Ionian mode: όνομα, δομή, νότες και ήχος

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Μια τέτοια έννοια όπως η κλίμακα στη μουσική εμφανίστηκε σχετικά πρόσφατα. Αλλά τελικά, οι άνθρωποι συνθέτουν έργα από αμνημονεύτων χρόνων, με κάποιο τρόπο τα γράφουν και τα μεταφέρουν από γενιά σε γενιά; Οι πρόγονοί μας χρησιμοποιούσαν τάστα. Πρόκειται για ειδικές μουσικές δομές που, όπως τα πλήκτρα, μπορούσαν να καθορίσουν τον χαρακτήρα και τα τεχνικά δεδομένα ενός κομματιού, αλλά διέφεραν ως προς τη δομή τους. Τώρα θα δούμε το Ionian mode, τα χαρακτηριστικά και την ιστορία του.

Τι είναι αυτό;

Μερικοί μουσικοί φοβούνται λίγο ένα τέτοιο concept όπως το Ionian mode, ωστόσο, όπως όλα τα άλλα mode στο πλαίσιο του σολφέζ. Αλλά σχετικά με αυτή τη συγκεκριμένη μουσική δομή, δεν υπάρχει τίποτα μυστηριώδες και να απαιτεί προσεκτική μελέτη: αυτός ο τρόπος είναι ένα ακριβές αντίγραφο της μεγάλης κλίμακας. Δηλαδή, αποτελείται από επτά νότες, καλύπτει μια ολόκληρη οκτάβα και έχει μια δομή τυπική της μείζονος σημασίας: τόνος, τόνος, ημίτονο, τρεις τόνοι και ημιτόνιο. Σύμφωνα με αυτό το σχήμα, μπορεί να κατασκευαστεί όχι μόνο από το "do" στο "do", αλλά και από οποιαδήποτε άλλη νότα- "re", "fa", "la", κ.λπ. Είναι σημαντικό μόνο να παρατηρήσετε τη δομή και τη σειρά των ήχων-ημιτόνων και μπορείτε να πάρετε τον ίδιο τον ήχο της ιοντικής λειτουργίας. Η μουσική που βασίζεται σε αυτήν είναι όλα γνωστά κλασικά, τζαζ ή άλλα έργα γραμμένα σε μεγάλες.

Μεγάλη διαφορά από την κύρια

Γιατί τότε, ρωτάτε, έχουμε συνηθίσει να αποκαλούμε αυτήν την κλίμακα μείζονα, και όχι Ιόνιο τρόπο; Το όλο θέμα εδώ έγκειται στους διαφορετικούς τύπους αυτών των δύο ζυγών, στις ιδιότητες και τα χαρακτηριστικά τους. Λοιπόν, ας ξεκινήσουμε με τον Ταγματάρχη. Πρόκειται για μια γενικευμένη ονομασία που απαιτεί πάντα την παρουσία ενός προθέματος «σημείωσης» - Ντο μείζονα, Β μείζονα, Φα μείζονα κ.λπ. Δηλαδή, έχουμε μια κλίμακα τονική στη δομή - με σαφή εξάρτηση από το πρώτο βήμα. Εκτός από το πρώτο βήμα, το τρίτο και το πέμπτο θεωρούνται τα κύρια στην κλίμακα - αυτή είναι η ίδια η τριάδα που είναι το χαρακτηριστικό γνώρισμα οποιουδήποτε σημαντικού. Αλλά ταυτόχρονα, τα υπόλοιπα βήματα μπορούν να ανυψωθούν ή να χαμηλώσουν. Ως αποτέλεσμα, μπορεί να παιχτεί αρμονική, μελωδική, διπλά αρμονική ή διπλά μελωδική μείζονα. Σε αυτήν την περίπτωση, η κλίμακα θα έχει διαφορετικές ακολουθίες ήχων-ημιτόνων.

Τι γνωρίζουμε για τα τάστα; Για αυτούς, δεν υπάρχει τέτοιο πράγμα όπως τονωτικό - είναι modal. Δηλαδή, σαν κούνια, μπορούν να ανεβαίνουν ή να κατεβαίνουν στο πεντάγραμμο, αλλά ταυτόχρονα να παραμένουν ανέπαφα. Διατηρούν την κλίμακα - μια ακολουθία τόνων-ημιτόνων. Επομένως, η λειτουργία θα ακούγεται πάντα η ίδια, η μόνη διαφορά είναι πόσο ψηλά είναι.θα ή χαμηλά.

Η προέλευση και η αρχή της ύπαρξης

Η ιστορία του ονόματος του Ionian mode είναι πολύ ενδιαφέρουσα. Τώρα το λέμε έτσι, με βάση τον αρχαίο ελληνικό οικισμό που ζούσε στις ακτές του Ιονίου και έφερε το αντίστοιχο όνομα. Ήταν αυτοί που επινόησαν αυτήν την απλή και έξυπνη κλίμακα (εκείνη την εποχή ονομαζόταν ακόμα απλώς τρόπος), η οποία στη συνέχεια έγινε η άφθαρτη βάση για τη συγγραφή όλων των έργων με τα οποία μπορούμε τώρα να αρκεστούμε. Όμως στην ίδια την αρχαία Ελλάδα, η γνωστή πλέον κλίμακα σε ντο μείζονα ονομαζόταν Λυδικός τρόπος. Σήμερα, ονομάζουμε αυτόν τον όρο διαφορετική μουσική ακολουθία - είναι επίσης μια φυσική μείζονα, αλλά ο βαθμός IV του είναι ανυψωμένος (δηλαδή, απλώς πατώντας εναλλάξ τα λευκά πλήκτρα από "φα" σε "φα", χωρίς φλατ ή αιχμηρά). Αλλά λόγω του γεγονότος ότι νωρίτερα οι τρόποι αντιλαμβανόταν μάλλον όχι ως μια ολοκληρωμένη δομή, αλλά ως τετράχορδα, δηλαδή, εν μέρει (σε τέσσερα βήματα), οι άνθρωποι συχνά αντάλλαξαν το "πάνω" και το "κάτω" της κλίμακας. Έτσι, η μεταφορά των άνω τεσσάρων νότων του σύγχρονου Λυδικού τρόπου στο κάτω μέρος του συνέβαλε στη διαμόρφωση ενός νέου - του Ιονίου τρόπου.

Για τους αρχαίους Έλληνες και τη μουσική τους κουλτούρα

Όλοι όσοι είναι τουλάχιστον εν συντομία εξοικειωμένοι με το μάθημα του σολφέζ γνωρίζουν ότι κάθε αρχαιοελληνικός τρόπος - ιωνικός, δωρικός, μιξολυδικός κ.λπ. είναι διατονικοί. Δηλαδή, το καθένα αποτελείται από τη δική του μοναδική ακολουθία ήχων και ημιτόνων και έχει επτά βήματα. Αυτό έγινε η βάση της σύγχρονης μουσικής παιδείας, η οποία ουσιαστικά δεν έχει αλλάξει, και μάλιστα απλοποιήθηκε μέχρι τις μέρες μας. Οι Έλληνες, που έζησαν πολύ πριν από την έναρξη της νέας εποχής, ήταν πολύ ευαίσθητοι στα modes. Οι άνθρωποι από κάθε μεμονωμένη περιοχή μπορούσαν να καυχηθούν για τη δική τους μοναδική κλίμακα, βάσει της οποίας γράφτηκαν αρχαία έργα. Αλλά οι κορυφαίοι της κοινωνίας ξεχώρισαν τους πιο μελωδικούς από τους πολλούς τρόπους, και όπως ο Δωρικός, ο Αιολικός και ο Ιωνικός μπήκαν στις τάξεις τους. Η μουσική βασισμένη σε αυτή τη διατονική εξέλιξη παιζόταν στα πιο σημαντικά γεγονότα και θεωρήθηκε ευγενής και εκλεπτυσμένη.

Είναι πραγματικά μόνο στα μείζονα;

Καθόλου. Οι νότες του ιωνικού τρόπου ήταν η βάση για την κατασκευή μιας πραγματικά χαρούμενης (όπως σημειώθηκε από τους ίδιους τους αρχαίους Έλληνες) και ζωηρής ζυγαριάς. Με βάση αυτή την κλίμακα συντέθηκαν πανηγυρικά μοτίβα, χαρούμενες μελωδίες για δείπνα και διακοπές. Αλλά πολύ πιο μυστηριώδεις και ακόμη και δραματικοί ήταν οι δύο δεύτεροι πιο δημοφιλείς τρόποι - το Aeolian και το Dorian. Το πρώτο είναι ακριβές αντίγραφο του σημερινού φυσικού ελάσσονος - δηλαδή χωρίς αιχμηρά και φλατ από το «λα» στο «λα». Το δεύτερο παρουσιάστηκε με τη μορφή ανήλικου με αυξημένο βήμα VI. Ο ευκολότερος τρόπος για να το φανταστείτε είναι να αφαιρέσετε το "B flat" από το φυσικό D minor και να το αντικαταστήσετε με το συνηθισμένο "B". Συχνά, δύο δευτερεύουσες λειτουργίες χρησιμοποιήθηκαν ως βάση για τη συγγραφή μουσικής για παραστάσεις, για βραδιές πένθους και απλώς για τη δημιουργία μυστηριωδών και μελωδικών μοτίβων.

Μεσαιωνικόσύγχυση

Ένα όνομα όπως το Boethius είναι κεντρικό όχι μόνο για τους μουσικούς, αλλά και για τους φιλοσόφους, τους θεολόγους και άλλους εκπροσώπους του λεγόμενου μεταφυσικού τμήματος. Μελέτησε σε βάθος τόσο την επιστήμη όσο και τη φιλοσοφία με την τέχνη, ενώ ένωσε όλους αυτούς τους κλάδους. Για πρώτη φορά, ήταν ο Βοήθιος που κατέγραψε όλους τους τρόπους που υπήρχαν την εποχή της ζωής του, που εφευρέθηκαν από τους αρχαίους ανθρώπους. Έτσι, άφησε πίσω του τη μεγαλύτερη πολιτιστική κληρονομιά, που έγινε η βάση για την ανάπτυξη του μεσαιωνικού έπους και των εκκλησιαστικών ύμνων. Αλλά οι μουσικοί αυτής της ζοφερής εποχής, έχοντας ανακαλύψει τα επιτεύγματα του Βοήθιου, παρερμήνευσαν ελαφρώς την αρχαία ελληνική οκτάβα και ως αποτέλεσμα αποκαλούσαν όλες τις κλίμακες όχι με τα σωστά τους ονόματα. Ο διαβόητος Ιόνιος έλαβε ένα νέο όνομα - Hypolydian, και χρησιμοποιήθηκε αρκετά συχνά στον εκκλησιαστικό πολιτισμό. «Επεξεργάστηκαν» το mode και επέστρεψαν το πραγματικό του όνομα μόνο στην εποχή του διαφωτισμού, όταν οι τονωτικές ζυγαριές αντικατέστησαν σχεδόν πλήρως μια τέτοια έννοια όπως το mode από το σολφέζ.

Σήμερα

Δεδομένου ότι οι τροπικοί τρόποι των αρχαίων Ελλήνων δεν βασίζονταν στον τονικό, δεν χρειάζονταν σαφή προσδιορισμό κάθε ήχου. Οι κουκκίδες σημείωσαν τόνους και ημιτόνια που ανέβαιναν ή κατέβαιναν. Αποδεικνύεται ότι κάθε τραγουδιστής ή μουσικός επέλεξε τον τόνο της μελωδίας για τον εαυτό του - ανάλογα με τη χροιά της φωνής ή τη δομή του οργάνου. Με όρους πιο κατανοητούς σε έναν σύγχρονο μουσικό, αυτό είναι το ίδιο σαν να μπορούσες να παίξεις ελεύθερα ένα κομμάτι γραμμένο σε ρε μείζονα, σε ρε μείζονα, σε α μείζονα,Στρογγυλή μείζονα και κάθε άλλη μείζονα. Η εμφάνιση του τόνικ συνδέεται περισσότερο με τα πλήκτρα - πρώτα το τσέμπαλο και το όργανο, μετά το πιάνο. Υπάρχει ήδη μια καθαρή οκτάβα εδώ, επομένως υπάρχει ανάγκη να βασιστείτε στον πρώτο ήχο.

Όμως όλα αυτά τα τάστα εξακολουθούν να είναι σχετικά με τα λαϊκά όργανα. Πολύ συχνά η τάστα του Ιονίου εκτελείται στην κιθάρα - είναι πολύ εύκολο να παίξεις τη μοντάλ μείζονα κλίμακα από όποια νότα επιλέξεις, επίσης στην άρπα, περιστασιακά σε έγχορδα όργανα με τοξό.

Συμπέρασμα

Τα τάστα είναι η βάση πάνω στην οποία οικοδομήθηκε η σύγχρονη μουσική μας. Οι αρχαίοι Έλληνες πέτυχαν τεράστια επιτυχία σε αυτόν τον τομέα της τέχνης, δημιούργησαν ένα μοναδικό σύστημα που επέτρεπε όχι μόνο να παίζουν κίνητρα και να τα ξεχνούν, αλλά να δομούν τη μουσική, να την κάνουν αναγνωρίσιμη και στυλιζαρισμένη. Και το Ionian mode στη μουσική είναι ένα πρωτότυπο της κύριας μας, που έχει πανομοιότυπο ήχο, αλλά ελαφρώς διαφορετικές ιδιότητες.