Voloshin Maximilian Alexandrovich: βιογραφία, δημιουργική κληρονομιά, προσωπική ζωή

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Voloshin Maximilian (χρόνια ζωής - 1877 - 1932) - ποιητής, καλλιτέχνης, κριτικός τέχνης, κριτικός λογοτεχνίας. Το Voloshin είναι ψευδώνυμο. Το πραγματικό του όνομα είναι Kiriyenko-Voloshin.

Παιδική, φοιτητική ηλικία

Ο μελλοντικός ποιητής γεννήθηκε στο Κίεβο το 1877, στις 16 Μαΐου (28). Οι πατρικοί του πρόγονοι ήταν Κοζάκοι του Ζαπορόζιε. Από την πλευρά της μητέρας, υπήρχαν Γερμανοί στην οικογένεια, ρωσισμένοι τον 17ο αιώνα. Ο Μαξιμιλιανός έμεινε χωρίς πατέρα σε ηλικία 3 ετών. Η παιδική ηλικία και η εφηβεία του μελλοντικού ποιητή πέρασαν στη Μόσχα. Η μητέρα του το 1893 απέκτησε ένα οικόπεδο κοντά στο Feodosia Koktebel. Εδώ το 1897 ο Voloshin Maximilian αποφοίτησε από το γυμνάσιο. Εισήλθε στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας (σχολή - νομική). Ο Μαξιμιλιανός στα φοιτητικά του χρόνια παρασύρθηκε σε επαναστατικές δραστηριότητες. Συμμετείχε στην Πανρωσική φοιτητική απεργία που έγινε τον Φεβρουάριο του 1900. Ως αποτέλεσμα αυτού, καθώς και λόγω της τάσης για ταραχή και μιας «αρνητικής προοπτικής», ο Maximilian Voloshin αποβλήθηκε από το σχολείο.

Η έναρξη του ταξιδιού

Γιαγια να αποφύγει χειρότερες συνέπειες, πήγε να κατασκευάσει σιδηρόδρομο το φθινόπωρο του 1900. Ο Voloshin αργότερα ονόμασε αυτή την περίοδο την «αποφασιστική στιγμή» που καθόρισε την περαιτέρω πνευματική του ζωή. Κατά τη διάρκεια της κατασκευής ένιωσε την αρχαιότητα, την Ανατολή, την Ασία, τη σχετικότητα του ευρωπαϊκού πολιτισμού.

Ωστόσο, στόχος ζωής του ποιητή είναι η ενεργή εξοικείωση του Μαξιμιλιανού με τα επιτεύγματα του πνευματικού και καλλιτεχνικού πολιτισμού της Δυτικής Ευρώπης από τα πρώτα του ταξίδια. Επισκέφτηκε την Ιταλία, τη Γαλλία, την Ελλάδα, την Ελβετία, τη Γερμανία, την Αυστροουγγαρία το 1899-1900. Ο Μαξιμιλιανός τράβηξε ιδιαίτερα το Παρίσι. Ήταν μέσα του που είδε το κέντρο της ευρωπαϊκής, και ως εκ τούτου της παγκόσμιας πνευματικής ζωής. Ο Μαξιμίλιαν Αλεξάντροβιτς, έχοντας επιστρέψει από την Ασία από φόβο για περαιτέρω διώξεις, αποφασίζει να πάει στη Δύση.

Ζωή στο Παρίσι, περαιτέρω ταξίδια, «σπίτι του ποιητή» στο Koktebel

Ο Voloshin Maximilian (η φωτογραφία του παρουσιάζεται σε αυτό το άρθρο) επισκέφτηκε επανειλημμένα το Παρίσι την περίοδο από το 1901 έως το 1916, έζησε εδώ για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ενδιάμεσα, ο ποιητής ταξίδεψε στον «αρχαίο μεσογειακό κόσμο». Επιπλέον, επισκέφτηκε και τις δύο πρωτεύουσες της Ρωσίας σε σύντομες επισκέψεις. Ο Voloshin εκείνη την εποχή ζούσε επίσης στο «σπίτι του ποιητή» του στο Koktebel, το οποίο μετατράπηκε σε ένα είδος πολιτιστικού κέντρου, ένα μέρος ανάπαυσης και ένα καταφύγιο για την ελίτ των συγγραφέων. Ο Γ. Σενγκέλη, μεταφραστής και ποιητής, το ονόμασε «Κιμμεριακή Αθήνα». Σε διαφορετικές χρονικές στιγμές, αυτό το σπίτι επισκέφθηκαν οι Andrei Bely, Vyacheslav Bryusov, Alexei Tolstoy, Maxim Gorky, Nikolai Gumilyov, Osip Mandelstam, MarinaTsvetaeva, V. Khodasevich, E. Zamyatin, Vs. Ivanov, K. Chukovsky, M. Bulgakov και πολλοί άλλοι συγγραφείς, καλλιτέχνες, καλλιτέχνες, επιστήμονες.

Ο Voloshin είναι κριτικός λογοτεχνίας

Ο Voloshin Maximilian έκανε το ντεμπούτο του ως κριτικός λογοτεχνίας το 1899. Στο περιοδικό "Russian Thought" οι μικρές κριτικές του εμφανίστηκαν χωρίς υπογραφή. Τον Μάιο του 1900, το ίδιο περιοδικό δημοσίευσε ένα μεγάλο άρθρο με τίτλο «In Defence of Hauptmann». Είχε την υπογραφή «Μαξ. Βολόσιν». Αυτό το άρθρο ήταν ένα από τα πρώτα μανιφέστα της μοντερνιστικής αισθητικής στη Ρωσία. Έκτοτε, έχουν εμφανιστεί και άλλα άρθρα. Συνολικά, ο Voloshin έγραψε 36 από αυτά - για τη ρωσική λογοτεχνία, 35 - για το γαλλικό και ρωσικό θέατρο, 28 - για τη γαλλική λογοτεχνία, καθώς και 49 άρθρα για τα γεγονότα της γαλλικής πολιτιστικής ζωής. Ενέκριναν και διακήρυξαν τις καλλιτεχνικές αρχές του μοντερνισμού. Ο Βολόσιν εισήγαγε νέα φαινόμενα στη λογοτεχνία της χώρας μας (πρώτα απ' όλα, το έργο των λεγόμενων junior συμβολιστών) στο πλαίσιο του σύγχρονου ευρωπαϊκού πολιτισμού.

Ο Voloshin Maximilian Alexandrovich, του οποίου η βιογραφία μας ενδιαφέρει, ήταν επίσης λογοτεχνικός πράκτορας, σύμβουλος, επιχειρηματίας, διαμεσολαβητής και ειδικός των εκδοτικών οίκων Grif, Scorpio και των αδελφών Sabashnikov. Ο ίδιος ονόμασε την εκπαιδευτική του αποστολή Βουδισμό, Μαγεία, Καθολικισμό, Θεοσοφία, Αποκρυφισμό, Τεκτονισμό. Όλα αυτά ο Μαξιμιλιανός τα αντιλήφθηκε στο έργο του μέσα από το πρίσμα της τέχνης. Ειδικότερα, εκτίμησε το «πάθος της σκέψης» και την «ποίηση των ιδεών», επομένως τα άρθρατα ποιήματά του ήταν σαν ποιήματα και τα ποιήματά του σαν άρθρα (αυτό το σημείωσε ο I. Ehrenburg, ο οποίος του αφιέρωσε ένα δοκίμιο στο βιβλίο "Portraits of Modern Poets" που δημοσιεύτηκε το 1923).

Πρώτοι στίχοι

Στην αρχή, ο Voloshin Maximilian Aleksandrovich, ποιητής, δεν έγραψε πολλά ποιήματα. Σχεδόν όλα τοποθετήθηκαν σε βιβλίο που εμφανίστηκε το 1910 («Ποιήματα. 1900-1910»). Ο V. Bryusov είδε μέσα σε αυτό το χέρι ενός «κοσμηματοπώλη», ενός «πραγματικού κυρίου». Ο Voloshin θεωρούσε δασκάλους του τους βιρτουόζους ποιητικούς πλαστικούς J. M. Heredia, Gauthier και άλλους «παρνασσιανούς» ποιητές από τη Γαλλία. Τα έργα τους ήταν σε αντίθεση με τη «μουσική» τάση του Βερλαίν. Αυτό το χαρακτηριστικό του έργου του Voloshin μπορεί να αποδοθεί στην πρώτη του συλλογή, καθώς και στη δεύτερη, η οποία συντάχθηκε από τον Maximilian στις αρχές της δεκαετίας του 1920 και δεν εκδόθηκε. Ονομαζόταν «Selva oscura». Περιλάμβανε ποιήματα που δημιουργήθηκαν μεταξύ 1910 και 1914. Οι περισσότεροι από αυτούς μπήκαν αργότερα στο βιβλίο του εκλεκτού, που εκδόθηκε το 1916 ("Iverny").

Προσανατολισμός Verhaarn

Μπορεί κανείς να μιλήσει για πολύ καιρό για το έργο ενός τέτοιου ποιητή όπως ο Voloshin Maximilian Aleksandrovich. Η βιογραφία που συνοψίζεται σε αυτό το άρθρο περιέχει μόνο τα βασικά στοιχεία για αυτόν. Σημειωτέον ότι από την αρχή του 1ου Παγκοσμίου Πολέμου ο Ε. Βέρχαρν έχει γίνει σαφές πολιτικό σημείο αναφοράς για τον ποιητή. Οι μεταφράσεις του από τον Bryusov στο άρθρο του 1907 "Emil Verharn and Valery Bryusov" υποβλήθηκαν σε συντριπτική κριτική από τον Maximilian. Voloshinο ίδιος μετέφρασε τον Βέρχαρν «από διαφορετικές οπτικές γωνίες» και «σε διαφορετικές εποχές». Συνόψισε τη στάση του απέναντί του στο βιβλίο του το 1919 "Verhaarn. Fate. Creativity. Translations".

Voloshin Maximilian Alexandrovich - Ρώσος ποιητής που έγραψε ποιήματα για τον πόλεμο. Περιλαμβάνονται στη συλλογή του 1916 "Anno mundi ardentis", είναι αρκετά εναρμονισμένα με την ποιητική του Verkhanov. Επεξεργάστηκαν τις εικόνες και τις τεχνικές της ποιητικής ρητορικής, που έγιναν σταθερό χαρακτηριστικό όλης της ποίησης του Μαξιμιλιανού κατά τους επαναστατικούς χρόνους, τον εμφύλιο και τα επόμενα χρόνια. Μερικά από τα ποιήματα που γράφτηκαν εκείνη την εποχή δημοσιεύτηκαν στο βιβλίο του 1919 Deaf and Dumb Demons, το άλλο μέρος δημοσιεύτηκε στο Βερολίνο το 1923 με τον τίτλο Poems about Terror. Ωστόσο, τα περισσότερα από αυτά τα έργα παρέμειναν χειρόγραφα.

Επίσημος εκφοβισμός

Το 1923 άρχισε η δίωξη του Βολόσιν από το κράτος. Το όνομά του ξεχάστηκε. Στην ΕΣΣΔ, την περίοδο από το 1928 έως το 1961, δεν εμφανίστηκε ούτε μια γραμμή αυτού του ποιητή σε έντυπη μορφή. Όταν ο Ehrenburg το 1961 ανέφερε με σεβασμό τον Voloshin στα απομνημονεύματά του, αυτό προκάλεσε αμέσως μια επίπληξη από τον A. Dymshits, ο οποίος επεσήμανε ότι ο Maximilian ήταν ένας από τους πιο ασήμαντους παρακμιακούς και αντέδρασε αρνητικά στην επανάσταση.

Επιστροφή στην Κριμαία, επιχειρεί να μπει στην εκτύπωση

Την άνοιξη του 1917, ο Voloshin επέστρεψε στην Κριμαία. Στην αυτοβιογραφία του του 1925 έγραφε ότι δεν θα τον άφηνε ξανά, δεν θα μεταναστεύσει πουθενά και δεν θα σωθεί από τίποτα. Προηγουμένως είχε δηλώσει ότιδεν ενεργεί σε καμία από τις αντιμαχόμενες πλευρές, αλλά ζει μόνο στη Ρωσία και τι συμβαίνει σε αυτήν. και έγραψε επίσης ότι έπρεπε να μείνει στη Ρωσία μέχρι το τέλος. Το σπίτι του Voloshin, που βρίσκεται στο Koktebel, παρέμεινε φιλόξενο κατά τη διάρκεια του εμφυλίου πολέμου. Εδώ βρήκαν καταφύγιο και οι λευκοί αξιωματικοί και οι κόκκινοι ηγέτες και κρύφτηκαν από τις διώξεις. Ο Μαξιμιλιανός έγραψε για αυτό στο ποίημά του το 1926 «Το σπίτι του ποιητή». Ο «Κόκκινος Αρχηγός» ήταν ο Μπέλα Κουν. Μετά την ήττα του Βράνγκελ, έλεγξε την ειρήνευση της Κριμαίας μέσω οργανωμένης πείνας και τρόμου. Προφανώς, ως ανταμοιβή για την απόκρυψη του Κουν υπό το σοβιετικό καθεστώς, ο Βολόσιν κράτησε το σπίτι του και παρείχε επίσης σχετική ασφάλεια. Ωστόσο, ούτε τα πλεονεκτήματά του, ούτε οι προσπάθειες του Β. Βερέσαεφ, που είχε επιρροή εκείνη την εποχή, ούτε η κάπως μετανοημένη και παρακλητική έκκληση προς τον Λ. Κάμενεφ, τον παντοδύναμο ιδεολόγο (το 1924), βοήθησαν τον Μαξιμιλιανό να εκτυπωθεί.

Δύο κατευθύνσεις των σκέψεων του Voloshin

Ο Voloshin έγραψε ότι για αυτόν ο στίχος παραμένει ο μόνος τρόπος έκφρασης των σκέψεων. Και τον όρμησαν προς δύο κατευθύνσεις. Το πρώτο είναι ιστοριοσοφικό (η μοίρα της Ρωσίας, τα έργα για τα οποία συχνά έπαιρνε έναν υπό όρους θρησκευτικό χρωματισμό). Το δεύτερο είναι αντιιστορικό. Εδώ μπορούμε να σημειώσουμε τον κύκλο «Δρόμοι του Κάιν», που αντανακλούσε τις ιδέες του καθολικού αναρχισμού. Ο ποιητής έγραψε ότι σε αυτά τα έργα διαμορφώνει σχεδόν όλες τις κοινωνικές του ιδέες, οι οποίες ήταν ως επί το πλείστον αρνητικές. Θα πρέπει να σημειωθεί ο συνολικός ειρωνικός τόνος αυτού του κύκλου.

Αναγνωρισμένα και μη αναγνωρισμένα έργα

Η ασυνέπεια των σκέψεων, χαρακτηριστική του Voloshin, συχνά οδήγησε στο γεγονός ότι οι δημιουργίες του θεωρούνταν μερικές φορές ως εύηχη μελωδική δήλωση ("Transubstantiation", "Holy Russia", "Kitezh", "Angel of Times", "Wild Field"), αισθητικές εικασίες ("Cosmos", "Leviathan", "Thanob" και μερικά άλλα έργα από τους "The Ways of Cain"), επιτηδευμένη στυλιζαρισμένη ("Dmetrius the Emperor", "Protopope Habakkuk", "Saint Σεραφείμ», «Ο Θρύλος του Μοναχού Επιφάνιου»). Ωστόσο, μπορεί να ειπωθεί ότι πολλά από τα επαναστατικά ποιήματά του αναγνωρίστηκαν ως εύχρηστα και ακριβή ποιητικά τεκμήρια (για παράδειγμα, τυπολογικά πορτρέτα του "Bourgeois", "Speculator", "Red Guard" κ.λπ., λυρικές δηλώσεις "Στο κάτω μέρος του the underworld» και «Readiness», το ρητορικό αριστούργημα «North East» και άλλα έργα).

Άρθρα τέχνης και πρακτική ζωγραφικής

Μετά την επανάσταση, οι δραστηριότητές του ως κριτικός τέχνης σταμάτησαν. Παρόλα αυτά, ο Μαξιμιλιανός μπόρεσε να δημοσιεύσει 34 άρθρα για τη ρωσική τέχνη, καθώς και 37 άρθρα για τη γαλλική τέχνη. Το πρώτο του μονογραφικό έργο, αφιερωμένο στον Σουρίκοφ, διατηρεί τη σημασία του. Το βιβλίο «The Spirit of the Gothic» έμεινε ημιτελές. Ο Μαξιμιλιανός το εργάστηκε το 1912 και το 1913.

Ο Voloshin ασχολήθηκε με τη ζωγραφική για να κρίνει επαγγελματικάκαλές τέχνες. Όπως αποδείχθηκε, ήταν ένας προικισμένος καλλιτέχνης. Τα τοπία με ακουαρέλα της Κριμαίας, φτιαγμένα με ποιητικές επιγραφές, έγιναν το αγαπημένο του είδος. Το 1932 (11 Αυγούστου) ο Maximilian Voloshin πέθανε στο Koktebel. Το σύντομο βιογραφικό του μπορεί να συμπληρωθεί με πληροφορίες για την προσωπική του ζωή, ενδιαφέροντα στοιχεία από τα οποία παρουσιάζουμε παρακάτω.

Ενδιαφέροντα γεγονότα από την προσωπική ζωή του Voloshin

Η μονομαχία μεταξύ του Βολόσιν και του Νικολάι Γκουμιλιόφ έγινε στον Μαύρο Ποταμό, τον ίδιο που ο Δάντες πυροβόλησε τον Πούσκιν. Συνέβη 72 χρόνια μετά και επίσης εξαιτίας μιας γυναίκας. Ωστόσο, η μοίρα έσωσε στη συνέχεια δύο διάσημους ποιητές, όπως ο Γκουμίλιοφ Νικολάι Στεπάνοβιτς και ο Βολοσίν Μαξιμιλιαν Αλεξάντροβιτς. Ο ποιητής, του οποίου η φωτογραφία παρουσιάζεται παρακάτω, είναι ο Νικολάι Γκουμιλιόφ.

Πυροβολούσαν λόγω της Liza Dmitrieva. Σπούδασε στο μάθημα της παλιάς ισπανικής και παλαιάς γαλλικής λογοτεχνίας στη Σορβόννη. Ο Gumilev ήταν ο πρώτος που αιχμαλωτίστηκε από αυτό το κορίτσι. Την έφερε να επισκεφτεί το Voloshin στο Koktebel. Αποπλάνησε το κορίτσι. Ο Νικολάι Γκουμιλιόφ έφυγε γιατί ένιωθε περιττός. Ωστόσο, αυτή η ιστορία συνεχίστηκε μετά από αρκετό καιρό και τελικά οδήγησε σε μονομαχία. Το δικαστήριο καταδίκασε τον Gumilyov σε μία εβδομάδα σύλληψη και τον Voloshin σε μία ημέρα.

Η πρώτη σύζυγος του Maximilian Voloshin - Margarita Sabashnikova. Μαζί της παρακολούθησε διαλέξεις στη Σορβόννη. Αυτός ο γάμος, ωστόσο, σύντομα διαλύθηκε - το κορίτσι ερωτεύτηκε τον Vyacheslav Ivanov. Η γυναίκα του πρόσφερε τη Sabashnikova να ζήσουν μαζί. Ωστόσο, η οικογένεια «νέου τύπου» δεν πήρε σάρκα και οστά. Η δεύτερη γυναίκα του ήτανπαραϊατρική Maria Stepanova (φωτογραφία παραπάνω), που φροντίζει την ηλικιωμένη μητέρα του Maximilian.