Ο κλασικισμός στη ρωσική αρχιτεκτονική (φωτογραφία)

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Ο Ο κλασικισμός στη ρωσική αρχιτεκτονική εμφανίστηκε στα τέλη του 18ου αιώνα και αναπτύχθηκε ενεργά μέχρι τις αρχές του 19ου αιώνα. Μια νέα εποχή της ρωσικής αρχιτεκτονικής άκμασε. Οι πιο εντυπωσιακές αλλαγές έγιναν στην αρχιτεκτονική εμφάνιση των πρωτευουσών, καθώς και κάποιων άλλων πόλεων. Στη συνέχεια, εξετάστε τι συνιστά κλασικισμό στην αρχιτεκτονική. Θα είναι πολύ εύκολο να κάνετε μια αναφορά για αυτό το θέμα χρησιμοποιώντας τα υλικά του άρθρου.

Γενικές πληροφορίες

Ο κλασικισμός είναι μια ευρωπαϊκή πολιτιστική και αισθητική τάση. Επικεντρώθηκε στην αρχαία τέχνη, ιδιαίτερα στην αρχαία ρωμαϊκή και ελληνική. Επίσης, η εξέλιξη της σκηνοθεσίας επηρεάστηκε σε μεγάλο βαθμό από τη μυθολογία εκείνων των περιόδων. Όσο για τη ρωσική λογοτεχνία, σε αυτήν η εποχή του κλασικισμού ήταν σχετικά βαρετή και σύντομη. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί και για τη μουσική. Ωστόσο, πολλά αριστουργήματα του κλασικισμού στην αρχιτεκτονική της Ρωσίας αφέθηκαν ωστόσο στους επόμενους.

Χαρακτήρας σκηνοθεσίας: περιγραφή

Ο κλασικισμός στην αρχιτεκτονική (φωτογραφία παρακάτω) διακρίνεται από έναν ήρεμο και καθαρό ρυθμό, ισορροπία και διαύγεια. Πρόκειται για την εξισορρόπηση των αναλογιών. Η συμμετρία ήταν ο κύριος νόμος της σύνθεσης. Τα χαρακτηριστικά του κλασικισμού στην αρχιτεκτονική συνίστατο στη γενική αρμονία των μερών και του συνόλου. Όσο για την κύρια είσοδο του κτιρίου, θα έπρεπε να βρίσκεται στο κέντρο και να μοιάζει με στοά. Υπονοεί το προεξέχον τμήμα της κατασκευής με αέτωμα και κολώνες. Ταυτόχρονα, το τελευταίο έπρεπε να διαφέρει από τους τοίχους στο χρώμα. Κατά κανόνα, οι στήλες είχαν λευκή απόχρωση. Οι τοίχοι ήταν κίτρινοι. Αυτά είναι τα κύρια χαρακτηριστικά του κλασικισμού στην αρχιτεκτονική.

Διαδικασία δόμησης: εξορθολογισμός του κέντρου της πόλης

Ο κλασικισμός στην αρχιτεκτονική της Ρωσίας άρχισε να εμφανίζεται πολύ ομαλά. Ο εξορθολογισμός του κέντρου της πολιτιστικής πρωτεύουσας σημαδεύτηκε από την ανέγερση του κτιρίου του Ναυαρχείου. Αυτό το έργο αναπτύχθηκε από τον Andrey Dmitrievich Zakharov. Σε ένα τεράστιο κτίριο, ο αρχιτέκτονας αποφάσισε να αναδείξει τον κεντρικό πύργο. Η ογκώδης κυβική βάση λειτούργησε ως ώθηση για τη δημιουργία της δυναμικής κάθετης συνέχισής της. Ολόκληρη η δομή περνά σε μια μικρότερη δομή με ελαφριά κιονοστοιχία. Στη συνέχεια, υπάρχει μια γρήγορη απογείωση μιας επιχρυσωμένης βελόνας με ένα σκάφος. Ο τόνος ολόκληρης της αρχιτεκτονικής της πόλης στον Νέβα ορίστηκε από τον επίσημο μείζον ρυθμό του Ναυαρχείου. Το πλοίο έχει γίνει το σύμβολό του.

Ο κλασικισμός στην αρχιτεκτονική της Αγίας Πετρούπολης

Στα μέσα του 18ου αιώνα, αυτή η πρωτεύουσα διακρίθηκε από μεμονωμένα σύνολα. Έμοιαζε πολύ με την παλιά Μόσχα και θάφτηκε στο πράσινο πολλών κτημάτων. Αργότερα άρχισε η τακτική κατασκευή των λεωφόρων του, που σαν ακτίνες αποκλίνονταν από το Ναυαρχείο. Πωςαξιόλογος κλασικισμός στην αρχιτεκτονική της Πετρούπολης; Πρώτα απ 'όλα, δεν πρόκειται για ξεχωριστά κτίρια, αλλά για ολόκληρα σύνολα και λεωφόρους. Ο κλασικισμός στην αρχιτεκτονική της Αγίας Πετρούπολης είναι εντυπωσιακός στην αρμονία, την ενότητα και την ισορροπία του.

Ίδρυση Χρηματιστηρίου

Στις αρχές του 19ου αιώνα, ο κλασικισμός στην αρχιτεκτονική της Αγίας Πετρούπολης άρχισε να αποκτά όλο και μεγαλύτερη σημασία. Το χρηματιστήριο στη σούβλα του νησιού Vasilyevsky επρόκειτο να παίξει βασικό ρόλο. Υποτίθεται ότι θα ενώσει τα σύνολα που αναπτύχθηκαν γύρω από το ευρύτερο τμήμα της κοίτης του ποταμού. Ο Thomas de Thomon, ο οποίος ήταν Γάλλος αρχιτέκτονας, συμμετείχε στο σχεδιασμό του Χρηματιστηρίου και στο σχεδιασμό του βέλους. Ο A. D. Zakharov συμμετείχε στην ολοκλήρωση του έργου. Όλες οι εργασίες επιλύθηκαν έξοχα χάρη στη δημιουργική κοινότητα των αρχιτεκτόνων. Το σύστημα ενώθηκε από τον καθρέφτη του Νέβα. Όσον αφορά τον όγκο του ίδιου του κτιρίου του Χρηματιστηρίου, είναι σχετικά μικρός. Ωστόσο, αντιτάχθηκε με σιγουριά στην τεράστια έκταση του νερού. Από πολλές απόψεις, αυτό επιτεύχθηκε λόγω των ρόστρων κιόνων και των χαρακτηριστικών των μορφών της κατασκευής. Το θέμα της κυριαρχίας στα ισχυρά στοιχεία αναπτύχθηκε τέλεια. Συγκεκριμένα, αυτό αναφέρεται στο μνημειώδες έργο που συμπλήρωσε το σύνολο.

Ο κλασικισμός στη ρωσική αρχιτεκτονική και γλυπτική συνέχισε να δυναμώνει. Η επιβεβαίωση του τελευταίου βρίσκεται στις πανίσχυρες μορφές που κοσμούσαν τα αναχώματα των κυρίων ποταμών της χώρας. Πολλοί δάσκαλοι εργάστηκαν για τη δημιουργία τους: V. I. Demut-Malinosky, I. I. Terebenev και S. S. Pimenov. Αυτά και πολλά άλλα αριστουργήματα του κλασικισμού σεΗ ρωσική αρχιτεκτονική έχει δικαιωματικά παγκόσμια σημασία.

Εργασία στο Nevsky Prospekt

Θα πρόκειται για τον κεντρικό δρόμο της πολιτιστικής πρωτεύουσας. Με την κατασκευή του καθεδρικού ναού του Καζάν, η λεωφόρος άρχισε να μοιάζει με ένα αναπόσπαστο αρχιτεκτονικό σύνολο. Το έργο αναπτύχθηκε από τον Andrey Nikiforovich Voronikhin. Παρεμπιπτόντως, ο πατέρας του ήταν δουλοπάροικος. Το έργο του Μιχαήλ Άγγελου ελήφθη ως πρότυπο. Πρόκειται για τον Καθεδρικό Ναό του Αγ. Πέτρος (στη Ρώμη). Ο Βορονίχιν χρησιμοποίησε τα κίνητρά του. Έτσι δημιουργήθηκε ένα μοναδικό αρχιτεκτονικό έργο. Η πλατεία μπροστά από τον καθεδρικό ναό του Καζάν περιβάλλεται και από τις δύο πλευρές από την κιονοστοιχία της. Έγινε το κέντρο της δημόσιας αστικής ζωής. Αργότερα έγιναν διαδηλώσεις και συγκεντρώσεις εδώ. Οι στάχτες του M. I. Kutuzov μεταφέρθηκαν στον καθεδρικό ναό.

Καθεδρικός Ναός του Αγίου Ισαάκ

Χρειάστηκαν σαράντα χρόνια για να κατασκευαστεί. Αυτό είναι το μεγαλύτερο κτίριο που χτίστηκε το πρώτο μισό του 19ου αιώνα στη Ρωσία. 13 χιλιάδες επισκέπτες μπορούν να είναι ταυτόχρονα παρόντες μέσα σε αυτό. Το έργο αναπτύχθηκε από τον Auguste Montferrand. Όσον αφορά το σχεδιασμό της εσωτερικής διακόσμησης και της εμφάνισης, σε αυτό συμμετείχαν οι K. P. Bryullov και P. K. Klodt - καλλιτέχνης και γλύπτης, αντίστοιχα. Σχεδιάστηκε με τέτοιο τρόπο ώστε ο καθεδρικός ναός να ενσαρκώνει το απαραβίαστο και τη δύναμη της απολυταρχίας. Αναφέρεται επίσης στη στενή ένωση με την Ορθόδοξη Εκκλησία. Το κτίριο του καθεδρικού ναού είναι πραγματικά μεγαλοπρεπές. Κάνει μια μόνιμη εντύπωση. Παρόλα αυτά, είναι αδύνατο να μην κατηγορήσουμε τους πελάτες και τους συντάκτες του έργου για μια συγκεκριμένη γιγαντομανία. Αυτό μαρτυρούσε ότι ο κλασικισμός στην αρχιτεκτονική της Ρωσίας άρχισε να βιώνειπερίοδος κρίσης.

Κτίριο της Μόσχας

Χαρακτηρίστηκε κυρίως όχι από σύνολα, αλλά από ξεχωριστά κτίρια. Όσο για τη δημιουργία του πρώτου, ήταν πολύ δύσκολο να αναπαραχθούν στους καμπυλωτούς δρόμους, που κυριολεκτικά ήταν στριμωγμένοι από κτίρια διαφορετικών εποχών. Η φωτιά που εκδηλώθηκε το 1812 δεν μπόρεσε να σπάσει τις παραδοσιακές διαφορές τους. Ωστόσο, ο κλασικισμός στην αρχιτεκτονική της Ρωσίας μπόρεσε να φέρει φωτεινά χρώματα ακόμη και εδώ. Μετά τη φωτιά που ξέσπασε στη Μόσχα, ανεγέρθηκαν πολλά όμορφα κτίρια. Μιλάμε για το Διοικητικό Συμβούλιο της Solyanka, το Manege, το Θέατρο Μπολσόι και ούτω καθεξής. Ένα μνημείο για τον Minin και τον Pozharsky ανεγέρθηκε στην Κόκκινη Πλατεία. Ο συγγραφέας αυτού του έργου είναι ο Ivan Petrovich Marsov. Ο γλύπτης ακολούθησε τις παραδόσεις του κλασικισμού. Για το λόγο αυτό, οι ήρωες είναι ντυμένοι με ρούχα αντίκες. Ο κλασικισμός της Μόσχας δεν μπορούσε να καυχηθεί για την ίδια μεγαλειώδη μνημειακότητα με την Αγία Πετρούπολη. Χαρακτηρίστηκε από μικρά αρχοντικά αρχοντικά. Μπορούμε να πούμε ότι ο κλασικισμός της Μόσχας είναι πιο κοντά σε ένα άτομο, πολύ αφελής και ελεύθερος. Το σπίτι των Lopukhins είναι το καλύτερο αρχοντικό της Μόσχας φτιαγμένο σε αυτό το στυλ. Αυτό το έργο αναπτύχθηκε από τον αρχιτέκτονα A. G. Grigoriev. Είναι ντόπιος δουλοπάροικων.

Ανάπτυξη επαρχιακών πόλεων

Διεξήχθη παρόμοια με τη Μόσχα. Η επαρχία διέθετε πολλούς σημαντικούς τεχνίτες. Το μπαρόκ και ο κλασικισμός έχουν εντοπιστεί στην αρχιτεκτονική των κτιρίων στη Σιβηρία από τις αρχές του 19ου αιώνα. Αυτά τα χαρακτηριστικάαντανακλώνονταν παντού. Για παράδειγμα, στον Καθεδρικό Ναό της Ανάστασης του Τομσκ ή στις Πύλες της Μόσχας του Ιρκούτσκ. Αργότερα, ο κλασικισμός κέρδισε τελικά μια βάση στη Σιβηρία. Το «White House» είναι μια από τις καλύτερες πρώτες δημιουργίες που φτιάχτηκαν σε αυτό το στυλ. Χτίστηκε από τους εμπόρους Sibiryakovs. Αργότερα μετατράπηκε σε κατοικία γενικού κυβερνήτη. Ο καθεδρικός ναός των Κοζάκων Νικόλσκι ανεγέρθηκε στο Ομσκ σύμφωνα με το έργο ενός διάσημου αρχιτέκτονα. Μιλάμε για τον Βασίλι Πέτροβιτς Στάσοφ. Το πανό του Yermak φυλάσσεται σε αυτόν τον καθεδρικό ναό.

Περίοδος κρίσης

Ξεκίνησε τη δεκαετία του '30 του 19ου αιώνα. Οι σύγχρονοι έπαψαν να θαυμάζουν την καταθλιπτική μονοτονία των κτιρίων με κολώνες. Το ανέφερε και ο N. V. Gogol. Την εποχή εκείνη η Αγία Πετρούπολη καλύφθηκε από την ανέγερση πολυκατοικιών. Χρειάζονταν πολλαπλές εισόδους. Ωστόσο, σύμφωνα με τους κανόνες του κλασικισμού, μπορούσε να γίνει μόνο ένα κύριο πέρασμα, το οποίο θα έπρεπε να βρίσκεται στο κέντρο του κτιρίου. Αλλαγές υπέστησαν και οι κάτω όροφοι των πολυκατοικιών. Άρχισαν να τοποθετούν μαγαζιά. Ακόμα κι εδώ, οι νόρμες του κλασικισμού δεν μπορούσαν να τηρηθούν με κανέναν τρόπο. Αυτό οφειλόταν στην παρουσία φαρδιών παραθύρων. Έτσι, κάτω από την επίθεση της πραγματικότητας της νεωτερικότητας, ο κλασικισμός αναγκάστηκε να φύγει.

Νέοι προορισμοί

Η δημιουργική σκέψη των αρχιτεκτόνων άρχισε να βασίζεται στις αρχές της «έξυπνης επιλογής». Πίστευαν ότι το κτίριο έπρεπε να εκτελεστεί με ένα στυλ που ταιριάζει καλύτερα στο σκοπό του. Και όμως το τελικό αποτέλεσμα εξαρτιόταν από το γούστο του αρχιτέκτονα και τις επιθυμίες του πελάτη. Τα κτήματα των ιδιοκτητών άρχισαν να χτίζονται με το στυλμεσαιωνικό γοτθικό. Παράλληλα, στις πόλεις εμφανίστηκαν αριστοκρατικά μέγαρα, που αντιστοιχούσαν σε όλους τους κανόνες του νέου μπαρόκ. Μερικές φορές οι πελάτες έκαναν ντους σε αρχιτέκτονες με μη τυποποιημένες απαιτήσεις. Έτσι, θα μπορούσαν να εμφανιστούν βενετσιάνικα παράθυρα στην πολυκατοικία. Η περίοδος της μίξης στυλ έχει ξεκινήσει.

Τελευταία διάσημα κτίρια

Το Νέο Ερμιτάζ χτίστηκε στην Αγία Πετρούπολη σύμφωνα με ένα έργο που αναπτύχθηκε από τον Γερμανό αρχιτέκτονα Leo Klenze. Ισχυροί άτλαντες από γρανίτη που φρουρούν την είσοδο, τη διακόσμηση (μοντέρνας ελληνικής τεχνοτροπίας) και την ισορροπία των μερών - χάρη σε όλα αυτά, έχει δημιουργηθεί μια εντυπωσιακή εικόνα του μουσείου. Αργότερα ανεγέρθηκε το παλάτι του Νικολάου. Ανιχνεύει ξεκάθαρα τα κίνητρα της Ιταλικής Αναγέννησης. Η ανάπτυξη αυτού του έργου ανήκει στον αρχιτέκτονα Andrey Ivanovich Shtakenshneider. Ιδιαίτερα έντονη εντύπωση προκαλούν οι εσωτερικές απόψεις του παλατιού. Το σκούρο δικτυωτό πλέγμα του κιγκλιδώματος τονίζει την πορεία των πορειών της κύριας σκάλας. Οι κολώνες διακρίνονται από μια ιδιαίτερη χάρη. Φαίνεται ότι τα θησαυροφυλάκια στηρίζονται πολύ εύκολα πάνω τους. Φαίνεται ότι η αρχιτεκτονική είναι γεμάτη με εσωτερική κίνηση. Όσο για το χώρο των σκαλοπατιών, ανεβαίνει και στα βάθη.

Συμβολή του Konstantin Andreyevich Ton

Ο δημιουργικός του στόχος ήταν να αναβιώσει τις παραδόσεις της αρχαίας ρωσικής αρχιτεκτονικής. Σύμφωνα με τα σχέδια του Τόν, χτίστηκαν εκκλησίες με πέντε τρούλους με στενά τοξωτά παράθυρα. Χρησιμοποίησε βυζαντινή και ρωσική διακόσμηση. Όλα αυτά τα στοιχεία συνδυάστηκαν με τη συμμετρία και τις αυστηρές αναλογίες του κλασικισμού. Ο Τόνι δεν μπορούσε να τον αποχωριστεί. Σε πολλούς, αυτό το συνδυασμένο στυλ φαινόταν πολύ τεχνητό. Ωστόσο, η πραγματικότητα ήταν κάτι άλλο. Ο κύριος λόγος είναι η ανεπαρκώς βαθιά ανάπτυξη της αρχαίας ρωσικής αρχιτεκτονικής κληρονομιάς. Ο Nicholas I εκτίμησε το έργο του Ton. Στον αρχιτέκτονα δόθηκαν πολλές μεγάλες παραγγελίες για τη Μόσχα. Το Μεγάλο Παλάτι του Κρεμλίνου χτίστηκε υπό την ηγεσία του. Αργότερα έγινε η κατάθεση του Καθεδρικού Ναού του Σωτήρος Χριστού. Η κατασκευή του κράτησε πολύ καιρό. Αξίζει να σημειωθεί ότι ο ίδιος ο ναός επινοήθηκε ως ανάμνηση της απελευθέρωσης της χώρας από την εισβολή του Ναπολέοντα. Το 1883 καθαγιάστηκε πανηγυρικά. Πολλοί ταλαντούχοι Ρώσοι δάσκαλοι συμμετείχαν στην κατασκευή, μεταξύ των οποίων:

1. Stonemasons.
2. Ιδρυτές.
3. Μηχανικοί.
4. Καλλιτέχνες.
5. Γλύπτες.

Επίσης, στο ναό τοποθετήθηκαν μαρμάρινες πλάκες, στις οποίες απαθανατίστηκαν τα ονόματα των τραυματιών και των νεκρών αξιωματικών. Περιέχει πληροφορίες για το πόσοι στρατιώτες πέθαναν σε μια συγκεκριμένη μάχη. Σε αυτές τις μαρμάρινες πλάκες απαθανατίζονται και τα ονόματα των ανθρώπων που πρόσφεραν τις οικονομίες τους για να πετύχουν τη νίκη. Όσο για τη σιλουέτα της Μόσχας, ο όγκος των εκατό μέτρων του ναού ταιριάζει τέλεια σε αυτήν.