Τζαζ αρμονία. Βασικές αρχές της τζαζ

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Η αρμονία της τζαζ είναι ένα από τα θεμελιώδη στοιχεία που βοηθούν τον ερμηνευτή να εξελιχθεί επαγγελματικά και να συμβάλει στη διαμόρφωσή του στη μουσική τζαζ. Υπονοεί την εναρμόνιση της ίδιας της μελωδίας, της γραμμής του μπάσου, την αποκρυπτογράφηση των συγχορδιών "ψηφία".

Ο σκοπός της αρμονίας της τζαζ είναι παρόμοιος με την κλασική. Αυτή είναι πρώτα απ' όλα η εναρμόνιση της μελωδίας με βάση τους ενοποιημένους γενικούς λογικούς κανόνες του είδους. Ταυτόχρονα, η τζαζ βασίζεται επίσης στον αυτοσχεδιασμό, επομένως η γνώση των βασικών στοιχείων της αρμονίας θα προσθέσει νέες αποχρώσεις και πινελιές στο στυλ του αυτοσχεδιαστή.

Είναι ένα σκίτσο συνθέτη, μια ιδέα που δεν απαιτεί πρόσθετες ερμηνείες και προσδιορισμούς συγχορδιών. Για το μέρος για πιάνο στη μουσική των Chick Corea, Bob James, Joe Sample, αυτή η παρουσίαση του υλικού είναι αρκετά συνηθισμένη.

Η έννοια της αρμονίας στην τζαζ

Οι αρμονικές δομές της συγχορδίας στην πορεία της εξελικτικής ανάπτυξης της αρμονίας της τζαζ σταδιακά έγιναν πιο περίπλοκες. Στην αρχή ήταν τριάδες, έβδομες συγχορδίες, μετά - 5-6 φωνητικές χορδές.

Η αναπαράσταση των συγχορδιών ως αριθμητικών και αλφαβητικών χαρακτήρων μοιάζει πολύ με τον τρόπο που παίζουν οι παίκτες του τσέμπαλουπου ονομαζόταν ψηφιακό μπάσο στις μέρες των βιεννέζικων κλασικών. Όταν γράφετε το μπάσο στο μέρος του οργάνου, ο χαρακτηρισμός της χορδής με αριθμό-γράμμα υποδεικνύονταν από πάνω. Τα υπόλοιπα συμπληρώθηκαν από μουσικούς σε μια ορχήστρα τζαζ, που τηρούν ένα συγκεκριμένο στυλ που δεν έρχεται σε αντίθεση με την ιδέα του συγγραφέα. Τέτοια μέρη αντιστοιχούν βασικά σε όργανα συνοδείας - τσέμπαλο, πιάνο. Σε κομμάτια ποπ-τζαζ, η ίδια αρμονική εξέλιξη είναι παρόμοια.

Τζαζ Αρμονία είναι η θεωρία και η πρακτική του πώς χρησιμοποιούνται οι συγχορδίες στη μουσική τζαζ. Η τζαζ έχει ορισμένες ομοιότητες με άλλες πρακτικές της δυτικής αρμονικής παράδοσης, όπως η εξέλιξη της συγχορδίας και η χρήση μείζονος και δευτερεύουσας κλίμακας ως βάσης για την κατασκευή χορδών.

Μουσικά όργανα

Το πιάνο και η κιθάρα είναι δύο όργανα που συνήθως παρέχουν αρμονία σε ένα τζαζ συγκρότημα. Φυσικά, οι ερμηνευτές ασχολούνται με την αρμονία σε πραγματικό χρόνο, σε ένα πλαίσιο αυτοσχεδιασμού. Αυτό είναι ένα από τα μεγαλύτερα προβλήματα της τζαζ.

Ο αυτοσχεδιασμός είναι μια από τις πιο συχνά αναφερόμενες και θεμελιώδεις πτυχές της πρακτικής της τζαζ ερμηνείας στη μουσική και για καλό λόγο. Οι μουσικοί της τζαζ κάνουν το μεγαλύτερο μέρος της δουλειάς τους αυθόρμητα, επιτρέποντας στο περιβάλλον τους να επηρεάσει αυτό που παίζουν. Οι λεπτομέρειες της χροιάς, του ρυθμού, ακόμη και ποιες νότες θα παίξουν και πότε, αφήνονται στον εκάστοτε ερμηνευτή και διαφέρουν από παράσταση σε παράσταση σε πολύ μεγαλύτερο βαθμό από ό,τι στην κλασική μουσική, τη ροκ καισχεδόν οποιαδήποτε άλλη δυτική παράδοση.

Κατά τον αυτοσχεδιασμό της τζαζ, ο σολίστας αναμένεται να κατανοήσει σε βάθος τις θεμελιώδεις αρχές της αρμονίας, καθώς και τη δική του μοναδική προσέγγιση στις συγχορδίες και τη σχέση τους με τις κλίμακες. Το προσωπικό στυλ αποτελείται από αυτά τα δομικά στοιχεία και την ιδέα του ρυθμού.

Η αρμονία και η μελωδία αποτελούν μια πολύ σημαντική συνεργασία. Σε ένα τραγούδι τζαζ, η αρμονία λειτουργεί σε πολλά επίπεδα:

1. Ένας κιθαρίστας ή πιανίστας παίζει συγχορδίες - συνδυασμοί νότες που εναρμονίζονται μεταξύ τους με διαφορετικούς τρόπους.
2. Ένας τραγουδιστής ή σαξοφωνίστας προσθέτει μια μελωδία πάνω από συγχορδίες. Έτσι η μελωδία εναρμονίζεται με τις συγχορδίες.
3. Ο μπασίστας οδηγεί τη μουσική του γραμμή κατά μήκος των συγχορδιών και της κύριας μελωδίας, προσθέτοντας ένα άλλο επίπεδο αρμονίας.

Η αρμονία της τζαζ στην κιθάρα δεν έχει διαφορές με άλλα όργανα, αλλά δεν θα μπορεί να παίξει κλασικές συγχορδίες μπλουζ, κουφωτές κλίμακες και πεντατονικές κλίμακες. Για να κατακτήσει τις δεξιότητες της αρμονίας στην κιθάρα, ο μουσικός πρέπει να ενισχύσει τις γνώσεις του στη θεωρία της τζαζ, η οποία είναι αρκετά περίεργη και κατά κάποιο τρόπο δεν συμφωνεί με τη γενικά αποδεκτή.

Μουσικοί της τζαζ

Οι καλλιτέχνες της τζαζ χρησιμοποιούν επίσης την αρμονία ως το κύριο στιλιστικό τους στοιχείο. Οι ανοιχτές βαθμιδωτές αρμονίες είναι χαρακτηριστικές της μουσικής του McCoy Tyner, ενώ τα ραγδαία μεταβαλλόμενα τονικά κέντρα έχουν γίνει κύριο χαρακτηριστικό της μέσης περιόδου του John Coltrane.

Horace Silver, Claire Fisher, David Brubecki, Bill Evans είναιπιανίστες των οποίων οι συνθέσεις είναι πιο χαρακτηριστικές για το ύφος που σχετίζεται με την αρμονία του πιάνου της τζαζ.

Ο Joe Henderson, ο Woody Shaw, ο Wayne Shorter και ο Benny Golson δεν είναι πιανίστες, αλλά κατανοούν ξεκάθαρα τον ρόλο της αρμονίας στη συνθετική δομή και τη διάθεση μιας μελωδίας. Αυτοί οι συνθέτες (συμπεριλαμβανομένων των Dizzy Gillespie και Charles Mingus, οι οποίοι έχουν ηχογραφήσει σπάνια ως πιανίστες) έχουν μουσικότητα που βασίζεται σε συγχορδίες πιάνου, ακόμα κι αν δεν χρησιμοποιούν πλήκτρα στην εκτέλεση.

Τραγούδι τζαζ

Στα τζαζ φωνητικά, τη βασική θέση καταλαμβάνει μια άψογη αίσθηση ρυθμού και αρμονίας, η κινητικότητα της φωνής. Ένας τραγουδιστής της τζαζ πρέπει να αισθάνεται την κατασκευή της μελωδίας. Καθήκον του είναι να δείξει το όραμά του για το μελωδικό θέμα χωρίς να ξεφεύγει από την κύρια αρμονία, τροποποιώντας το κατά την κρίση του. Επί του παρόντος, η τζαζ και η ποπ φωνητικά συνδέονται αρκετά στενά μεταξύ τους, καθώς υπάρχουν πολλά στοιχεία τζαζ στη δημοφιλή ποπ μουσική. Μια δυνατή φωνή με ένα ευρύ φάσμα εργασίας, ένα εξαιρετικά ανεπτυγμένο μελωδικό και αρμονικό αυτί διακρίνουν έναν επαγγελματία τραγουδιστή της τζαζ.

Η πρακτική του να παίζεις ένα μουσικό όργανο είναι μια εξαιρετική μέθοδος για την ανάπτυξη αρμονικής ακοής και σκέψης. Ο μουσικός πρέπει να δουλέψει μέσα από τυπικές αρμονικές ακολουθίες σε διάφορα πλήκτρα και να αναλύσει όλο το αρμονικό υλικό.

Σύμβολα γραμμάτων

Βάση για τζαζΗ αρμονία εξυπηρετείται από την κλίμακα μείζονος-ελάσσων και το ευρωπαϊκό λειτουργικό σύστημα. Κάθε αυτοσχεδιαστής της τζαζ πρέπει να κατανοήσει και να κατανοήσει τη σημειογραφία που χρησιμοποιείται σε αρμονία. Τα γράμματα, οι αριθμοί και τα σημάδια χρησιμοποιούνται για την ονομασία των συγχορδιών.

Τα κεφαλαία λατινικά γράμματα δηλώνουν:

1. Μεγάλη τριάδα, η οποία είναι κατασκευασμένη από τον δεδομένο ήχο.
2. Αν γράφεται με αριθμό ή πρόσημο - ο κύριος τόνος (αποδοχή) της συγχορδίας.

Ένα μικρό m δίπλα σε ένα κεφαλαίο γράμμα υποδηλώνει ότι η συγχορδία είναι δευτερεύουσας σημασίας.

Συντμήσεις

Η συντομογραφία maj ή το γράμμα M υποδηλώνει ότι προστίθεται μια κύρια έβδομη σε μια κύρια τριάδα.

Η συντομογραφία dim σημαίνει μειωμένη έβδομη συγχορδία.

Αριθμοί

• 6 - η κύρια έκτη προστέθηκε στην τριάδα μείζονος/ελάσσουσας,
• 7 - η δευτερεύουσα έβδομη προστέθηκε στην τριάδα μείζονος/μικρής,
• 9 - πρόσθεσε μεγάλο nona;
• 9maj - η μεγάλη νόνα προστέθηκε στη μεγάλη έβδομη συγχορδία;
• 9/6 - πρόσθεσε μεγάλο σεξ και nona;
• 11 - μικρό έβδομο/μεγάλο nona/καθαρό undecima προστέθηκε στη μείζονα ή δευτερεύουσα τριάδα.
• 13 - δευτερεύον έβδομο/μείζον nona/καθαρό undecima/μείζον terdcecima προστέθηκε στην τριάδα.

Τα σημάδια ♭ καιστα δεξιά του γράμματος υποδεικνύουν τη μείωση / αύξηση της συγχορδίας κατά ένα ημίτονο και ονομάζονται τυχαία. Μπορούν επίσης να υποδεικνύουν ένα μειωμένο/αυξημένο πέμπτο, έβδομο, nona, undecima ή terdecima όταν τοποθετούνται κοντά σε έναν αριθμό.

Χορδές

Συνήθως συγχορδίες σεΟι αρμονίες της τζαζ τοποθετούνται κάθετα σε μείζονα και δευτερεύοντα τρίτα, αν και τα καθαρά τέταρτα είναι επίσης κοινά.

Στην κλασική αρμονία, τα ονόματα των συγχορδιών, που συνήθως θεωρούνται στο πλαίσιο του τρόπου λειτουργίας, προέρχονται από συναρτήσεις και βαθμούς: κυρίαρχη έβδομη συγχορδία (D7), χορδή πεμπτουσιωτών του δεύτερου βαθμού. Η τζαζ λειτουργεί με όρους ρίζας. Αυτό σημαίνει ότι η συγχορδία παίρνει το όνομά της ανάλογα με τον ήχο που χρησιμοποιήθηκε στην κατασκευή της: Ρε μινόρε έβδομη συγχορδία (Dm7), Φα μείζονα έβδομη συγχορδία (Fmaj7). Ταυτόχρονα, το όνομα δεν εξαρτάται από την τροπική συνάρτηση.

Η μουσική τζαζ υποστηρίζει επίσης ορισμένες αρμονικές προόδους και περιλαμβάνει διαστήματα όπως κανένα, μη δεκαδικό και τριδεκαδικά.

Έβδομη συγχορδία

Η αρμονία της τζαζ είναι διαφορετική στο ότι η χρήση των έβδομων συγχορδιών ως κύριας αρμονικής ενότητας είναι πιο συνηθισμένη εδώ από τις τριάδες στην κυρίως κλασική μουσική.

Στην πράξη, τέσσερις κύριες ομάδες συγχορδιών είναι συνήθως κοινές στην τζαζ και μια μικρή έβδομη συγχορδία προστίθεται σε αυτές. Μια έβδομη συγχορδία είναι μια συγχορδία 4 ήχων που είναι διατεταγμένοι σε τρίτα. Ένας έχει μειωμένη έβδομη, τρεις έχουν μια μικρή έβδομη, τρεις έχουν μια μεγάλη έβδομη.

Βασικές έβδομες συγχορδίες:

• ελάσσων;
• μείζονα;
• μεγάλο μικρό;
• κυρίαρχο.

Ο γενικός εμπειρικός κανόνας είναι ότι οι αλλοιωμένες συγχορδίες περιλαμβάνονται όταν οι αλλαγές εμφανίζονται στη μελωδία ή είναι κρίσιμες για την ουσία της σύνθεσης.

Οι συγχορδίες μπορούνπεριέχει περισσότερες από 4 νότες. Για παράδειγμα, μια χορδή C-sharp C9 περιλαμβάνει C, E-flat, G, A, D.

Αυτές οι συγχορδίες ενδέχεται να έχουν αλλοιώσεις που εμφανίζονται σε αγκύλες μετά το σύμβολο της συγχορδίας. Υπάρχει μια τεράστια ποικιλία στα σύμβολα συγχορδίας που χρησιμοποιούνται στη σημειογραφία της τζαζ.

Το σύστημα ονομασίας της χορδής τζαζ καθορίζεται όπως επιθυμεί ο συνθέτης.

Γράφημα συμβόλων χορδής

Ορισμός συμβόλου χορδή	Σημειώσεις	Όνομα χορδής
CΔ, CM7, Cmaj7	C E G B	Έβδομη συγχορδία Μεγάλη Μείζονα
C7	C E G B♭	Κυρίαρχη έβδομη συγχορδία
C-7, Cm7	C E♭ G B♭	Μικρά ελάσσονα έβδομη συγχορδία
C-Δ7, CmM7, C⑦	C E♭ G B	Έβδομη συγχορδία εξαιρετική μινόρε
C∅, Cm7♭5, C-7♭5	C E♭ G♭ B♭	Ημι-μειωμένη έβδομη συγχορδία
Co7, Cdim7	C E♭ G♭ B♭♭	Μειωμένη έβδομη συγχορδία

Triton

Τρίτονος, ή αντικατάσταση τριτόνου - μια τεχνική που απαντάται κυρίως στην αρμονία της τζαζ. Σε αυτή την περίπτωση, μια συγχορδία αντικαθίσταται από μια άλλη, που βρίσκεται τρεις τόνους ψηλότερα ή χαμηλότερα, ενώ διατηρείται η λειτουργική αξία μιας τέτοιας συγχορδίας.

Κρατώντας συγχορδίες

Τα βασικά της τζαζ περιλαμβάνουν την έννοια της «καθυστέρησης», η οποία ήρθε στην τζαζ από την κλασική αρμονία, αλλά στην κλασική είναι ο τρόπος με τον οποίο σχηματίζεται μια μελωδική γραμμή, και στην τζαζ -πώς χτίζεται μια χορδή. Βρίσκεται στο γεγονός ότι το τέταρτο χρησιμοποιείται αντί για το τρίτο της συγχορδίας, όντας, σαν να λέγαμε, ένας "καθυστερημένος", άλυτος ήχος σε ένα τρίτο. Το αποτέλεσμα είναι ο σχηματισμός μιας νέας συγχορδίας, η οποία έχει τον δικό της αλφαριθμητικό προσδιορισμό. Ένα παράδειγμα είναι η συγχορδία C9sus, η οποία μπορεί να γραφτεί πιο απλά - C/Gm7.

Διαφορές από την κλασική αρμονία

Υπάρχουν πολλά ξεχωριστά χαρακτηριστικά αρμονίας τζαζ για ανδρείκελα που βοηθούν τους αρχάριους να εξάσκουν την πρακτική της τζαζ.

1. Αντί για τριάδες (όπως στην κλασική αρμονία), οι έβδομες συγχορδίες και οι μη συγχορδίες είναι οι πιο συνηθισμένες και αντί για τις έβδομες συγχορδίες, τα μη δεκαδικά και τρίτα δεκαδικά.
2. Συχνά χρησιμοποιούνται αλλαγές, συμπεριλαμβανομένων αντικρουόμενων αλλαγών στην ίδια συγχορδία.
3. Μεγάλος αριθμός παραφωνιών: τρίτονες, έβδομα, μη, δευτερόλεπτα. Ταυτόχρονα, τα ασύμφωνα διαστήματα δεν πρέπει να πνίγονται από φωνές. Μπορείτε να κανονίσετε τις συγχορδίες έτσι ώστε το αριστερό μέρος του πιανίστα να ακούγεται στην υπεροχή του έβδομου. Χρησιμοποιούνται αποκλίσεις και διαμορφώσεις αντί των βημάτων τονικότητας.
4. Μπορείτε να παίξετε κινήσεις σε παράλληλα διαστήματα ή ολόκληρες συγχορδίες, καθώς τα παράλληλα τέταρτα, πέμπτα, έβδομα και δεκαδικά είναι αρκετά συνηθισμένα στην τζαζ, ειδικά στα μπάσα. Οι παράλληλες έκτη συγχορδίες, έβδομες και μη συγχορδίες θα προσθέσουν έναν καλό ήχο.
5. Διπλασιασμός των τόνων συγχορδίας όσο χρειάζεται.
6. Η μελωδία μπορεί να μην περιέχει ήχους συγχορδίας. Τα αφηρημένα αποσπάσματα θα κάνουν τη σύνθεση πιο τολμηρή και ενδιαφέρουσα.
7. Στην τζαζ αρμονία, ένας από τους πιο σημαντικούς ρόλους παίζειμπάσο, επομένως η γραμμή του μπάσου πρέπει να είναι εκφραστική, μελωδική και τραβηγμένη. Εκεί μπορείτε να προσθέσετε swing, grace notes, διάφορες τεχνικές απόδοσης, όπως staccato, όταν οι ήχοι εκτελούνται απότομα, ή marcato. Το Swing θα τονίσει τη μελωδία μη παίζοντας ταυτόχρονα τους τόνους μιας σύνθετης συγχορδίας. Έτσι, η συγχορδία γίνεται εν μέρει αντιληπτή, γεγονός που καθιστά δυνατή την ακρόαση κάθε χαρακτηριστικού της.
8. Tremolo τονίζει την επιθυμητή συγχορδία.
9. Συνιστάται η συμπλήρωση της συγχορδίας με τόνους (έκτα και τέταρτα).

Σε κλασική αρμονία, ο μουσικός επικεντρώνεται στο πώς να μεταφέρει το μουσικό κείμενο σύμφωνα με τις παραδόσεις της κλασικής σχολής, χωρίς να το αλλάζει. Ωστόσο, ένας ερμηνευτής της τζαζ βρίσκεται σε μια συνεχή δημιουργική αναζήτηση στον τομέα της αρμονίας. Εκεί βρίσκεται η θεμελιώδης διαφορά. Στην τζαζ, κάθε αναπαραγωγή μουσικού υλικού στο πλαίσιο της αρμονίας έχει διαφορές από το αρχικό υλικό, αλλά ταυτόχρονα δεν αλλάζει η ίδια η μελωδία, αλλά η αρμονία. Σε αυτή την περίπτωση, το μήνυμα του συγγραφέα δεν αλλάζει. Η δημιουργικότητα και η φαντασία του μουσικού παρέχουν ένα ευρύ φάσμα εναλλακτικών λύσεων σε τέτοιες τροποποιήσεις.