέρειες. Τέτοιες πολυλειτουργικές λεπτότητες καθιστούν δυνατή την κατανόηση του χαρακτήρα του ήρωα, δίνουν μια ιδέα για την εμφάνιση του χαρακτήρα. Ο Τολστόι επέλεξε προσεκτικά λεπτομέρειες: τελικά, προσπάθησε για συνοπτικότητα. σαφήνεια και απλότητα παρουσίασης.

Η πιο διάσημη ηρωίδα του μυθιστορήματος του Τολστόι «Πόλεμος και Ειρήνη» είναι η Νατάσα Ροστόβα. Ο συγγραφέας δείχνει με δεξιοτεχνία την εξέλιξη της Νατάσας από ένα νεαρό 14χρονο κορίτσι σε μια παντρεμένη με πολλά παιδιά. Εδώ είναι στην αρχή του κομματιού:

Εύθραυστο, με γωνιακά χαρακτηριστικά, λεπτό και γενικά άσχημο. Μαύρα μάτια λάμπουν στο πρόσωπο της Νατάσας και ξεχωρίζει ένα μεγάλο, ανάρμονο στόμα. Αλλά υπάρχει κάτι στη Νατάσα που τη διακρίνει ποιοτικά από τα άλλα κορίτσια, τη διακρίνει από το υπόβαθρο του περιβάλλοντος: η νεαρή Ροστόβα είναι ζωηρή, ενεργητική και περίεργη.

…δεν μπορώντας να κρατηθεί άλλο, πήδηξε όρθιος και βγήκε τρέχοντας από το δωμάτιο τόσο γρήγορα όσο μπορούσαν τα γρήγορα πόδια της…

Η νεαρή Νατάσα μεγάλωσε ως ένα αληθινό γέλιο και ένα χαρούμενο κορίτσι.

.. Σταμάτα να γελάς, σταμάτα, ούρλιαξε η Νατάσα. - Κουνάς όλο το κρεβάτι. Μου μοιάζεις τρομερά, το ίδιο γέλιο…

…Μερικές φορές έμπαινε στο συνηθισμένο της τρελά χαρούμενο πνεύμα…

Μα πώς μοιάζει η ηρωίδα στα 17-20 της χρόνια, όταν εμφανίζεται σε μπάλες και όταν ο Αντρέι Μπολκόνσκι την προσέχει;

ήταν για πρώτη φορά με μακρύ φόρεμα, σε αληθινό χορό, ήταν ακόμα πιο χαρούμενη. Ήταν με λευκά φορέματα από μουσελίναροζ κορδέλες…» (στο χορό του Γιόγκελ στις 31 Δεκεμβρίου 1809)

…Τι γλυκιά που είναι, θα είναι σαβίτα», είπε ο Ντενίσοφ…

…Και πώς χορεύει, τι χαρά! - μετά από μια παύση, είπε ξανά … "(" g'ation "- δηλαδή, χάρη)

…Ο πρίγκιπας Άντριου θαύμαζε ιδιαίτερα τη δειλή χάρη της…

…κοιτάζοντας αυτήν την αδύνατη, χαριτωμένη, τόσο ξένη γι' αυτήν, καλογραμμένη κόμισσα με μετάξι και βελούδο…

Αλλά η ώριμη ηρωίδα μετά τον θάνατο του πρίγκιπα Αντρέι:

… Η Νατάσα περπάτησε με το λιλά μεταξωτό της φόρεμα με μαύρη δαντέλα, όπως μπορούν να περπατήσουν οι γυναίκες, όσο πιο ήρεμη και μεγαλειώδης, τόσο πιο οδυνηρή και ντροπιασμένη ένιωθε στην ψυχή της. Ήξερε και δεν έκανε λάθος ότι ήταν καλή… …Καλή, νέα, και ξέρω ότι τώρα είναι καλή, πριν ήμουν κακή, και τώρα είμαι καλή, ξέρω…

…πετώντας τη κοντή, λεπτή πλεξούδα της στον ώμο της μπροστά, άρχισε να την υφαίνει. Λεπτά μακριά συνηθισμένα δάχτυλα γρήγορα, επιδέξια ξεχώρισαν, έπλεξαν, έδεσαν μια πλεξούδα …

Όντας παντρεμένη με τον Pierre Bezukhov, η Νατάσα έχει αλλάξει πολύ τόσο εξωτερικά όσο και εσωτερικά.

…Όλοι όσοι γνώριζαν τη Νατάσα πριν τον γάμο εξεπλάγησαν με την αλλαγή που είχε συμβεί σε αυτήν, ως κάτι το εξαιρετικό…

…Αυτή, αυτό που λέγεται, βυθίστηκε. Η Νατάσα δεν νοιαζόταν για τους τρόπους της, ούτε για τη λεπτότητα των λόγων, ούτε για το να δείχνει τον άντρα της στις πιο συμφέρουσες θέσεις, ούτε για το ντύσιμό της…

…δεν τραγούδησε, ούτε τουαλέτα, ούτε σκεφτόταν τα λόγια της.

…Το θέμα στο οποίο η Νατάσα βυθίστηκε εντελώς ήταν η οικογένεια…

Τιυπάρχουν πορτρέτα στη λογοτεχνία;

Αναλύοντας όλα τα παραπάνω σχετικά με την περιγραφή των λογοτεχνικών χαρακτήρων, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι μπορεί να είναι:

1. Σύντομη, με ελάχιστη λεπτομέρεια. Χαρακτηρίζονται από συντομία, που οδηγεί σε αύξηση του ρόλου της καλλιτεχνικής λεπτομέρειας.
2. Λεπτομέρεια, πλούσια λεπτομερή. Κυριαρχούνται από λεπτομέρειες, μερικές φορές ακόμη και περιττές.
3. Στατικό. Μια λεπτομερής, εξαντλητική ιδέα για την εμφάνιση του χαρακτήρα σε αυτά δίνεται κάθε φορά και λεπτομερώς. Ένα παράδειγμα είναι ο Plyushkin από το μυθιστόρημα του Gogol Dead Souls.
4. Δυναμική. Η εμφάνιση του χαρακτήρα είναι λεπτομερής, «συσσωρεύεται» σε όλο το έργο. Μπορεί να έχετε ακολουθήσει ένα παρόμοιο πορτρέτο: αυτή είναι η εικόνα της Natasha Rostova.
5. Σχεδιάζοντας αμετάβλητες στατικές λεπτομέρειες: χρώματα και χαρακτηριστικά προσώπου, μάτια, χαρακτηριστικά φιγούρας.
6. Εμφάνιση εμφάνισης στην ανάπτυξη. Απεικονίζονται χαμόγελο, γέλιο, χειρονομίες, εκφράσεις προσώπου, κλάμα, βάδισμα, έκφραση προσώπου.

Ψυχολογικό πορτρέτο στη λογοτεχνία

Ο πιο συνηθισμένος, πολύπλοκος και ενδιαφέρον τύπος λογοτεχνικής απεικόνισης της εμφάνισης ενός χαρακτήρα είναι το ψυχολογικό πορτρέτο. Τα πρώτα λαμπρά δείγματά του εμφανίστηκαν στη Ρωσία το πρώτο μισό του 19ου αιώνα. Η ψυχολογική εμφάνιση των πορτρέτων στη λογοτεχνία περιλαμβάνει τα ακόλουθα σκίτσα: Χέρμαν στη Βασίλισσα των Μπαστούνι, Ονέγκιν και Τατιάνα στον Πούσκιν, Πετσόριν στον Ήρωα της εποχής μας του Λερμόντοφ, Ομπλόμοφ στο ομώνυμο μυθιστόρημα του Γκοντσάροφ, Ρασκόλνικοφ και άλλους χαρακτήρες του Ντοστογιέφσκι.

Ψυχολογικό πορτρέτο ονομάζεται επειδήαποκαλύπτει τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα των χαρακτήρων. Επίσης, αυτή η περιγραφή δείχνει την ψυχολογική κατάσταση που βιώνει ο ήρωας αυτή τη στιγμή, πώς αλλάζει με την πάροδο του χρόνου. Σε ένα ψυχολογικό πορτρέτο, η εμφάνιση του ήρωα συνδέεται με τον εσωτερικό κόσμο των χαρακτήρων. Μερικές φορές σε μια τέτοια περιγραφή πορτρέτου τονίζεται η αντιστοιχία της εμφάνισης του ήρωα με την εσωτερική του κατάσταση. Σε μια άλλη περίπτωση, ο εξωτερικός και ο εσωτερικός κόσμος αντιτίθενται. Ένας ήρωας μπορεί να είναι κακός και ευγενικός, τσιγκούνης και αδιάφορος, απατεώνας και ευγενής. Ο συγγραφέας απεικονίζει τον εσωτερικό κόσμο του χαρακτήρα με διαφορετικούς τρόπους:

• περιγράφει την εμφάνισή του και την κατάστασή του;
• εμφανίζει τις κριτικές άλλων για αυτό;
• ο ήρωας δίνει στον εαυτό του μια αυτοπροσωπογραφία.

Φωτεινοί εκπρόσωποι της ξένης ψυχολογικής πεζογραφίας - Honore de Balzac, Stefan Zweig, Erich Maria Remarque. Εκτός από τη Ρωσία, τα ψυχολογικά μυθιστορήματα ήταν δημοφιλή στη Γαλλία του 19ου αιώνα.

Η μαεστρία του Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι

Μαθητές γυμνασίου εξοικειώνονται με τον κύριο του ψυχολογικού μυθιστορήματος - F. M. Dostoevsky. Ο πιο αμφιλεγόμενος ήρωάς του είναι ο Rodion Raskolnikov από το έργο "Crime and Punishment". Ο συγγραφέας δείχνει το πορτρέτο του σε διαφορετικές χρονικές στιγμές. Ο φτωχός μαθητής ήταν ένας όμορφος νεαρός, 23 ετών. Τον θυμόντουσαν για το χλωμό του πρόσωπο, τα όμορφα σκούρα μάτια, τα σκούρα ξανθά μαλλιά. Ήταν ψηλός και αδύνατος. Μόνο τα ρούχα του φαίνονταν πολύ φτωχά, οπότε θα μπορούσε να τον μπερδέψουν με έναν καπνοδοχοκαθαριστή ή με ένα ρεγκαμάφιν:

ήταν εντυπωσιακά εμφανίσιμος, με όμορφησκούρα μάτια, σκούρα ξανθά, άνω του μέσου όρου ύψος, αδύνατη και λεπτή…

…στα λεπτά χαρακτηριστικά ενός νεαρού άνδρα…

…απάντησε ο Ρασκόλνικοφ…χωρίς να χαμηλώσει τα μαύρα φλεγμονώδη μάτια του…

…κάποιο είδος άγριας ενέργειας έλαμψε ξαφνικά στα φλεγμονώδη μάτια του και στο αδυνατισμένο ωχροκίτρινο πρόσωπό του…

Επίσης, ο Ντοστογιέφσκι σχεδιάζει τον εσωτερικό κόσμο του Ροντίων. Ήταν ένας ταλαντούχος και έξυπνος άνθρωπος με μεγάλες δυνατότητες. Μόνο η ματαιοδοξία, η αλαζονεία, η υπερηφάνεια αποξένωσαν τον μαθητή από τον Θεό. Μεταξύ των αρνητικών του χαρακτηριστικών, ο Ντοστογιέφσκι εντοπίζει τη ζοφερότητα, τη μελαγχολία, την οργή, την απομόνωση και την υπερβολική μελαγχολία. Ωστόσο, ήταν ένα ευγενικό και γενναιόδωρο άτομο.

Ήταν πολύ φτωχός και κατά κάποιο τρόπο αλαζονικά περήφανος και μη κοινωνικός. σαν να έκρυβε κάτι στον εαυτό του. Σε μερικούς από τους συντρόφους του φάνηκε ότι τους κοίταζε όλους από ψηλά, σαν να ήταν παιδιά, σαν να τους είχε ξεπεράσει όλους σε ανάπτυξη, γνώση και πεποιθήσεις, και ότι έβλεπε τις πεποιθήσεις και τα ενδιαφέροντά τους ως κάτι χαμηλότερο …

Στην αρχή του μυθιστορήματος, ο Ροντιόν βρίσκεται σε κατάσταση υποχονδρίας. Δεν βλέπει άλλη διέξοδο, αλλά πώς να σκοτώσει τον παλιό ενεχυροδανειστή, να της πάρει τα λεφτά και να ξεκινήσει μια νέα ζωή. Όμως η ψυχική οδύνη τον κάνει να ομολογήσει το έγκλημα. Τον στέλνουν σε σκληρές εργασίες στη Σιβηρία. Εκεί διαβάζει το Ευαγγέλιο και αναθεωρεί όλη του τη ζωή, μετανοεί.

… λοιπόν, αποφάσισα, έχοντας πάρει στην κατοχή μου τα χρήματα της γριάς, να τα χρησιμοποιήσω τα πρώτα μου χρόνια, χωρίς να βασανίσω τη μητέρα μου, για να φροντίσω τον εαυτό μου στο πανεπιστήμιο, για τα πρώτα βήματα μετά το πανεπιστήμιο - και να γίνουν όλα αυτά ευρέως, ριζικά, έτσι ώστε να ολοκληρωθούνκανονίστε μια νέα καριέρα και σε ένα νέο, ανεξάρτητο μονοπάτι για να γίνετε … Λοιπόν … καλά, αυτό είναι όλο …

Με ένα ψυχολογικό πορτρέτο του Ροντιόν και της εσωτερικής του κατάστασης, ο Ντοστογιέφσκι προσπαθεί να προσεγγίσει τους αναγνώστες ώστε να μην ενεργούν απερίσκεπτα και να μην κάνουν λάθος. Ένα άτομο πρέπει να είναι γεμάτο με υψηλή ηθική, γνήσια πίστη στον Θεό και να δείχνει αγάπη για τους άλλους.