Συλλαβο-τονική ερμηνεία: προέλευση και διαστάσεις

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Σε αυτό το άρθρο θα αναλύσουμε λεπτομερώς τη συλλαβοτονική στιχουργική. Ας μιλήσουμε για το πώς εμφανίστηκε αυτό το σύστημα και ήρθε στη Ρωσία, ας αναλύσουμε τις διαστάσεις.

Τι είναι αυτό;

Η Συλλαβοτονική στιχουργία είναι ένα ποιητικό σύστημα που βασίζεται στην κανονική ομαδοποίηση και εναλλαγή άτονων και τονισμένων συλλαβών. Σε στίχους γραμμένους με αυτόν τον τρόπο, όλες οι συλλαβές μπορούν να ομαδοποιηθούν σε στάσεις, στις οποίες υπάρχουν τα λεγόμενα δυνατά σημεία - τονισμένα φωνήεντα και τα αδύνατα σημεία - άτονα φωνήεντα. Επομένως, όταν αναλύονται τέτοια ποιήματα, δεν υποδεικνύεται μόνο το μέγεθος, αλλά και ο αριθμός των στάσεων σε μία γραμμή.

Origin

Το συλλαβοτονικό σύστημα στιχουργίας προήλθε από την ευρωπαϊκή ποίηση. Αυτό συνέβη λόγω της συγχώνευσης του συλλαβικού στίχου, που χρησιμοποιήθηκε στις ρομανικές γλώσσες, και του τονικού αλληλέγγυου, που προήλθε από τις γερμανικές γλώσσες. Αυτή η διαδικασία έληξε σε διαφορετικές χώρες σε διαφορετικές χρονικές στιγμές. Έτσι, στην Αγγλία, η συλλαβοτονική καθιερώθηκε ήδη από τον 15ο αιώνα, χάρη στον J. Chaucer, και στη Γερμανία μόλις τον 17ο αιώνα μετά τη μεταρρύθμιση του M. Opitz.

Ρωσική συλλαβοτονική βερσιόν

Η κύρια αξία στη μεταρρύθμιση του ρωσικού ποιητικού ύφους ανήκει στους M. V. Lomonosov και V. K. Trediakovsky.

Έτσι, στη δεκαετία του '30 του 18ου αιώνα, ο Τρεντιακόφσκι άρχισε να μιλά με κείμενα των οποίων η δομή διέφερε σημαντικά από το συλλαβικό σύστημα στιχουργίας που υιοθετήθηκε εκείνη την εποχή, με βάση τον αριθμό των συλλαβών σε μια γραμμή και όχι τον αριθμό των τονισμένων ή άτονων φωνηέντων. Ο ποιητής, έχοντας μελετήσει τον λαϊκό στίχο και τη δομή του, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι η ρωσική στιχουργία βασίζεται στην αρχή του τονικού.

Αυτές οι μελέτες που ξεκίνησε ο Trediakovsky συνεχίστηκαν από τον Lomonosov. Ήταν αυτός που δημιούργησε τη συλλαβοτονική στιχουργία στη Ρωσία. Αυτό το σύστημα, που βασίζεται στην εναλλαγή τονισμένων και άτονων φωνηέντων, λαμβάνει υπόψη τη μετρική εμπειρία. Το συλλαβικό τονικό βασίζεται στην αρχή του δημοτικού στίχου - την αναλογία των γραμμών ανά θέση και τον αριθμό των τονισμένων συλλαβών.

Σε όλη τη διάρκεια του 19ου αιώνα, η συλλαβοτονική κυριαρχούσε στην ποίηση. Μόνο λίγοι ποιητές επιδόθηκαν σε πειράματα, αυτό οφειλόταν κυρίως σε προσπάθειες μίμησης λαϊκών κινήτρων. Παράλληλα μέχρι τα μέσα περίπου του 19ου αιώνα χρησιμοποιούνταν κυρίως οι δισύλλαβοι. Ο Nekrasov ήταν ο πρώτος που χρησιμοποίησε ενεργά τρισύλλαβα μεγέθη.

Ωστόσο, ήδη από τις αρχές του 20ου αιώνα ξεκίνησαν ενεργά ποιητικά πειράματα, τα οποία στράφηκαν κυρίως στην τονωτική και περιπλοκή της ποιητικής φόρμας.

Μέτρα συλλαβοτονικής στιχουργίας

Ανάλογα με τον αριθμό των "ισχυρών" και "αδύναμων" σημείων στο πόδι, δύοποικιλίες συλλαβοτονικών μεγεθών είναι δισύλλαβες και τρισύλλαβες. Το ιαμβικό και το τροχαίο ταξινομούνται ως δισύλλαβα, ενώ το δάκτυλο, το αναπαέστιο, το αμφίβραχ ταξινομούνται ως τρισύλλαβα.

Λόγω της λεξιλογικής δομής της ρωσικής γλώσσας, τα τρισύλλαβα μέτρα φαίνονται στον αναγνώστη πιο μουσικά, καθώς επιλέγονται λέξεις με τρεις συλλαβές για το ποίημα και είναι λιγότερο πιθανό να γίνουν «αντικαταστάσεις ποδιών».

Αυτές οι αντικαταστάσεις μπορούν να βρεθούν σε χορικά και ιαμβικά έργα, αφού σε μερικά πόδια πολύ συχνά εμφανίζονται άτονες συλλαβές σε δυνατά σημεία και τονισμένα σε αδύναμα. Από αυτή την άποψη, μπορούμε να πούμε ότι, μαζί με τις κύριες δισυλλαβικές στάσεις, υπάρχουν και άλλες 2 βοηθητικές:

• Το Πύρρειο είναι 2 συλλαβές στη σειρά με άτονο φωνήεν.
• Το Spondey είναι 2 συλλαβές στη σειρά με τονισμένο φωνήεν.

Η χρήση τους στην ποίηση δίνει στις γραμμές του έργου έναν μοναδικό ρυθμικό ήχο.

Khorei

Αυτός είναι ένας τύπος δισυλλαβικού μέτρου. Υπάρχουν μόνο 2 συλλαβές στο πόδι του - η πρώτη τονίζεται, η δεύτερη είναι άτονη. Το Trochee χρησιμοποιείται συχνά για στίχους τραγουδιών.

Ένα παράδειγμα τροχαίου 5 ποδιών είναι το ποίημα του Παστερνάκ που ονομάζεται "Άμλετ": "Το σούρουπο της νύχτας είναι στραμμένο προς το μέρος μου / Χίλια κιάλια στον άξονα …". 3 πόδια - το έργο του M. Yu. Lermontov "From Goethe": "Ήσυχες κοιλάδες / Γεμάτες φρέσκο σκοτάδι …".

Yamb

Η Συλλαβοτονική στιχουργική ήταν η κορυφαία για τη ρωσική ποίηση του 19ου αιώνα και ο ιαμπ ήταν ο αγαπημένος μετρ του A. S. Πούσκιν.

Έτσι, το ιαμβικό είναι δισύλλαβομέτρο, που αποτελείται από 2 συλλαβές - η πρώτη άτονη και η δεύτερη τονισμένη. Όταν παραλείπεται ένας τόνος, το στοπ μετατρέπεται σε πυρρίχιο και όταν εμφανίζεται ένα πρόσθετο, μετατρέπεται σε σπόντα.

Το ιαμβικό τετράποδο ήταν το πιο δημοφιλές και πιο συχνά χρησιμοποιούμενο στη ρωσική ποίηση. Τον 18ο αιώνα, ποιητές των «υψηλών» ειδών στράφηκαν σε αυτό το μέτρο, εστιάζοντας στις διαφορές μεταξύ των οδικών έργων και της «ελαφριάς ποίησης», που γράφτηκε σε χορεία. Όμως τον 19ο αιώνα, ο ιαμβικός χάνει τη θεματική του σχέση με το ποίημα και γίνεται παγκόσμιος μετρητής.

Το πιο ξεκάθαρο παράδειγμα είναι ο «Ευγένιος Ονέγκιν» του Πούσκιν: «Τα λατινικά είναι εκτός μόδας σήμερα: / Λοιπόν, αν σας πω την αλήθεια…».

Τρισύλλαβες

Ας εξετάσουμε τώρα τα τρισύλλαβα μέτρα της ρωσικής συλλαβοτονικής στιχουργίας.

Το Dactyl είναι ένα μέτρο με τρεις συλλαβές, η πρώτη από τις οποίες τονίζεται. Παραδείγματα είναι: «Η κρίση του Θεού για τους Επισκόπους» (V. A. Zhukovsky), «Mason» (V. Ya. Bryusov). Το Dactyl χρησιμοποιείται συνήθως για μίμηση εξαμέτρου.

Το Αμφίβραχ είναι επίσης ένα μέτρο με τρεις συλλαβές, αλλά αυτή τη φορά ο τόνος είναι ο δεύτερος. Στη ρωσική στιχουργία, χρησιμοποιείται συνήθως για τη συγγραφή επικών έργων. Ένα παράδειγμα είναι το "Airship" - η μπαλάντα του Lermontov: "Ο αυτοκράτορας βγήκε τότε από το φέρετρο, / Ξυπνώντας, εμφανίζεται ξαφνικά …".

Το Anapest είναι το τρίτο τρισύλλαβο μέτρο στο οποίο η έμφαση πέφτει στην τελευταία συλλαβή. Παραδείγματα τέτοιας κατασκευής στίχου είναι τα ποιήματα: «Reflections at the front door» (Nekrasov) και «Don't wake her up at dawn» (Fet).