Συγγραφέας Σορόκιν: κύριος του εννοιολογισμού

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Ο Βλαντιμίρ Σορόκιν είναι ένας συγγραφέας του οποίου τα βιβλία προκαλούν έντονες συζητήσεις μετά τη δημοσίευσή τους. Επιπλέον, διαφωνίες δεν προκύπτουν μόνο μεταξύ των κριτικών λογοτεχνίας που διεκδικούν την αποκλειστικότητα της γνώμης τους, αλλά και μεταξύ των απλών πολιτών, που μπορεί να αποθαρρύνονται κάπως από το Blue Fat ή τη Norma. Ο εξωφρενικός Σορόκιν του έκανε ένα σκληρό αστείο: Το "Walking Together" έκανε μια δράση για να κατεβάσει τα βιβλία του στην τουαλέτα. Όλα θα ήταν πολύ ειρωνικά και αθώα, αν όχι για ένα «αλλά»: μετά τη δράση, κάποιοι διαδηλωτές πήγαν στο σπίτι του δημιουργού και του πρόσφεραν να κρεμάσει κάγκελα φυλακής στα παράθυρα.

Στοιχεία βιογραφίας

Η εκπαίδευση του Βλαντιμίρ Σορόκιν (το 1977 αποφοίτησε από το Ινστιτούτο Πετρελαίου και Αερίου) δεν συνδέεται ούτε με τη λογοτεχνία ούτε με την τέχνη. Είναι αλήθεια ότι δεν εργάστηκε ποτέ στην ειδικότητά του, αλλά ασχολήθηκε με τα γραφικά. Ως συγγραφέας, ο Sorokin άφησε το στίγμα του στη δεκαετία του '80, δημοσιεύοντας το μυθιστόρημα The Queue στο εξωτερικό, το οποίο κέντρισε το ενδιαφέρον της KGB. Είναι συγγραφέας πολλών μυθιστορημάτων, δώδεκα θεατρικών έργων, σεναρίων ταινιών.

Sots Art

Εκτός από τη φήμη του infant terrible, ο σύγχρονος συγγραφέας Sorokin (επάξια, παρεμπιπτόντως) έλαβε τον τίτλο του κυρίου του εννοιολογισμού, ή μάλλον, το πιο συγκλονιστικό και εξωφρενικό παρακλάδι του - Sots Art. Αυτό το όνομα προτάθηκε στο πρώτο ημίχρονο70s από τους καλλιτέχνες Komar και Melamid.

Η κύρια ιδέα της Sots Art είναι να απελευθερώσει από τη δύναμη οποιουδήποτε λόγου, που στην εποχή της Σοβιετικής Ένωσης είχε ιδιαίτερη ιστορική, πολιτική σημασία. Επομένως, δεν είναι τυχαίο ότι ο συγγραφέας Sorokin, έχτισε τα βιβλία του -πρώιμα και αργά- ως μια παρωδία ειδών που καταδεικνύουν την αισθητική του σοσιαλιστικού ρεαλισμού.

Απομυθοποίηση

Όπως σημειώνει η Κατερίνα Κλαρκ, το λεγόμενο «σταλινικό μυθιστόρημα» βασίζεται σε βαθιά μεταμορφωμένες μυθολογικές πλοκές που συνδέονται με την ιεροτελεστία της μύησης. Ο πρωταγωνιστής του σοσιαλιστικού ρεαλιστικού μυθιστορήματος επιδιώκει υποσυνείδητα να συγχωνευτεί με το συλλογικό. Συνήθως σε αυτό τον βοηθάει ένας σοφός σύντροφος, που εκφράζεται με διάφορες συμβουλές και αποχωριστικά λόγια. Στο τέλος της μύησης, δίνεται στο θέμα ένα σύμβολο που επιβεβαιώνει την επιτυχία της τελετής - μια κάρτα πάρτι ή ένα σήμα.

Ο συγγραφέας Sorokin στα έργα του επίσης συχνά ξεδιπλώνει μια αλυσίδα ιστορίας που αναδημιουργεί την κατάσταση «ο δάσκαλος μυεί τον μαθητή». Ένα ζωντανό παράδειγμα αυτού είναι η ιστορία "Sergey Andreevich" (1992). Η πλοκή είναι χτισμένη γύρω από την εκστρατεία του δασκάλου και των θαλάμων του. Ως τεστ, οι μαθητές καλούνται να περάσουν ένα τεστ για τη γνώση των αστεριών (ως την προσωποποίηση των ρομαντικών φιλοδοξιών). Λοιπόν, η τελετουργική μύηση του Σορόκιν είναι η σκηνή όπου οι θαλάμοι τρώνε τα περιττώματα του δασκάλου. Όπως καταλαβαίνετε, υπάρχει αντικατάσταση του συμβολικού κώδικα από νατουραλιστικό και ο αυτοεξευτελισμός ενός ατόμου σε μια τέτοια κατάσταση φτάνει στο όριο.

ΣτιλΠοικιλία

Ένα άλλο χαρακτηριστικό της ποιητικής της πεζογραφίας του Σορόκιν είναι ένα στυλιστικό άλμα, μια απότομη μετάβαση από τη σοσιαλιστική ρεαλιστική «ομαλή» γραφή σε αποκρουστικές σκηνές ή ακόμα και σε απλές ανοησίες. Μια εγκυκλοπαίδεια αυτής της τεχνικής ονομάζεται ένα έργο που έρχεται στο μυαλό για πρώτη φορά σε έναν εγχώριο αναγνώστη που ακούει τον συνδυασμό «Vladimir Sorokin. Μυθιστόρημα . Αυτό αναφέρεται στη «Νόρμα», που γράφτηκε το 1983. Η δράση του μυθιστορήματος ξεκινά στην εποχή του Αντρόποφ, όταν ένας αξιωματικός της KGB, ψάχνοντας στο διαμέρισμα ενός αντιφρονούντα, ανακαλύπτει δύο χειρόγραφα. Το ένα από αυτά αποδεικνύεται έργο του Σολζενίτσιν (Το Αρχιπέλαγος Γκουλάγκ), το άλλο ένα μυθιστόρημα που ονομάζεται Νόρμα. Περιγράφει τη ζωή των απλών «homo sovieticus» που αναγκάζονταν να τρώνε τον κανόνα - συμπιεσμένα κόπρανα. Η μη συμμόρφωση με αυτό το αίτημα ήταν γεμάτη σοβαρές συνέπειες για τον επαναστάτη.

Αποκαλύπτοντας τη συμμόρφωση της σοβιετικής κοινωνίας, ο Σορόκιν αποδομεί τη σοσιαλιστική ρεαλιστική μυθολογία και στη συνέχεια ολόκληρο τον ρωσικό τρόπο ζωής, μαζί με τη λογοτεχνία. Ο συγγραφέας παίζει με διάφορα στυλ, συμπεριλαμβανομένης της παρωδίας του τρόπου που χαρακτηρίζει τον κριτικό ρεαλισμό.

Αυτοπαρωδία;

Το Blue Fat (1999) συνεχίζει την παράδοση όλων των προηγούμενων έργων του Sorokin, αλλά αυτή τη φορά ο μοντερνισμός αποδομείται. Στο μυθιστόρημα δρουν κλώνοι διάσημων συγγραφέων, ανάμεσά τους ο A. Platonov και ο V. Nabokov, των οποίων οι υποδόριοι εναποθέσεις είναι το μπλε λίπος, μια πολύτιμη ουσία. Το τελευταίο πέφτει στα χέρια του Στάλιν και του Χίτλερ, που έζησαν ευτυχισμένοι στο εναλλακτικό 1954.

Παρεμπιπτόντως, ο Sorokin απέτυχε πραγματικά να απομυθοποιήσει ή ακόμα και να «αγκιστρώσει» τον μοντερνισμό. Το πιο επιτυχημένο είναι το στυλιζάρισμα του Τολστόι, μια φιγούρα πολύ μακριά από τα ρεύματα του εικοστού αιώνα. Το θέμα του Τολστόι για την αρμονία του ανθρώπου με τον περιβάλλοντα κόσμο ακούγεται νέο, φαίνεται αναζωογονητικά ασυνήθιστο στο φόντο αυτού που συμβαίνει στο μυθιστόρημα. Όλα τα άλλα μοιάζουν με μια αστεία παρωδία (στην περίπτωση του Πλατόνοφ) ή γενικά δεν είναι ξεκάθαρο τι (αυτό ισχύει για στυλιζαρίσματα για τον Ναμπόκοφ). Ο λόγος αυτής της αποτυχίας είναι ξεκάθαρος: ως συγγραφέας, ο Σορόκιν είναι πολύ κοντά στον μοντερνισμό, τον οποίο προσπαθεί τόσο σκληρά να απομυθοποιήσει. Στην πραγματικότητα, χτυπά το πιο δυνατό χτύπημα όχι στον Όσκα (δηλαδή τον Μάντελσταμ) ή την άσχημη ηλικιωμένη γυναίκα ΑΑΑ (στην εικόνα της οποίας οι κριτικοί έβλεπαν αγανακτισμένοι την Άννα Αχμάτοβα), αλλά στον εαυτό του, στην αισθητική του εννοιολογισμού, που μας επιτρέπει να εξετάσουμε Το Blue Fat ως η πρώτη εννοιολογική αυτοπαρωδία.