Σύγκρουση στη λογοτεχνία - ποια είναι αυτή η έννοια; Είδη, είδη και παραδείγματα συγκρούσεων στη λογοτεχνία

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Τι κάνει τον αναγνώστη να κοιτάξει την πρώτη σελίδα ενός έργου μυθοπλασίας; Κάποιος πήρε ένα βιβλίο λόγω του ονόματος του συγγραφέα, κάποιος προσελκύθηκε από τον πιασάρικο ή προκλητικό τίτλο μιας ιστορίας ή μυθιστορήματος. Ετσι? Τι μπορεί να σας κάνει να διαβάζετε σελίδα μετά από σελίδα, «καταπίνοντας» ανυπόμονα τυπωμένες γραμμές; Φυσικά, η πλοκή! Και όσο πιο αιχμηρό είναι, όσο πιο οδυνηρές είναι οι εμπειρίες των χαρακτήρων, τόσο πιο ενδιαφέρον είναι για τον αναγνώστη να παρακολουθεί την εξέλιξή του.

Το κύριο συστατικό μιας ιδανικά αναπτυσσόμενης πλοκής είναι μια σύγκρουση, στη λογοτεχνία είναι ένας αγώνας, μια αντιπαράθεση συμφερόντων και χαρακτήρων, μια διαφορετική αντίληψη των καταστάσεων. Όλα αυτά δημιουργούν μια σχέση μεταξύ λογοτεχνικών εικόνων, πίσω του, σαν οδηγός, αναπτύσσεται η πλοκή.

Ορισμός διένεξης και τρόπος εφαρμογής

Αξίζει να εξετάσουμε λεπτομερέστερα μια τέτοια έννοια όπως η σύγκρουση. Ο ορισμός στη λογοτεχνία μιας συγκεκριμένης μορφής, ενός είδους συσκευής που αντανακλά την αντιπαράθεση μεταξύ των χαρακτήρων των κύριων χαρακτήρων, τη διαφορετική κατανόησή τους για την ίδια κατάσταση,Η εξήγηση της αιτίας των συναισθημάτων, των σκέψεων, των επιθυμιών τους σε παρόμοιες ή ίδιες συνθήκες είναι μια σύγκρουση. Με πιο απλά λόγια, αυτός είναι ένας αγώνας μεταξύ του καλού και του κακού, της αγάπης και του μίσους, της αλήθειας και του ψέματος.

Βρίσκουμε τη σύγκρουση των ανταγωνισμών σε κάθε έργο μυθοπλασίας, είτε πρόκειται για διήγημα, ένα επικό έπος, ένα μυθιστόρημα εποχής ή ένα έργο για δραματικό θέατρο. Μόνο η παρουσία μιας σύγκρουσης μπορεί να καθορίσει την ιδεολογική κατεύθυνση της πλοκής, να δημιουργήσει μια σύνθεση, να οργανώσει μια ποιοτική σχέση αντίθετων εικόνων.

Η ικανότητα του συγγραφέα να δημιουργεί έγκαιρα μια κατάσταση σύγκρουσης στην αφήγηση, να προικίζει αντίθετες εικόνες με ζωντανούς χαρακτήρες, η ικανότητα να υπερασπίζεται την αλήθεια του σίγουρα θα ενδιαφέρει τους αναγνώστες και θα τους κάνει να διαβάσουν το έργο μέχρι το τέλος. Από καιρό σε καιρό πρέπει να φτάσει στο υψηλότερο σημείο του πάθους, να δημιουργήσει άλυτες καταστάσεις και στη συνέχεια να επιτρέψει στους χαρακτήρες να τις ξεπεράσουν με επιτυχία. Πρέπει να ρισκάρουν, να βγουν έξω, να υποφέρουν συναισθηματικά και σωματικά, προκαλώντας στους αναγνώστες ένα ολόκληρο σωρό όλων των ειδών συναισθημάτων, από τρυφερότητα έως βαθιά καταδίκη των πράξεών τους.

Τι θα έπρεπε να είναι η σύγκρουση

Οι αληθινοί δάσκαλοι της καλλιτεχνικής λέξης επιτρέπουν στους χαρακτήρες τους να έχουν και να υπερασπίζονται την άποψή τους, αιχμαλωτίζουν βαθιά τους αναγνώστες με διαφορετικές ηθικές αξίες στο δίκτυο των συναισθημάτων και των συλλογισμών τους. Μόνο σε αυτή την περίπτωση, ο στρατός των θαυμαστών του έργου θα μεγαλώσει και θα αναπληρωθεί με λάτρεις της καλλιτεχνικής λέξης διαφορετικών ηλικιών, διαφορετικών κοινωνικών στρωμάτων,όλες τις βαθμίδες εκπαίδευσης. Αν ο συγγραφέας κατάφερε να τραβήξει την προσοχή των αναγνωστών από τις πρώτες σελίδες και να τους κρατήσει σε μια πλοκή ή ιδεολογική αντιπαράθεση μέχρι το τελευταίο σημείο - έπαινος και τιμή στην πένα του! Αλλά αυτό συμβαίνει σπάνια, και αν οι συγκρούσεις στα λογοτεχνικά έργα δεν μεγαλώνουν σαν χιονόμπαλα, μην εμπλέκουν νέους χαρακτήρες στη λύση τους, ήδη με τις δικές τους δυσκολίες, ούτε την ιστορία, ούτε το μυθιστόρημα, ούτε το παιχνίδι ακόμη και των πιο διάσημων συγγραφέας.

Η πλοκή πρέπει να περιστρέφεται δυναμικά μέχρι ένα ορισμένο σημείο, προκαλώντας τις πιο απίστευτες καταστάσεις: παρεξήγηση, κρυφές και εμφανείς απειλές, φόβος, απώλειες - χρειάζεται συνεχής δυναμική. Τι μπορεί να το δημιουργήσει; Μόνο μια ανατροπή στην πλοκή. Μερικές φορές μπορεί να προκληθεί από την απροσδόκητη ανακάλυψη μιας αποκαλυπτικής επιστολής, διαφορετικά μπορεί να είναι η κλοπή αδιάψευστων στοιχείων της αλήθειας κάποιου. Σε ένα κεφάλαιο, ο ήρωας μπορεί να γίνει μάρτυρας κάποιου είδους εγκλήματος ή μια πικάντικη κατάσταση, σε ένα άλλο, ο ίδιος γίνεται ο ένοχος για κάτι διφορούμενο. Στο τρίτο, μπορεί να έχει ύποπτους θαμώνες για τους οποίους δεν ξέρει τίποτα, αλλά νιώθει την παρουσία τους. Τότε μπορεί να αποδειχθεί ότι αυτοί δεν είναι καθόλου θαμώνες, αλλά κρυφοί εχθροί από το περιβάλλον κοντά του, οι οποίοι βρίσκονται συνεχώς κοντά. Αφήστε μερικές φορές παραδείγματα συγκρούσεων στη λογοτεχνία να φαίνονται κοινότοπα, τραβηγμένα, αλλά πρέπει να κρατούν τον αναγνώστη σε διαρκή αγωνία.

Η επίδραση της σύγκρουσης στη δριμύτητα της πλοκής

Η ατομική ταλαιπωρία και δοκιμασία του πρωταγωνιστή ενός έργου τέχνης μπορεί να προκαλέσει ενδιαφέρον και συμπάθειαμόνο προς το παρόν, αν δεν εμπλακούν στη σύγκρουση οι δευτερεύοντες χαρακτήρες της ιστορίας. Η αντιπαράθεση πρέπει να εμβαθύνει και να επεκταθεί για να δώσει στην πλοκή καινοτομία, φωτεινότητα και δριμύτητα.

Ο αργός λόγος, ακόμα κι αν πρόκειται για υψηλά συναισθήματα και ιερή αθωότητα, μπορεί να κάνει τον αναγνώστη να θέλει να γυρίσει βαρετές σελίδες με ενόχληση. Γιατί η ιδεολογία είναι, φυσικά, υπέροχη, αλλά αν είναι κατανοητή σε όλους και δεν γεννά ένα σωρό ερωτήματα, τότε δεν θα μπορεί να αιχμαλωτίσει τη φαντασία κάποιου και όταν παίρνουμε ένα βιβλίο, χρειαζόμαστε ζωηρά συναισθήματα. Η σύγκρουση στη λογοτεχνία είναι πρόκληση.

Μπορεί να δοθεί όχι τόσο από ένα σωρό ακατανόητων καταστάσεων, όσο από έναν ξεκάθαρο και ακριβή στόχο των χαρακτήρων, που ο καθένας τους φέρει σε ολόκληρο το έργο, χωρίς να το προδίδει, ακόμα κι όταν ο συγγραφέας πετάει χαρακτήρες στη φωτιά των παθών. Οποιαδήποτε από τις αντίπαλες πλευρές θα πρέπει να συμβάλει στην ανάπτυξη της πλοκής: άλλες με τις άγριες, παράλογες γελοιότητες τους να εξοργίζουν τον αναγνώστη, άλλες - να τον ηρεμούν με λογικότητα και πρωτοτυπία ενεργειών. Αλλά όλοι μαζί πρέπει να λύσουν ένα πρόβλημα - να δημιουργήσουν οξύτητα της αφήγησης.

Ένα έργο τέχνης ως αντανάκλαση καταστάσεων σύγκρουσης

Τι άλλο, εκτός από ένα βιβλίο, μπορεί να μας διώξει από την καθημερινότητα και να τη γεμίσει με εντυπώσεις; Ρομαντικές σχέσεις, που μερικές φορές λείπουν τόσο πολύ. Ταξιδεύοντας σε εξωτικές χώρες, που δεν μπορούν όλοι να αντέξουν οικονομικά στην πραγματικότητα. Έκθεση εγκληματιών που κρύβονται κάτω από τις μάσκες του νομοταγούς καιαξιοσέβαστος πολίτης. Ο αναγνώστης ψάχνει στο βιβλίο κάτι που τον ανησυχεί, τον ανησυχεί και τον ενδιαφέρει περισσότερο σε μια συγκεκριμένη χρονική περίοδο, αλλά στην πραγματική ζωή δεν συμβαίνει κάτι τέτοιο ούτε στον ίδιο ούτε στους γνωστούς του. Το θέμα της σύγκρουσης στη λογοτεχνία καλύπτει αυτή την ανάγκη. Θα μάθουμε πώς συμβαίνει όλο αυτό, πώς είναι η αίσθηση. Οποιοδήποτε πρόβλημα, οποιαδήποτε κατάσταση ζωής μπορεί να βρεθεί σε βιβλία και όλη η γκάμα των εμπειριών μπορεί να μεταφερθεί στον εαυτό σας.

Τύποι και τύποι διενέξεων

Στη βιβλιογραφία εκφράζονται ξεκάθαρα αρκετές χαρακτηριστικές συγκρούσεις: έρωτες, ιδεολογικές, φιλοσοφικές, κοινωνικές, συμβολικές, ψυχολογικές, θρησκευτικές, στρατιωτικές. Φυσικά, αυτή δεν είναι μια πλήρης λίστα, λάβαμε υπόψη μόνο τις κύριες κατηγορίες και καθεμία από αυτές έχει τη δική της λίστα εμβληματικών έργων που αντικατοπτρίζουν έναν ή περισσότερους από τους αναφερόμενους τύπους σύγκρουσης. Άρα, το ποίημα του Σαίξπηρ «Ρωμαίος και Ιουλιέτα», χωρίς να μπω σε δημαγωγία, μπορεί να αποδοθεί στον ερωτικό τύπο. Η σχέση μεταξύ των ανθρώπων, που βασίζεται στην αγάπη, παρουσιάζεται σε αυτήν φωτεινά, τραγικά, απελπιστικά. Αυτό το έργο αντικατοπτρίζει τη φύση του δράματος όπως κανένα άλλο στις καλύτερες παραδόσεις των κλασικών. Η πλοκή του "Ντουμπρόβσκι" επαναλαμβάνει ελαφρώς το κύριο θέμα του "Ρωμαίος και Ιουλιέτα" και μπορεί επίσης να χρησιμεύσει ως χαρακτηριστικό παράδειγμα, αλλά εξακολουθούμε να θυμόμαστε την υπέροχη ιστορία του Πούσκιν αφού ονομάσουμε το πιο διάσημο δράμα του Σαίξπηρ.

Είναι απαραίτητο να αναφέρουμε άλλους τύπους συγκρούσεων στη βιβλιογραφία. Μιλώντας για το ψυχολογικό, θυμίζουμε τον Δον Ζουάν του Βύρωνα. Εικόναο κεντρικός χαρακτήρας είναι τόσο αντιφατικός και εκφράζει τόσο έντονα την εσωτερική αντιπαράθεση της προσωπικότητας που θα ήταν δύσκολο να φανταστεί κανείς έναν πιο τυπικό εκπρόσωπο της αναφερόμενης σύγκρουσης.

Αρκετές γραμμές πλοκής του μυθιστορήματος σε στίχο "Ευγένιος Ονέγκιν", αριστοτεχνικά δημιουργημένοι χαρακτήρες είναι τυπικοί για ερωτικές, κοινωνικές και ιδεολογικές συγκρούσεις ταυτόχρονα. Η σύγκρουση διαφορετικών ιδεών, που διεκδικούν την υπεροχή της μίας έναντι της άλλης και αντίστροφα, διατρέχει σχεδόν κάθε λογοτεχνική δημιουργία, αιχμαλωτίζοντας πλήρως τον αναγνώστη τόσο στην ιστορία της όσο και στη σύγκρουση.

Συνύπαρξη πολλαπλών συγκρούσεων στη μυθοπλασία

Για να εξετάσουμε πιο συγκεκριμένα πώς χρησιμοποιούνται οι συγκρούσεις στα λογοτεχνικά έργα, οι τύποι συμπλέκονται, είναι πιο λογικό να πάρουμε για παράδειγμα έργα μεγάλης μορφής: «Πόλεμος και Ειρήνη» του Λ. Τολστόι, «Η Ηλίθιος», «Οι αδελφοί Καραμάζοφ», «Δαίμονες» Φ Ντοστογιέφσκι, «Τάρας Μπούλμπα» του Ν. Γκόγκολ, το δράμα «Ένα κουκλόσπιτο» του Γ. Ίψεν. Κάθε αναγνώστης μπορεί να δημιουργήσει τη δική του λίστα με ιστορίες, μυθιστορήματα, θεατρικά έργα, στην οποία είναι εύκολο να εντοπιστεί η συνύπαρξη πολλών αντιπαραθέσεων. Αρκετά συχνά, μαζί με άλλους, υπάρχει μια σύγκρουση γενεών στη ρωσική λογοτεχνία.

Έτσι, στους «Δαίμονες» ένας προσεκτικός ερευνητής θα βρει μια συμβολική, ερωτική, φιλοσοφική, κοινωνική, ακόμη και ψυχολογική σύγκρουση. Στη λογοτεχνία, αυτό είναι σχεδόν τα πάντα πάνω στα οποία στηρίζεται η πλοκή. Το «Πόλεμος και Ειρήνη» είναι επίσης πλούσιο σε αντιπαράθεση εικόνων και ασάφεια των γεγονότων. Η σύγκρουση εδώ βρίσκεται ακόμη και στον ίδιο τον τίτλο του μυθιστορήματος. Αναλύοντας τους χαρακτήρες των ηρώων του, μπορεί κανείς να βρει μια ψυχολογική σύγκρουση Δον Ζουάν στον καθένα. Ο Πιερ Μπεζούχοφ περιφρονεί την Ελένη, αλλά τον αιχμαλωτίζει η λαμπρότητά της. Η Νατάσα Ροστόβα είναι χαρούμενη με τον έρωτά της για τον Αντρέι Μπολκόνσκι, αλλά συνεχίζει μια αμαρτωλή έλξη για τον Ανατόλ Κουράγκιν. Η κοινωνική και οικιακή σύγκρουση μαντεύεται στην αγάπη της Σόνια για τον Νικολάι Ροστόφ και τη συμμετοχή όλης της οικογένειας σε αυτόν τον έρωτα. Και έτσι είναι σε κάθε κεφάλαιο, σε κάθε μικρό απόσπασμα. Και όλα αυτά μαζί είναι ένα αθάνατο, σπουδαίο έργο, που δεν έχει όμοιο.

Ζωντανές εικόνες της αντιπαράθεσης των γενεών στο μυθιστόρημα "Πατέρες και γιοι"

Όχι λιγότερος θαυμασμός, όπως το «Πόλεμος και Ειρήνη», αξίζει το μυθιστόρημα του Ι. Τουργκένιεφ «Πατέρες και γιοι». Είναι γενικά αποδεκτό ότι αυτό το έργο είναι μια αντανάκλαση της ιδεολογικής σύγκρουσης, της αντιπαράθεσης των γενεών. Αναμφίβολα, η ανωτερότητα των δικών του ιδεών έναντι των άλλων, που όλοι οι ήρωες της ιστορίας υπερασπίζονται με τον ίδιο σεβασμό, επιβεβαιώνει αυτή τη δήλωση. Ακόμη και η υπάρχουσα ερωτική σύγκρουση μεταξύ Μπαζάροφ και Οντίντσοβα ωχριά στο φόντο του ασυμβίβαστου αγώνα του ίδιου Μπαζάροφ και του Πάβελ Πέτροβιτς. Ο αναγνώστης υποφέρει μαζί τους, κατανοώντας και δικαιολογώντας τον έναν, κατηγορώντας και περιφρονώντας τον άλλον για τις πεποιθήσεις του. Αλλά κάθε ένας από αυτούς τους ήρωες έχει τόσο κριτές όσο και υποστηρικτές μεταξύ των θαυμαστών του έργου. Η σύγκρουση των γενεών στη ρωσική λογοτεχνία δεν εκφράζεται πουθενά αλλού τόσο ξεκάθαρα.

Ο πόλεμος ιδεών των εκπροσώπων δύο διαφορετικών τάξεων περιγράφεται λιγότερο έντονα, αλλά αυτό τον κάνει ακόμα πιο τραγικό - η γνώμη του Μπαζάροφ σε σχέση με τον ίδιο του τον γονέα. Δεν είναι αυτό μια σύγκρουση; Εδώμόνο ποια - ιδεολογική ή ακόμα πιο κοινωνική και καθημερινή; Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, είναι δραματικό, οδυνηρό, ακόμη και τρομακτικό.

Η εικόνα του κύριου μηδενιστή που δημιούργησε ο Τουργκένιεφ από όλα τα υπάρχοντα έργα τέχνης θα είναι πάντα ο πιο αμφιλεγόμενος λογοτεχνικός χαρακτήρας και το μυθιστόρημα γράφτηκε το 1862 - πριν από περισσότερο από ενάμιση αιώνα. Δεν είναι αυτή η απόδειξη της ιδιοφυΐας του μυθιστορήματος;

Αντανάκλαση της κοινωνικής σύγκρουσης στη λογοτεχνία

Έχουμε ήδη αναφέρει αυτό το είδος της σύγκρουσης με λίγα λόγια, αλλά αξίζει πιο λεπτομερής εξέταση. Στον «Ευγένιο Ονέγκιν» του Πούσκιν, αποκαλύπτεται με τόσο απλά λόγια, τόσο ξεκάθαρα ανεβαίνει μπροστά μας από τις πρώτες γραμμές του έργου, που τίποτα άλλο δεν τον κυριαρχεί, ούτε ο οδυνηρός έρωτας της Τατιάνα και ο πρόωρος θάνατος του Λένσκι.

«Όποτε ήθελα να περιορίσω τη ζωή μου στον κύκλο του σπιτιού μου… Τι χειρότερο από μια οικογένεια στον κόσμο…», λέει ο Ευγένιος, και τον πιστεύεις, τον καταλαβαίνεις, ακόμα κι αν Ο αναγνώστης έχει διαφορετικές απόψεις για το θέμα! Τέτοιες ανόμοιες προσωπικές αξίες του Onegin και του Lensky, τα όνειρα, οι φιλοδοξίες, ο τρόπος ζωής τους - ριζικά αντίθετα - δεν αντικατοπτρίζουν τίποτα περισσότερο από μια κοινωνική σύγκρουση στη λογοτεχνία. Αυτή είναι μια αντανάκλαση δύο φωτεινών κόσμων: της ποίησης και της πεζογραφίας, του πάγου και της φωτιάς. Αυτά τα δύο πολικά αντίθετα δεν μπορούσαν να συνυπάρξουν μαζί: η αποθέωση της σύγκρουσης είναι ο θάνατος στη μονομαχία του Λένσκι.

Φιλοσοφικοί και συμβολικοί τύποι συγκρούσεων και η θέση τους στη μυθοπλασία

Όσο για τη φιλοσοφική σύγκρουση, υπάρχουν πιο ιδανικά παραδείγματα για τη μελέτη της από τα έργα του Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι, από την πρώτηλεπτά που δεν θυμάσαι. The Brothers Karamazov, The Idiot, The Teenager, και πιο κάτω ο κατάλογος της αθάνατης κληρονομιάς του Fyodorov Mikhailovich - όλα είναι πλεγμένα από τα καλύτερα φιλοσοφικά νήματα συλλογισμού σχεδόν όλων των χαρακτήρων των έργων του ανεξαιρέτως. Τα έργα του Ντοστογιέφσκι είναι ζωντανά παραδείγματα συγκρούσεων στη λογοτεχνία! Ποιο είναι το διεφθαρμένο (αλλά για τους ήρωες αρκετά συνηθισμένο) θέμα της μοιχείας, που διατρέχει ολόκληρο το μυθιστόρημα «Δαίμονες» και είναι ιδιαίτερα έντονο στο κεφάλαιο «Στο Φιοντόρ», απαγορευμένο για μεγάλο χρονικό διάστημα. Οι λέξεις με τις οποίες δικαιολογούνται και εξηγούνται αυτοί οι εθισμοί δεν είναι παρά η εσωτερική φιλοσοφική σύγκρουση των χαρακτήρων.

Ένα ζωντανό παράδειγμα συμβολισμού είναι το έργο του M. Maeterlinck «The Blue Bird». Σε αυτό, η πραγματικότητα διαλύεται στη φαντασία και το αντίστροφο. Η συμβολική μεταμόρφωση της πίστης, της ελπίδας και της πεποίθησής του σε ένα μυθικό πουλί είναι μια υποδειγματική πλοκή για αυτό το είδος σύγκρουσης.

Οι ανεμόμυλοι του Θερβάντες είναι επίσης συμβολικοί, η σκιά του πατέρα του Άμλετ από τον Σαίξπηρ, οι εννέα κύκλοι της κόλασης του Δάντη. Οι σύγχρονοι συγγραφείς χρησιμοποιούν ελάχιστα τον συμβολισμό ως σύγκρουση, αλλά τα έπη είναι γεμάτα με αυτόν.

Τύποι συγκρούσεων στα έργα του Γκόγκολ

Τα έργα του μεγαλύτερου συγγραφέα της Ρωσίας και της Ουκρανίας είναι διαποτισμένα από έντονους συμβολισμούς με τους διαβόλους, τις γοργόνες, τα μπράουνις - τις σκοτεινές πλευρές των ανθρώπινων ψυχών. Η ιστορία "Taras Bulba" διαφέρει αισθητά από τα περισσότερα έργα του Nikolai Vasilyevich στην πλήρη απουσία εικόνων του άλλου κόσμου - όλα είναι αληθινά, ιστορικά δικαιολογημένα και τίποτα όσον αφορά την ένταση των συγκρούσεωνδεν είναι κατώτερο από εκείνο το μέρος της μυθοπλασίας που υπάρχει σε κάθε λογοτεχνικό έργο στον ένα ή τον άλλο βαθμό.

Τυπικοί τύποι συγκρούσεων στη λογοτεχνία: έρωτες, κοινωνικές, ψυχολογικές, συγκρούσεις γενεών μπορούν εύκολα να εντοπιστούν στον "Taras Bulba". Στη ρωσική λογοτεχνία, η εικόνα του Andriy επαληθεύεται τόσο ως παράδειγμα στο οποίο είναι δεμένοι που δεν χρειάζεται να μπούμε σε εξηγήσεις σε ποιες σκηνές εντοπίζονται. Αρκεί να ξαναδιαβάσετε το βιβλίο και να προσέξετε ιδιαίτερα κάποια σημεία. Για αυτό χρησιμοποιούνται συγκρούσεις στα έργα της ρωσικής λογοτεχνίας.

Και λίγα περισσότερα για τις συγκρούσεις

Υπάρχουν πολλές ποικιλίες σύγκρουσης: κωμική, λυρική, σατιρική, δραματική, χιουμοριστική. Αυτές είναι οι λεγόμενες προσποιητικές απόψεις, χρησιμοποιούνται για την ενίσχυση του ύφους του είδους του έργου.

Τέτοιοι τύποι συγκρούσεων στη λογοτεχνία όπως πλοκή-θρησκευτικές, οικογενειακές, διαεθνοτικές - περνούν από τα έργα του θέματος που αντιστοιχούν στη σύγκρουση και επικαλύπτονται σε ολόκληρη την αφήγηση ως σύνολο. Επιπλέον, η παρουσία αυτής ή εκείνης της αντιπαράθεσης μπορεί να αντανακλά την αισθησιακή πλευρά της ιστορίας ή του μυθιστορήματος: μίσος, τρυφερότητα, αγάπη. Για να τονίσουν κάποια πτυχή της σχέσης μεταξύ των χαρακτήρων, επιτείνουν τη σύγκρουση μεταξύ τους. Ο ορισμός στη βιβλιογραφία αυτής της έννοιας έχει εδώ και καιρό μια σαφή μορφή. Η αντιπαράθεση, η αντιπαράθεση, ο αγώνας χρησιμοποιείται όταν είναι απαραίτητο να εκφραστεί πιο ζωντανά όχι μόνο η φύση των χαρακτήρων και η κύρια ιστορία, αλλά και ολόκληρο το σύστημαιδέες που αντικατοπτρίζονται στο έργο. Η σύγκρουση είναι εφαρμόσιμη σε κάθε πεζογραφία: παιδική, ντετέκτιβ, γυναικεία, βιογραφική, ντοκιμαντέρ. Όλα τα είδη και τα είδη των συγκρούσεων δεν μπορούν να απαριθμηθούν, είναι πολυάριθμα ως επίθετα. Χωρίς αυτά όμως δεν δημιουργείται καμία δημιουργία. Η πλοκή και η σύγκρουση είναι αδιαχώριστα στη λογοτεχνία.