Οι χοροί του Rafael Santi. "διαμάχη"

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Raphael Santi - μια από τις ιδιοφυΐες της Αναγέννησης. Έχοντας ζήσει μόλις 37 χρόνια (1483-1520), άφησε πλούσια γραφική και αρχιτεκτονική κληρονομιά, ασύγκριτη με μια τόσο σύντομη δημιουργική δραστηριότητα. Το αξιοσημείωτο ταλέντο του πλοιάρχου του άνοιξε την ευκαιρία να λάβει παραγγελία για την τοιχογραφία του Παπικού Παλατιού. Τα πιο σημαντικά έργα από αυτόν τον κύκλο του Ραφαέλ Σάντι είναι οι «Διαμάχη», «Παρνασσός» και «Η Σχολή των Αθηνών». Αναγνωρίζονται ως αριστουργήματα, σημείο αναφοράς για πολλές επόμενες γενιές καλλιτεχνών και θαυμάζουν την τελειότητά τους μέχρι σήμερα. Αυτές οι τοιχογραφίες έγιναν το καλύτερο μέρος του συγκροτήματος των τοιχογραφιών που γέμισαν τους τοίχους των τεσσάρων δωματίων του Αποστολικού Παλατιού και έλαβαν το όνομα «Στάνζα του Ραφαήλ».

Πολλαπλοί ταλέντο

Ο μελλοντικός μεγάλος δάσκαλος γεννήθηκε στην οικογένεια του Τζιοβάνι Σάντι, ενός ποιητή της αυλής και καλλιτέχνη που υπηρέτησε τον δούκα του Ουρμπίνο, και από νεαρή ηλικία ασχολήθηκε με τον κόσμο της ζωγραφικής, του σχεδίου, των γεωμετρικών μετρήσεων. Ο Σάντι ήταν οκτώ ετών όταν πέθανε η μητέρα του. Ίσως ο καλλιτέχνης ενσάρκωσε την αγάπη του γι 'αυτήν όλα τα επόμενα χρόνια, απεικονίζοντας τις Μαντόνες του. Είναι η Μητέρα του Θεού του Ραφαήλ που αντανακλά μια συγκεκριμένη παιδική αγνότητα και εκπέμπει μια εξαιρετικήτρυφερότητα, εγγενής μόνο στη μητρική αγάπη. Η "Σιξτίνα Μαντόνα" θα γίνει τελικά η κορυφή και η δόξα της ικανότητάς του.

Όταν ο Ραφαέλ ήταν μόλις 10-11 ετών, ο πατέρας του πέθανε. Από αυτόν, το αγόρι κατάφερε να πάρει τις πρώτες γνώσεις και, όντας ορφανό, συνέχισε τις σπουδές του στα εργαστήρια του Pietro Perugino, όπου σπούδασε την επιστήμη της σχολής τέχνης της Ούμπρια. Μέχρι το τέλος της περιόδου της Αναγέννησης δεν υπήρχε στενός διαχωρισμός σε ζωγράφους, γλύπτες, αρχιτέκτονες, χαράκτες. Όλες αυτές οι ειδικότητες, συχνά αρκετές άλλες, ένωσε ο καλλιτέχνης. Έτσι ο Ραφαέλ έλαβε μια ενδελεχή εκπαίδευση στον τομέα της τέχνης και της χαρακτικής τέχνης, καθώς και της αρχιτεκτονικής, που συνεπάγεται βαθιά γνώση των μαθηματικών, της γεωμετρίας, την ικανότητα να υπολογίζει ένα σχέδιο και να χτίζει μια ακριβή προοπτική. Αυτό είναι ιδιαίτερα αισθητό στις τοιχογραφίες του Ραφαήλ, οι οποίες δημιουργούν την εντύπωση όγκου όχι μόνο με ένα επιτυχημένο φως και σκιά, αλλά κυρίως με μια γεωμετρική προοπτική.

Δρόμος προς το Βατικανό

Από το 1504 έως το 1508, ο Ραφαήλ, μετά την πατρίδα του Ουρμπίνο, εργάστηκε στη Φλωρεντία, όπου συναντήθηκε με τους μεγαλύτερους δασκάλους. Ανάμεσά τους ήταν ο Ντα Βίντσι και ο Μιχαήλ Άγγελος, που δούλευαν στην πόλη εκείνη την εποχή. Ο νεαρός καλλιτέχνης μελετά προσεκτικά την τεχνική τους, βελτιώνεται στο ανατομικό σχέδιο, το χτίσιμο προοπτικής, τους αρχιτεκτονικούς και γεωμετρικούς υπολογισμούς. Το ταλέντο του τραβάει την προσοχή, η δημοτικότητα του Ραφαήλ αυξάνεται ραγδαία και λαμβάνει πολλαπλές παραγγελίες για να απεικονίσει αγίους, ιδιαίτερα τις Μαντόνες. Το 1507, εδώ στη Φλωρεντία, ο Ραφαήλ συνάντησε τον συμπατριώτη του και παντοδύναμο παπικό αρχιτέκτοναΜπραμάντε. Ένα χρόνο αργότερα, ο νεαρός ταλαντούχος καλλιτέχνης μετακομίζει στη Ρώμη, όπου αποκτά την αιγίδα και την καθοδήγηση του λαμπρού Bramante, υπό την αιγίδα του οποίου λαμβάνει αμέσως εντολή από τον Πάπα Ιούλιο Β' για τοιχογραφία δωματίων (σταντά) στο Αποστολικό Παλάτι του Βατικανό.

Stants

Δεδομένου ότι ο νέος Πάπας δεν ήθελε να χρησιμοποιήσει τις εγκαταστάσεις όπου έμενε πριν από αυτόν ο Αλέξανδρος ΣΤ' (Βοργία), διαμερίσματα σε άλλο μέρος του παλατιού ανακατασκευάστηκαν για τον Ιούλιο Β'. Σε ένα από τα δωμάτια, στον 25χρονο Σάντι Ραφαέλ ανατέθηκε η ζωγραφική τεσσάρων τοίχων. Ένα σχετικά μικρό δωμάτιο (6 επί 10 μέτρα) ονομαζόταν "stanza della Senyatura" ή "Signature Hall", προοριζόταν για την παπική μελέτη και την προσωπική του βιβλιοθήκη.

Από όσο γνωρίζουν οι ιστορικοί τέχνης, ο Ραφαήλ δεν είχε ζωγραφίσει ποτέ τοιχογραφίες και τέτοια πολυμορφικά έργα. Τα μεγαλύτερα έργα του ήταν υφάσματα βωμού και χαρτόνια. Εδώ ήταν επίσης απαραίτητο να οργανωθεί ένας τεράστιος (500 × 770 cm) χώρος τοίχου, με ημικυκλική κορυφή, που υπαγορεύεται από το τοξωτό σχήμα του θόλου. Ο καλλιτέχνης δημιούργησε τέσσερις έξυπνες, τέλεια ισορροπημένες συνθέσεις.

Απαιτήθηκε η αναπαραγωγή τεσσάρων αλληγορικών εικόνων πνευματικής και πνευματικής δραστηριότητας: φιλοσοφία, θεολογία, ποίηση και μουσική, δίκαιο. Το έργο διήρκεσε περίπου τρία χρόνια (1508-1511) και η πρώτη από τις τοιχογραφίες δημιουργήθηκε από τον Rafael Santi «Dispute», ενσαρκώνοντας τη θεολογία. Στη συνέχεια ακολούθησαν τα οικόπεδα «Παρνασσός», «Αρετή και Δίκαιο», «Η Σχολή των Αθηνών». Τα ημιτελή ακόμη έργα ευχαρίστησε τόσο πολύ τον Ιούλιο Β' που εκείνοςανέθεσε στον καλλιτέχνη να ζωγραφίσει τους επόμενους τρεις σταθμούς (δωμάτια), περίπου τον ίδιο χώρο. Η εργασία σε αυτά ολοκληρώθηκε μόνο το 1517, τρία χρόνια πριν από το θάνατο του καλλιτέχνη. Αυτά τα τέσσερα δωμάτια έγιναν αργότερα γνωστά ως "Σταθμοί του Ραφαήλ".

Περιγραφή πλοκής "Disputes"

Ο Ραφαέλ Σάντι απεικόνισε μια ιστορία της οποίας ο πλήρης τίτλος μεταφράζεται ως "Συζήτηση για το Μυστήριο". Και στις δύο πλευρές του θρόνου με το μοναστήρι, βρίσκονται δύο ομάδες: πιο κοντά στη μέση βρίσκονται οι πατέρες της Εκκλησίας, οι οποίοι κάποτε επηρέασαν την καθιέρωση των δογμάτων, μετά υπάρχουν πάπες και καρδινάλιοι, θεολόγοι, στοχαστές, πιστοί, νέοι άνδρες γεμάτοι θρησκευτικού δέους. Μερικοί αναφέρονται στη Βίβλο και σε άλλες χριστιανικές πρωτογενείς πηγές, κάποιοι διαφωνούν ή μιλούν, άλλοι ακούν, γεμάτοι ευλάβεια ή βυθισμένοι στη σκέψη. Ένας από τους πατριάρχες της εκκλησίας υπαγορεύει κάτι στον γραμματέα. Αυτή η σεβάσμια σύναξη αποφασίζει για την τελετή του εορτασμού της Θείας Ευχαριστίας (Θεία Κοινωνία μεταξύ Καθολικών), την πηγή και την κορυφή της χριστιανικής ζωής. Αυτή είναι η εικόνα στο «Διαμάχη» της επίγειας δράσης του Ραφαέλ Σάντι, πάνω από το οποίο τοποθέτησε την ουράνια σκηνή.

Ο Ιησούς κάθεται πάνω από το βωμό σε ακτίνες φωτός. Στο δεξί του χέρι είναι η Υπεραγία Θεοτόκος και στα αριστερά ο Ιωάννης ο Πρόδρομος. Και στις δύο πλευρές τους, οι απόστολοι Παύλος και Πέτρος, οι σεβαστοί Ιταλοί άγιοι Αντώνιος της Πάδοβας και Φραγκίσκος της Ασίζης, βιβλικοί χαρακτήρες: ο Μωυσής, ο Αδάμ, ο Ιάκωβος και άλλοι βρίσκονται στα σύννεφα. Οι Αρχάγγελοι αιωρούνται από πάνω τους. Στα πόδια του Χριστούτο Άγιο Πνεύμα κατεβαίνει στο τέρας. Ο Θεός Πατέρας υψώνεται πάνω από την κύρια τριάδα, κρατώντας μια σφαίρα με το ένα χέρι, ευλογεί τη δράση που γίνεται στη γη με το άλλο, διασφαλίζοντας έτσι την παρουσία ανώτερων δυνάμεων στο μυστήριο της Εκκλησίας.

Πορτρέτο του Δάντη

Μεταξύ των ανώνυμων φιγούρων, η τοιχογραφία του Ραφαήλ περιέχει εικόνες πολλών αναγνωρίσιμων προσώπων. Σε αυτό το μυστήριο, ο Σάντι απεικόνισε τον Σίξτο Δ', τον θείο του βασιλέως πάπα. Με τελετουργική ενδυμασία στέκεται σε όλο το ύψος ακριβώς πίσω από τον γραφέα, στη δεξιά πλευρά του θρόνου (από την πλευρά του θεατή). Πίσω του φαίνεται ένα εντυπωσιακό προφίλ του Dante Alighieri, ντυμένο στα κόκκινα και στεφανωμένο με δάφνινο στεφάνι. Είναι μέσα στο πλήθος, λίγο πιο χαμηλά από τον Πάπα, φαίνεται μόνο το κεφάλι και ο ώμος του. Αυτός ο συνδυασμός δύο φιγούρων δημιουργήθηκε από τον Raphael για κάποιο λόγο. Ένας προοδευτικός στοχαστής, ποιητής, θεολόγος και πολιτικός του ύστερου Μεσαίωνα, ο Dante Alighieri, μέσω των έργων του, είχε σημαντική επίδραση στη διαμόρφωση του αναγεννησιακού ουμανισμού, καθώς και στον πολιτιστικό και φιλοσοφικό χώρο. Η σκοτεινή φιγούρα του Σίξτου IV με μια ανοιχτή παλάμη τεντωμένη προς τα εμπρός υποδηλώνει την προστασία και την προστασία των τεχνών, των επιστημών και της φιλοσοφίας.

Πορτρέτα άλλων ιστορικών προσώπων

Τέσσερις μεγάλοι πατέρες και οι πρώτοι Λατινικοί δάσκαλοι της Εκκλησίας βρίσκονται στο βωμό και στις δύο πλευρές. Αριστερά, με βιβλία στα χέρια, ο Πάπας Γρηγόριος Α' και ο Άγιος Ιερώνυμος, δημιουργός της λατινικής κανονικής Βίβλου. Στα δεξιά - ο πιο σημαντικός ιεροκήρυκας και θεολόγος Αυγουστίνος ο Μακαριστός και Επίσκοπος Αμβρόσιος του Μεδιολάνου.

Στο "Dispute" ο Rafael Santi εμφάνισε περισσότεραπολλά αναγνωρίσιμα πορτρέτα - ο Ιταλός μοναχός-μεταρρυθμιστής Σαβοναρόλα και ο Ιούλιος Β', που εκείνη την εποχή κυβέρνησε τον Πάπα. Στο αριστερό άκρο της τοιχογραφίας, ζωγραφίζεται ο δάσκαλος και προστάτης του Ραφαήλ, ο μεγάλος αρχιτέκτονας της Υψηλής Αναγέννησης, Ντονάτο Μπραμάντε. Ακουμπισμένος στο κάγκελο, κρατά ένα βιβλίο και κοιτάζει πάνω από τον ώμο του έναν νεαρό άνδρα με πολύ θηλυκά χαρακτηριστικά, παρόμοια με πολλούς Raphael Madonnas. Ποιος ξέρει, ίσως ο Σάντι απεικόνισε τη μητέρα του ξανά με αυτόν τον τρόπο;

Τεχνική, σύνθεση και προοπτική Οι «Διαμάχες» είναι εξαιρετικές και θα μπορούσαν να θεωρηθούν αξεπέραστες. Ωστόσο, δεν είναι. Ο ίδιος ο Ραφαέλ έχει ξεπεράσει τον εαυτό του. Στον απέναντι τοίχο υπάρχει μια άλλη πλοκή που ενσάρκωνε τη φιλοσοφία - «Η Σχολή των Αθηνών». Αυτή η τοιχογραφία, το πιο περίπλοκο σε σύνθεση και προοπτικό κτήριο, με το βαθύ περιεχόμενό της, είναι γεμάτη δύναμη έμπνευσης και δικαίως θεωρείται παγκόσμιο αριστούργημα.