Η ψυχολογία στη λογοτεχνία είναι Η ψυχολογία στη λογοτεχνία: ορισμός και παραδείγματα

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Τι είναι ο ψυχολογισμός στη λογοτεχνία; Ο ορισμός αυτής της έννοιας δεν θα δώσει μια πλήρη εικόνα. Θα πρέπει να ληφθούν παραδείγματα από έργα τέχνης. Όμως, με λίγα λόγια, ο ψυχολογισμός στη λογοτεχνία είναι η απεικόνιση του εσωτερικού κόσμου του ήρωα με διάφορα μέσα. Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί ένα σύστημα καλλιτεχνικών τεχνικών, που του επιτρέπει να αποκαλύψει βαθιά και λεπτομερώς την κατάσταση του νου του χαρακτήρα.

Έννοια

Ψυχολογία στη λογοτεχνία είναι η μεταφορά από τον συγγραφέα στον αναγνώστη του εσωτερικού κόσμου των χαρακτήρων του. Άλλα είδη τέχνης έχουν επίσης την ικανότητα να μεταφέρουν αισθήσεις και συναισθήματα. Όμως η λογοτεχνία, χάρη στις εικόνες της, έχει την ικανότητα να απεικονίζει την ψυχική κατάσταση ενός ατόμου μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια. Ο συγγραφέας, προσπαθώντας να περιγράψει τον εσωτερικό κόσμο του ήρωα, δίνει τις λεπτομέρειες της εξωτερικής του εμφάνισης, του εσωτερικού του δωματίου. Συχνά στη βιβλιογραφία για να μεταφέρει μια ψυχολογική κατάστασηοι χαρακτήρες χρησιμοποιούν μια τέτοια τεχνική όπως το τοπίο.

Ποίηση

Ψυχολογία στη λογοτεχνία είναι η αποκάλυψη του εσωτερικού κόσμου των χαρακτήρων, που μπορεί να έχουν διαφορετικό χαρακτήρα. Στην ποίηση, κατά κανόνα, έχει μια εκφραστική ιδιότητα. Ο λυρικός ήρωας μεταφέρει τα συναισθήματά του ή πραγματοποιεί ψυχολογική ενδοσκόπηση. Η αντικειμενική γνώση του εσωτερικού κόσμου ενός ανθρώπου σε ένα ποιητικό έργο είναι σχεδόν αδύνατη. Τα συναισθήματα και τα συναισθήματα μεταδίδονται αρκετά υποκειμενικά. Το ίδιο μπορούμε να πούμε για τα δραματικά έργα, όπου οι εσωτερικές εμπειρίες του ήρωα μεταφέρονται μέσα από μονολόγους.

Ένα ζωντανό παράδειγμα ψυχολογισμού στην ποίηση είναι το ποίημα του Yesenin "The Black Man". Στο έργο αυτό, αν και ο συγγραφέας μεταφέρει τα δικά του συναισθήματα και σκέψεις, το κάνει κάπως αποστασιοποιημένο, σαν να παρατηρεί τον εαυτό του από το πλάι. Ο λυρικός ήρωας στο ποίημα μιλάει με ένα συγκεκριμένο άτομο. Αλλά στο τέλος του έργου αποδεικνύεται ότι δεν υπάρχει συνομιλητής. Ένας μαύρος συμβολίζει ένα άρρωστο μυαλό, πόνους συνείδησης, την καταπίεση των διαπραττόμενων λαθών.

Πεζογραφία

Η ψυχολογία της μυθοπλασίας αναπτύχθηκε ιδιαίτερα τον δέκατο ένατο αιώνα. Η πεζογραφία έχει ένα ευρύ φάσμα δυνατοτήτων για την αποκάλυψη του εσωτερικού κόσμου ενός ανθρώπου. Ο ψυχολογισμός στη ρωσική λογοτεχνία έχει γίνει αντικείμενο μελέτης εγχώριων και δυτικών ερευνητών. Οι τεχνικές που χρησιμοποιήθηκαν από τους Ρώσους συγγραφείς του δέκατου ένατου αιώνα δανείστηκαν στο έργο τους από μεταγενέστερους συγγραφείς.

Συστήματα εικόνας,που βρίσκονται στα μυθιστορήματα του Λέοντος Τολστόι και του Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι, έχουν γίνει πρότυπο για συγγραφείς σε όλο τον κόσμο. Αλλά πρέπει να ξέρετε ότι ο ψυχολογισμός στη λογοτεχνία είναι ένα χαρακτηριστικό που μπορεί να υπάρχει μόνο εάν η ανθρώπινη προσωπικότητα έχει μεγάλη αξία. Δεν είναι σε θέση να αναπτυχθεί σε μια κουλτούρα που είναι σύμφυτη με τον αυταρχισμό. Στη λογοτεχνία που χρησιμεύει για την επιβολή οποιωνδήποτε ιδεών, δεν υπάρχει και δεν μπορεί να υπάρχει απεικόνιση της ψυχολογικής κατάστασης ενός ατόμου.

Ψυχολογία του Ντοστογιέφσκι

Πώς αποκαλύπτει ο καλλιτέχνης τον εσωτερικό κόσμο του ήρωά του; Στο μυθιστόρημα Έγκλημα και Τιμωρία, ο αναγνώστης γνωρίζει τα συναισθήματα και τα συναισθήματα του Ρασκόλνικοφ μέσα από μια περιγραφή της εμφάνισης, του εσωτερικού του δωματίου, ακόμη και της εικόνας της πόλης. Για να αποκαλύψει όλα όσα συμβαίνουν στην ψυχή του πρωταγωνιστή, ο Ντοστογιέφσκι δεν περιορίζεται στο να παρουσιάζει τις σκέψεις και τις δηλώσεις του.

Ο συγγραφέας δείχνει την κατάσταση στην οποία ζει ο Ρασκόλνικοφ. Ένα μικρό ντουλάπι, που μοιάζει με ντουλάπι, συμβολίζει την αποτυχία της ιδέας του. Το δωμάτιο της Sonya, από την άλλη, είναι ευρύχωρο και φωτεινό. Αλλά το πιο σημαντικό, ο Ντοστογιέφσκι δίνει ιδιαίτερη προσοχή στα μάτια. Στο Ρασκόλνικοφ είναι βαθιά και σκοτεινά. Η Sony έχει πράο και μπλε. Και, για παράδειγμα, δεν λέγεται τίποτα για τα μάτια του Svidrigailov. Όχι επειδή ο συγγραφέας ξέχασε να δώσει μια περιγραφή της εμφάνισης αυτού του ήρωα. Μάλλον, το θέμα είναι ότι, σύμφωνα με τον Ντοστογιέφσκι, άνθρωποι όπως ο Σβιτριγκάιλοφ δεν έχουν καθόλου ψυχή.

Ψυχολογία του Τολστόι

Κάθε χαρακτήρας στα μυθιστορήματα "Πόλεμος και Ειρήνη" και "Άννα Καρένινα" είναι ένα παράδειγμα του πόσο διακριτικά ο κύριοςΗ καλλιτεχνική λέξη μπορεί να μεταφέρει όχι μόνο το μαρτύριο και τα συναισθήματα του ήρωα, αλλά και τη ζωή που έζησε πριν από τα περιγραφόμενα γεγονότα. Μέθοδοι ψυχολογισμού στη λογοτεχνία μπορούν να βρεθούν σε έργα Γερμανών, Αμερικανών, Γάλλων συγγραφέων. Όμως τα μυθιστορήματα του Λέοντα Τολστόι βασίζονται σε ένα σύστημα σύνθετων εικόνων, καθεμία από τις οποίες αποκαλύπτεται μέσα από διαλόγους, σκέψεις και λεπτομέρειες. Τι είναι η ψυχολογία στη λογοτεχνία; Παραδείγματα είναι σκηνές από το μυθιστόρημα Άννα Καρένινα. Το πιο γνωστό από αυτά είναι η αγωνιστική σκηνή. Χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του θανάτου ενός αλόγου, ο συγγραφέας αποκαλύπτει τον εγωισμό του Βρόνσκι, ο οποίος στη συνέχεια οδηγεί στο θάνατο της ηρωίδας.

Οι σκέψεις της Άννας Καρένινα μετά το ταξίδι της στη Μόσχα είναι μάλλον περίπλοκες και διφορούμενες. Έχοντας γνωρίσει τον σύζυγό της, παρατηρεί ξαφνικά το ακανόνιστο σχήμα των αυτιών του - μια λεπτομέρεια που δεν είχε προσέξει πριν. Φυσικά, δεν είναι αυτό το χαρακτηριστικό της εμφάνισης του Καρένιν που απωθεί τη γυναίκα του. Αλλά με τη βοήθεια μιας μικρής λεπτομέρειας, ο αναγνώστης μαθαίνει πόσο επώδυνη γίνεται για την ηρωίδα η οικογενειακή ζωή, γεμάτη υποκρισία και χωρίς αμοιβαία κατανόηση.

Ο ψυχολογισμός του Τσέχοφ

Ο ψυχολογισμός της ρωσικής λογοτεχνίας του 19ου αιώνα είναι τόσο έντονος που στα έργα ορισμένων συγγραφέων αυτής της περιόδου η πλοκή σβήνει στο παρασκήνιο. Αυτό το χαρακτηριστικό μπορεί να παρατηρηθεί στις ιστορίες του Άντον Τσέχοφ. Τα γεγονότα σε αυτά τα έργα παίζουν δευτερεύοντα ρόλο.

Στην ιστορία "Η κυρία με τον σκύλο" ο Τσέχοφ όχι μόνο αποκαλύπτει τον εσωτερικό κόσμο των χαρακτήρων του με τη βοήθεια φαινομενικά ασήμαντων λεπτομερειών, αλλά δημιουργεί επίσης ένα είδος αντίθεσης με το περιβάλλονο κόσμος. Αλλάζοντας το τοπίο της Γιάλτας στο τοπίο της Μόσχας, ο συγγραφέας μεταφέρει ζωντανά τη συναισθηματική μετάβαση που βίωσε ο Γκούροφ. Υπάρχουν επίσης λεπτομέρειες στους διαλόγους και τις σκηνές που ο Τσέχοφ εντάσσει στην αφήγηση καθόλου τυχαία. Η Άννα Σεργκέεβνα αποκαλύπτει την ψυχή της στον Γκούροφ και εν τω μεταξύ τρώει ένα μανταρίνι με όρεξη. Ο ίδιος Γκούροφ αργότερα, ενώ βρισκόταν στο κρύο φθινόπωρο στη Μόσχα, επιδιώκει να μοιραστεί τα συναισθήματά του για τη γνωριμία του στη Γιάλτα με κάποιον. Αρχίζει να λέει στον φίλο του για την Άννα Σεργκέεβνα, αλλά δεν τον ακούει και μιλά για τη φρεσκάδα του οξύρρυγχου, που μόλις δοκίμασαν στο εστιατόριο. Ο έρωτας και τα υψηλά συναισθήματα στην ιστορία έρχονται σε αντίθεση με την αναισθησία και την καθημερινότητα με τη βοήθεια διαλόγων.

Ψυχολογικές φόρμες εικόνας

Η ψυχολογία στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα εκφράζεται με τη βοήθεια διαφόρων καλλιτεχνικών λεπτομερειών. Όλα αυτά μπορούν να έχουν και άμεση και έμμεση σημασία. Αν το κείμενο λέει ότι ο ήρωας κοκκίνισε και κατέβασε το κεφάλι του, τότε μιλάμε για μια άμεση μορφή ψυχολογικής εικόνας. Όμως στα έργα της κλασικής λογοτεχνίας συναντώνται συχνά πιο σύνθετες καλλιτεχνικές λεπτομέρειες. Για να κατανοήσει και να αναλύσει την έμμεση μορφή ψυχολογικής απεικόνισης, ο αναγνώστης χρειάζεται να έχει μια αρκετά ανεπτυγμένη φαντασία.

Στην ιστορία του Μπούνιν «Ο κύριος από το Σαν Φρανσίσκο», ο εσωτερικός κόσμος του ήρωα μεταφέρεται μέσα από την εικόνα του τοπίου. Ο κύριος χαρακτήρας σε αυτό το έργο δεν λέει απολύτως τίποτα. Επιπλέον, δεν έχει καν όνομα. Τι είναι όμως και με ποιον τρόπο σκέψης καταλαβαίνει ο αναγνώστηςπρώτες γραμμές.

Ψυχολογία στην πεζογραφία ξένων συγγραφέων

Για να γράψει μια ιστορία για έναν πλούσιο και άτυχο άνδρα από το Σαν Φρανσίσκο, ο Bunin εμπνεύστηκε ένα διήγημα του Thomas Mann. Ο Γερμανός συγγραφέας, σε ένα από τα μικρά έργα του, απεικόνισε την ψυχολογική κατάσταση ενός ατόμου που, για χάρη του πάθους και του πόθου, πεθαίνει σε μια πόλη που κατακλύζεται από μια επιδημία.

Το μυθιστόρημα ονομάζεται "Θάνατος στη Βενετία". Δεν έχει διάλογο. Οι σκέψεις του ήρωα δηλώνονται με τη βοήθεια του άμεσου λόγου. Αλλά ο συγγραφέας μεταφέρει το εσωτερικό μαρτύριο του κύριου χαρακτήρα με τη βοήθεια πολλών συμβόλων. Ο ήρωας συναντά έναν άνδρα με μια τρομακτική μάσκα, η οποία φαίνεται να τον προειδοποιεί για θανάσιμο κίνδυνο. Η Βενετία - μια όμορφη παλιά πόλη - είναι τυλιγμένη στη δυσωδία. Και σε αυτή την περίπτωση, το τοπίο συμβολίζει την καταστροφική δύναμη του λάγνου πάθους.

One Fly Over the Cuckoo's Nest

Ο Ken Kesey έγραψε ένα βιβλίο που έχει γίνει λατρεία. Σε ένα μυθιστόρημα για έναν άνδρα που κατέληξε σε ψυχιατρική κλινική για να αποφύγει τη φυλάκιση, η κύρια ιδέα δεν είναι η τραγική μοίρα των χαρακτήρων. Το νοσοκομείο ψυχικά ασθενών συμβολίζει μια κοινωνία στην οποία βασιλεύει ο φόβος και η έλλειψη βούλησης. Οι άνθρωποι δεν μπορούν να αλλάξουν τίποτα και να παραιτηθούν σε ένα αυταρχικό καθεστώς. Η δύναμη, η αποφασιστικότητα και η αφοβία συμβολίζονται από τον ΜακΜέρφι. Αυτό το άτομο είναι ικανό, αν όχι να αλλάξει τη μοίρα, τότε τουλάχιστον προσπαθήστε να το κάνετε.

Η ψυχολογική κατάσταση των χαρακτήρων ο συγγραφέας μπορείμεταφέρετε μόνο σε ένα ή δύο αντίγραφα. Ένα παράδειγμα τέτοιας τεχνικής είναι ένα απόσπασμα από το μυθιστόρημα του Kesey στο οποίο ο McMurphy βάζει ένα στοίχημα. Δεδομένου ότι το γεγονός ότι δεν θα μπορέσει να κερδίσει το επιχείρημα φαίνεται προφανές στους άλλους, βάζουν με χαρά τα στοιχήματα. Αυτός χάνει. Δίνει χρήματα. Και μετά λέει τη φράση κλειδί: «Αλλά προσπάθησα ακόμα, τουλάχιστον προσπάθησα». Με τη βοήθεια αυτής της μικρής λεπτομέρειας, ο Ken Kesey μεταφέρει όχι μόνο τον τρόπο σκέψης και τον χαρακτήρα του McMurphy, αλλά και την ψυχολογική κατάσταση άλλων χαρακτήρων. Αυτοί οι άνθρωποι δεν είναι σε θέση να κάνουν ένα αποφασιστικό βήμα. Είναι πιο εύκολο για αυτούς να βρίσκονται σε αφόρητες συνθήκες, αλλά να μην ρισκάρουν.