Σύνοψη του "Notes of a Madman". Σκέψεις για την ιστορία του N.V. Γκόγκολ

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Το θέμα αυτού του άρθρου θα μπορούσε να απλοποιηθεί όσο το δυνατόν περισσότερο αποκαλώντας το εν συντομία και τυπικά: "Σημειώσεις ενός τρελού". Περίληψη". Ο Γκόγκολ, όμως, δεν αξίζει μια τέτοια στάση. Είναι κλασικός, οπότε η αναζήτηση και η εύρεση φρέσκων μη τετριμμένων σκέψεων στα γραπτά του είναι ένα ευγνώμων έργο. Γιατί άρχισε να γράφει αυτή την ιστορία;

Ο Γκόγκολ είναι γνώστης του γραφειοκρατικού κόσμου

Ο εικοσιπεντάχρονος Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ γνώριζε από πρώτο χέρι το εσωτερικό της ζωής μικρών αξιωματούχων στη Βόρεια Παλμύρα. Ο ίδιος, έχοντας φτάσει στην πόλη του Πέτρου, διψώντας για άμεσες λογοτεχνικές νίκες, αναγκάστηκε να υπηρετήσει για κάποιο χρονικό διάστημα. Δεν προκάλεσε ιδιαίτερο ενθουσιασμό για τη σταδιοδρομία ενός αξιωματούχου, αλλά ήρθε η συνειδητοποίηση της ματαιότητας μιας τέτοιας «ζωής ποντικιού». Ωστόσο, ο Γκόγκολ δεν θα ήταν κλασικός αν δεν είχε φτιάξει λεμονάδα από το λεμόνι που του πρόσφερε η μοίρα.

Ο παρατηρητικός συγγραφέας, έχοντας γίνει γνωστός στο γραφείο της Αγίας Πετρούπολης, συγκέντρωσε υλικό για την ιστορία. Μια περίληψη των Σημειώσεων ενός Τρελού είναι το θέμα αυτού του άρθρου.

Γενικές πληροφορίες για την εργασία

Η ιστορία είναι γραμμένη με τη μορφή ενός προσωπικού ημερολογίου του πρωταγωνιστή, μικροϋπάλληλου, υπαλλήλου στο τμήμα Aksenty Ivanovich Poprishchin. Δεν έχει κεφάλαια. Υπάρχουν σαφείς ημερομηνίες για συμμετοχές (υπάρχουν 11), ακολουθούν από 3 Οκτωβρίου έως 8 Δεκεμβρίου. Πίσω τους υπάρχουν δίσκοι γραμμένοι σε χρονολόγιο ενός συννεφιασμένου μυαλού (υπάρχουν 9). Ο «τρελός απολογισμός» ξεκινά στις 43 Απριλίου 2000, συνεχίζεται Μάρτιο-Οκτώβριο, μετά σε «ημέρα χωρίς ημερομηνία», σε ημερομηνία χωρίς μήνα, ημερομηνία χωρίς μήνα και έτος κλπ. Ωστόσο, η λέξη Ο "Φεβρουάριος" που συναντάμε μερικές φορές σε αυτό το φανταχτερό μας δίνει κάποιους λόγους να πιστεύουμε ότι η τελευταία καταχώριση έγινε τον Φεβρουάριο του έτους που ακολούθησε την έναρξη του ημερολογίου.

Έτσι για να συνοψίσουμε τα παραπάνω:

1. Οι Σημειώσεις ενός Τρελού είναι γραμμένοι έξω από το κουτί. Μια περίληψη των κεφαλαίων αυτής της εργασίας, επομένως, είναι αδύνατο να γραφτεί (χωρίς κεφάλαια).
2. Το ημερολόγιο καλύπτει την εξελισσόμενη μεγαλομανία του Poprishchin για 5 μήνες. Ξεκινά με την εμφάνιση παραισθήσεων (ομιλούντα σκυλιά) και τελειώνει με την τοποθέτησή του σε ένα τρελοκομείο.

Storyline

Η σύνοψη του "Ημερολογίου ενός Τρελού" θα πρέπει να ξεκινήσει στις 1833-03-10, όταν ο Poprishchin, παρακολουθώντας το βροχερόκαιρός, βλέπει τη νεαρή ανύπαντρη κόρη του αφεντικού της Σόφι να βγαίνει από την άμαξα και να μπαίνει στο κτίριο του τμήματος. Φέρνει μαζί της τον σκύλο Medzhi, ο οποίος συνομιλεί με έναν άλλο σκύλο, τη Fidelka, ο οποίος ακολουθεί δύο γυναίκες που περνούν. Το κορίτσι αρέσει στον φτωχό υπάλληλο.

Καταπληκτικός, φεύγει από το γραφείο, ακολουθεί τις κυρίες και ανακαλύπτει ότι μένουν κοντά στη γέφυρα του Kokushkin, στο σπίτι του Zverkov στον 5ο όροφο. Παρεμπιπτόντως, το σπίτι είναι πραγματικό: ένας υπάλληλος γνώριμος από την κοινή υπηρεσία του Γκόγκολ ζούσε σε αυτό.

Τι είναι αυτή η ιστορία; Η περίληψη των Σημειώσεων ενός Τρελού στην παρουσίασή μας ακολουθεί τη λογική της κλασικής ιστορίας: η αγάπη που έχει προκύψει καταστρέφει τελικά έναν άνθρωπο που έχει ήδη τρελαθεί από μια ομάδα τσακωμών, δυσαρέσκεια με απελπιστική δουλειά, φτώχεια και απελπισία.

Ωστόσο, ας επιστρέψουμε στη λογική της αφήγησης του Γκόγκολ. Την επόμενη μέρα, όταν ο κεντρικός ήρωας, ως συνήθως, καθαρίζει και επιδιορθώνει φτερά στο γραφείο του προϊσταμένου του, του επικεφαλής του τμήματος, η ίδια Σόφι μπαίνει στο γραφείο. Σηκώνοντας το μαντήλι που άφησε, η Poprishchin νιώθει ήδη ξεκάθαρα ερωτευμένη.

Ξεκινά τον επόμενο μήνα, χωρίς να ελέγχει τον εαυτό του, να δίνει στο κορίτσι τα πιο γελοία σημάδια προσοχής. Ο επικεφαλής του τμήματος τον διορθώνει γι' αυτό και τον βάζει στη θέση του. Αυτό όμως δεν σταματά τον τρελό εραστή. Αναρωτιέται αν η Σόφι τρέφει τρυφερά συναισθήματα για εκείνον.

Το χαοτικό στυλ παρουσίασης του Gogol είναι απόλυτα προσαρμοσμένο στην προσωπικότητα του πρωταγωνιστή. Νικολάι ΒασίλιεβιτςΕίναι αδύνατο να κερδίσουμε, αλλά δεν βάζουμε τέτοιους στόχους στους εαυτούς μας. Η περίληψη των Notes of a Madman σημειώνει τις λεπτομέρειες της λογικής της παραφροσύνης. Σαστισμένος, ο Aksenty καταφεύγει και πάλι στη βοήθεια των προαναφερθέντων σκύλων (έχει πολλούς φίλους στο βιβλίο!).

Πρώτον, μπαίνει κρυφά στο σπίτι του αφεντικού του με την ελπίδα να μάθει κάτι για τη Σοφία από τον Μέτζι, αλλά ο διακριτικός σκύλος είναι λεπτεπίλεπτα σιωπηλός. Στη συνέχεια, ο Πόπριστσιν πηγαίνει στο σπίτι του Ζβέρκοφ, όπου βρίσκει κομμάτια από σκισμένα γράμματα στο κρεβάτι του Φιντέλκα. Το «λαμπερό» μυαλό του Poprishchin καταλαβαίνει ότι αυτή είναι η αντιστοιχία των δύο προαναφερθέντων μικρών σκυλιών, που ουσιαστικά μοιάζει με το κουτσομπολιό των κυριών. Από τα γράμματα, ο φτωχός υπάλληλος μαθαίνει απογοητευτικά νέα: το αφεντικό του έλαβε μια παραγγελία, ένας συγκεκριμένος τζούνκερ του θαλάμου Teplov έχει αρκετά λογικές απόψεις για τη Σοφία και η κοπέλα δεν τον αντιλαμβάνεται καν με ειρωνεία, αλλά με ανοιχτό σαρκασμό, αποκαλώντας τον "χελώνα". σε ένα σακί."

Προσπαθώντας να αποσπάσει την προσοχή του, ο Aksenty διαβάζει εφημερίδες. Ωστόσο, το αποτέλεσμα είναι το αντίθετο: η δυστυχισμένη αγάπη παραδόξως τον κάνει να βιώνει βαθιά (προφανώς, υπάρχει διχασμένη προσωπικότητα) την παραίτηση του βασιλιά της Ισπανίας από τον θρόνο. Συνδέεται με τον μονάρχη. Η ασθένεια εισέρχεται στη μεγαλομανία. Μετά από μια απουσία τριών εβδομάδων, πηγαίνει στη δουλειά από συνήθεια, αλλά συμπεριφέρεται ανάρμοστα (εξάλλου, η βασιλική αξιοπρέπεια δεν συνεπάγεται την παρατήρηση κάποιου είδους διευθυντή τμήματος). Στα έγγραφα εργασίας, επιθέτει τη νέα του υπογραφή - "Ferdinand VIII". Τότε ο «Ισπανός βασιλιάς» μπαίνει κρυφά στο σπίτι της Σοφίας για να της αποκαλύψει τα συναισθήματά του, καταλήγοντας στο φιλοσοφικό συμπέρασμα ότι οι κυρίες, σε γενικές γραμμές,μόνο ο διάβολος είναι χαριτωμένος.

Μετά από αυτό, ένας άρρωστος νοσηλεύεται, αλλά δεν συνειδητοποιεί τι συνέβη, θεωρώντας τους ξυρισμένους ασθενείς του σπιτιού ως τρελούς Ισπανούς μεγαλοπρεπείς και αναρωτιέται γιατί τους χτυπούν με ξύλα.

Συλλογισμός για το στυλ του συγγραφέα

Το άρθρο μας δεν αποκαλύπτει απλώς τη σύνοψη των Σημειώσεων του Τρελού. Σημασία έχει πώς συντίθεται το έργο. Πρέπει να το έχετε διαβάσει. Ο πρωταγωνιστής, επικεφαλής του τμήματος Aksenty Ivanovich Poprishchin, πέφτει σε μια αλλοιωμένη κατάσταση συνείδησης (υποφέροντας από αυταπάτες μεγαλείου), που επιτρέπει στον Gogol να αγγίζει αποκλειστικά τις αποχρώσεις της γραφειοκρατικής κοσμοθεωρίας με το στόμα του, με εκπληκτική καλλιτεχνική δύναμη να ειρωνεύει το κενό. των ψυχών των ανθρώπων «στην υπηρεσία του κυρίαρχου». Στην ιστορία, εκτός από τον κύριο χαρακτήρα, υπάρχουν τρεις ακόμη πολύ πρωτότυπες εικόνες μικροεπαγγελματιών - Petrushevich, Schneider, Kaplunov. Ο Γκόγκολ συμπάσχει με τον Πετρούσεβιτς, γιατί συμπεριφέρεται επαρκώς στο κοινωνικό του στάτους: δεν πηγαίνει σε μπάλες για «πλαγκτόν γραφείου του 19ου αιώνα» και για «Βοστωνίτες». Υπάρχει επίσης μια δυσάρεστη δωροδοκήτρια Zakatishcheva. Η εικόνα της Sophie είναι ειρωνική, είναι «άδειος ψυχικά στον ήχο» και είναι κάπως συντονισμένος με τη Sofya Famusova από το «Woe from Wit» του Griboedov. Οι εικόνες των χαρακτήρων τη στιγμή της συγγραφής είναι απολύτως ζωντανές, προκαλώντας επαρκή συναισθήματα στους αναγνώστες.

Συμπέρασμα

Ποιες σκέψεις ξεσπούν στην σύνοψη των Σημειώσεων του Τρελού; Ο Γκόγκολ είναι καταρχήν ένα ταλέντο που δεν γνωρίζει ούτε χρονικά πλαίσια ούτε είδος. Αυτός, αστειεύοντας και δημιουργώντας, όπως ο Μότσαρτ, θαυμάζοντας τη λαμπρότητα των σκέψεών του, δημιούργησε ολόκληρα είδη που έλαβανστη συνέχεια ανάπτυξη σε διάφορα είδη λογοτεχνίας και τεχνών. Ας θυμηθούμε τουλάχιστον την Τρομερή Εκδίκηση του, γραμμένη στο κλασικό στυλ θρίλερ… Αλλά δεν μιλάμε για αυτό τώρα.

Ποιος από τους σύγχρονους κλασικούς χρησιμοποιεί την τεχνική της αλλοιωμένης συνείδησης του πρωταγωνιστή, που ανακάλυψε ο μεγάλος Γκόγκολ; Αυτό είναι σωστό, Viktor Pelevin.

Αρκεί να θυμηθούμε το μυθιστόρημά του "Generation P", όπου ο Vavilen Tatarsky κινείται στον καμβά του έργου με παρόμοιο τρόπο: από τη μια αποκάλυψη που λαμβάνεται σε ανεπαρκή κατάσταση στην άλλη. Με συγχωρείτε, γιατί τώρα αξιότιμοι κριτικοί λογοτεχνίας με κάθε σοβαρότητα ισχυρίζονται ότι ο Πελεβίν είναι ο πατέρας του ρωσικού μεταμοντερνισμού; Είναι ψεύτικος συγγραφέας;

Ήταν ο Γκόγκολ που χρησιμοποίησε μια ασυνήθιστη τεχνική στην ιστορία "Σημειώσεις ενός τρελού" - συνδυάζοντας τον πραγματικό κόσμο με τον φανταστικό για να επιτύχει το μέγιστο καλλιτεχνικό αποτέλεσμα, αλλά δυστυχώς (ή ίσως ευτυχώς) προηγήθηκε την ώρα του. Και, ακολουθώντας αυτή τη λογική, καταλαβαίνουμε ότι ο Νικολάι Βασίλιεβιτς ανέπτυξε ένα καλλιτεχνικό στυλ πριν από ενάμιση αιώνα, το οποίο αργότερα έγινε γνωστό ως μεταμοντερνισμός.