Τεχνική σύνθεσης στη λογοτεχνία: περιγραφή, εφαρμογή και κανόνες

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Η λέξη "σύνθεση" συναντάται για πρώτη φορά στο σχολείο, αργότερα γίνεται όρος, μετά έννοια, επεκτείνοντας σταδιακά το κλειδί σε οποιοδήποτε σχέδιο για την κατανόηση ενός λογοτεχνικού έργου. Υπάρχουν διάφοροι τρόποι και μορφές καλλιτεχνικής αναπαράστασης της πραγματικότητας και η τεχνική σύνθεσης θεωρείται ως μια από τις κύριες διαμορφωτικές ενότητες.

Σύνθεση

"Σύνθεση" από τα Λατινικά μεταφράζεται έτσι. Ή «γράφοντας». Αυτό το φαινόμενο είναι που δίνει στον αναγνώστη μια ολιστική αφήγηση και, γενικά, οποιοδήποτε κείμενο. Πώς να ερμηνεύσετε την τεχνική σύνθεσης που βοηθά στη διάταξη όλων των τμημάτων του κειμένου στη σωστή σειρά, η οποία καθορίζεται καθαρά από το περιεχόμενο αυτού του έργου; Φυσικά, η σύνθεση δεν είναι απλώς μια αλυσίδα σκηνών και επεισοδίων, υπάρχει πολύ πιο εκλεπτυσμένη δημιουργική δουλειά στη σύνθεση τμημάτων του κειμένου.

Έτσι, ένας τρόπος για να φέρεις όλα τα στοιχεία σε μια σύνθεση είναι να συνθέσεις ένα ενιαίο σύνολοαφηγήσεις από περιγραφές, μονόλογοι, διάλογοι, εικονιστικό σύστημα, ένθετες ιστορίες, παρεκβάσεις του συγγραφέα, χαρακτηριστικά ηρώων, πλοκή της ιστορίας και η πλοκή της, τοπία και πορτρέτα. Αυτή θα είναι η πρώτη τεχνική σύνθεσης.

Κοιτάζοντας στο παρελθόν και το μέλλον

Η αναδρομή γυρίζει τον αναγνώστη πίσω στο χρόνο, όπου ο συγγραφέας τον βυθίζει σε γεγονότα που συνέβησαν στον ήρωα όσο του αρέσει, και έτσι ξεκαθαρίζεται η βασική αιτία αυτού που συμβαίνει στο παρόν. Η συνθετική τεχνική της αναδρομής χρησιμοποιείται από τους συγγραφείς πολύ ευρέως και συχνά τόσο στην πεζογραφία όσο και στην ποίηση.

Η ίντριγκα δημιουργείται πολύ αποτελεσματικά όταν ο συγγραφέας εναλλάσσει κεφάλαια, δίνοντάς τα με τη σειρά τους σε αρκετούς ήρωες, γεγονότα ή τοποθεσίες. Και κάθε κεφάλαιο τελειώνει με μια ημιτελή και ενδιαφέρουσα σκηνή. Ένα τεράστιο κίνητρο εμφανίζεται για τον αναγνώστη να μετακινηθεί πιο γρήγορα. Τέτοιες τεχνικές σύνθεσης ονομάζονται στη βιβλιογραφία ασυνέχειες. Επιπλέον, η ίδια η σύνθεση μπορεί να χτιστεί θεματικά, κατοπτρικά, σε δαχτυλίδι ή με αντίστροφη σειρά γεγονότων.

Τέσσερις κινήσεις

Η σύνθεση οποιουδήποτε αληθινού έργου είναι σίγουρα πολυεπίπεδη, καθένα από αυτά έχει «διπλό» έως και «τριπλό πάτο», «υπόγεια ρεύματα» ακόμη και δίνες. Πώς επιτυγχάνει ο συγγραφέας μια τέτοια ασάφεια; Φυσικά, χρησιμοποιώντας μια ποικιλία τεχνικών σύνθεσης στη λογοτεχνία. Υπάρχει ένας απίστευτος αριθμός από αυτούς. Υπάρχουν τέσσερις κύριες: επεξεργασία, αντίθεση, ενίσχυση και επανάληψη.

Η επανάληψη είναι από τις απλές και εξαιρετικά αποτελεσματικές, ρίχνει ένα απροσδόκητο πλαίσιο σε συνηθισμένες λέξεις, δίνει αρμονία στον ήχο, βοηθά στον εντοπισμό του κύριου πράγματος. Εδώ, το γνωστό παράδειγμα του ποιήματος του Μπλοκ "Νύχτα, δρόμος, λάμπα, φαρμακείο …" είναι πιο κατάλληλο, όπου οι κύριες τεχνικές σύνθεσης - επανάληψη και ενίσχυση - δείχνουν την κυκλικότητα του κύκλου της ζωής και μια συνεχή επιστροφή στο το παρελθόν. Το ίδιο συμβαίνει και στην πεζογραφία - κάποιο είδος επαναλαμβανόμενης λεπτομέρειας ή μια συγκεκριμένη εικόνα εμφανίζεται στα μοτίβα του έργου, η οποία διαποτίζεται από αυτά και έτσι αποκτά ακεραιότητα. Για παράδειγμα, η ανάσταση του Λαζάρου από τον Ντοστογιέφσκι ("Έγκλημα και Τιμωρία") ή η εικόνα μιας καταιγίδας από τον Οστρόφσκι.

Ενίσχυση και αντίθεση

Η ενδυνάμωση ως τεχνική πλησιάζει στην επανάληψη, αλλά υπάρχει μεγαλύτερη επίδραση στην καλλιτεχνική μετάδοση ενός φαινομένου ή ενός γεγονότος, αφού επιλέγονται λεπτομέρειες ή εικόνες παρόμοιες με το πρώτο, που με κάθε νέα έξοδο αυξάνουν το συναισθηματικό στρες του τον αναγνώστη και γεμίστε γρήγορα την απεικονιζόμενη εικόνα με νέες λεπτομέρειες και ορατές εικόνες. Ο Γκόγκολ είναι ιδιαίτερα καλός σε αυτή την τεχνική (περιγραφή του οίκου Sobakevich ή Plyushkin). Ο Τσέχωφ χρησιμοποιεί αυτή την τεχνική στην ιστορία "The Man in the Case".

Η αντίθετη τεχνική δεν είναι λιγότερο καλή και αποτελεσματική. Αντίθεση, αλλιώς - αντίθεση, χρήση αντίθετων εικόνων. Με μεγάλη δύναμη, αυτές οι τεχνικές σύνθεσης εκδηλώνονται σε ποιήματα. Ας θυμηθούμε τον Λέρμοντοφ, όπου το μαύρο αίμα των αλαζονικών απογόνων χύνεται δίπλα στον ποιητή με δίκαιο αίμα, πώς τρέμει το ίδιο το βάθος του καθενόςκαρδιά αναγνώστη από τέτοιες αντιθέσεις. Και η αντίθεση σύνθεσης είναι παρούσα σχεδόν παντού, δεν μπορείτε να το κάνετε χωρίς αυτό: καταιγίδα και ειρήνη ("Sail" του Lermontov), ο Onegin και ο Lensky. Χωρίς αντίθεση, δεν θα πραγματοποιηθεί ούτε ένα έργο, ακόμη και ποίηση, ακόμη και πεζογραφία, αυτή η τεχνική είναι δυνατή και εκφραστική.

Μόλυνση και εγκατάσταση

Αυτός είναι ένας συνδυασμός δύο τεχνικών - αντίθεσης και επανάληψης. Έτσι, επιτυγχάνεται ένα ιδιαίτερα ισχυρό αποτέλεσμα - μια σύνθεση καθρέφτη. Η μόλυνση στη μετάφραση σημαίνει ανάμειξη, επομένως είναι πιο εύκολο να θυμόμαστε το όνομα της τεχνικής σύνθεσης που συνδυάζει πολικές αντίθετες τιμές. Με σύνθεση καθρέφτη, η επανάληψη είναι σχεδόν κυριολεκτικά ακριβής, αλλά με το αντίθετο νόημα. Ας θυμηθούμε: τη σκηνή της Τατιάνα και του Ονέγκιν με μια επίπληξη στην Τατιάνα στην αρχή και τη σκηνή του Ονέγκιν και της Τατιάνα με μια επίπληξη στον Ονέγκιν στο τέλος του μυθιστορήματος. Η σύνθεση καθρέφτη είναι ένα πολύ πλεονεκτικό και ισχυρό εργαλείο.

Το μοντάζ είναι μια πιο περίπλοκη τεχνική, ανεπαίσθητα ψαγμένη, αλλά εντυπωσιακή επί τόπου. Κατά την ανάγνωση, ωστόσο, αυτό γίνεται αντιληπτό ως διορατικότητα, αν και ο συγγραφέας πιθανώς σκέφτηκε για πολύ καιρό ποια τεχνική σύνθεσης να επιλέξει, συνέθεσε παζλ, αναδιατάσσοντας δύο διαφορετικές εικόνες δίπλα-δίπλα, έτσι ώστε να γεννηθεί ένα τρίτο, νέο νόημα από τους εγγύτητα. Για παράδειγμα, ο Πάβελ Πέτροβιτς, ένας αριστοκράτης που έχει στο τραπέζι του ένα ασημένιο τασάκι σε μορφή παπουτσιού. Ασήμι. Παπούτσια με μπαστούνια. Τώρα γνωρίζουμε τα πάντα για τον αριστοκράτη Πάβελ Πέτροβιτς μέσα από ένα οξύμωρο που συνέθεσε ο Τουργκένιεφ, ο οποίος χρησιμοποίησε με μαεστρία συνθετικά μέσα.

Τεχνικές και τα επίπεδά τους

Βσύνθεση του έργου, όλες οι τεχνικές που χρησιμοποιούνται εκτελούν μία από τις δύο λειτουργίες που διαφέρουν μεταξύ τους. Η τεχνική σύνθεσης οργανώνει είτε ένα ξεχωριστό κομμάτι του κειμένου - το μικροεπίπεδο, είτε ολόκληρο το κείμενο ως αρχή σύνθεσης - το μακρο επίπεδο. Η επανάληψη σε ένα ξεχωριστό μέρος ενός ποιητικού κειμένου χρησιμοποιεί συχνά τροπάρια όπως αναφορικά (ένα άτομο εντολή) και ομοιοκαταληξία (επανάληψη ήχου στο τέλος των στίχων).

Η τεχνική της ενίσχυσης στην πεζογραφία είναι τις περισσότερες φορές κατάλληλη σε μικροεπίπεδο, σε περιγραφές ενός αντικειμένου ή φαινομένου, και σε ένα ποίημα είναι ένας εξαιρετικός τρόπος για να δημιουργηθεί μια γενική ενότητα σύνθεσης. Ως παράδειγμα, μπορεί κανείς να θυμηθεί το ποίημα του Πούσκιν «Ο Προφήτης» (και ο Ρίμσκι-Κόρσακοφ έγραψε τη μουσική για αυτό τόσο καλά που μπορεί, φαίνεται, να νιώσει ακόμη και την τεχνική ενίσχυσης). Το μοντάζ φθάνει επίσης μερικές φορές σε μακροοικονομικό επίπεδο και οργανώνει τη σύνθεση ολόκληρου του έργου, ακόμη και πολύ ογκώδους, όπως, για παράδειγμα, στον Πούσκιν («Μπορίς Γκοντούνοφ») ή στον Μπουλγκάκοφ («Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα»).

Τεχνικές σύνθεσης και εφέ

Επεξεργασία και ενίσχυση, αντίθεση και επανάληψη - οποιαδήποτε από τις κύριες τεχνικές σύνθεσης, και όχι μόνο οι κύριες, μπορεί να επεκτείνει το νόημά της στην αρχή της κατασκευής σύνθεσης. Αλλά στο επίκεντρο κάθε τέτοιας αρχής βρίσκεται, πρώτα απ' όλα, το αποτέλεσμα. Διαφορετικά, γιατί όλη η φασαρία με τις τεχνικές σύνθεσης, αν μπορείτε να επαναλάβετε τις πληροφορίες σύμφωνα με την αρχή ενός τηλεφωνικού καταλόγου.

Ποια κόλπα σύνθεσης θα προσθέσουν εφέ στο κομμάτι; Για παράδειγμα, εάν η δράση δεν ξεκινά από την αρχή των γεγονότων, αλλά αντίστροφα - απότέλος, χτίζοντας σταδιακά την πορεία του χρόνου στα επόμενα επεισόδια και εξηγώντας τους λόγους για τα γεγονότα που συνέβησαν. Αυτή είναι η λεγόμενη αντίστροφη σύνθεση, μια πολύ ενδιαφέρουσα τεχνική («Τι να κάνω;» Τσερνισέφσκι). Και αν χρησιμοποιηθεί η επανάληψη των στροφών, σαν να πλαισιώνει ένα ποίημα ή μια περιγραφή που λαμβάνει χώρα στην αρχή και στο τέλος του έργου, κλείνοντας τη σύνθεση με ένα δαχτυλίδι, αυτή η τεχνική θα ονομαστεί αυτή - σύνθεση δακτυλίου ή σύνθεση κορνιζαρίσματος. Χρησιμοποιείται πολύ συχνά τόσο στην ποίηση όσο και στην πεζογραφία.

Καλλιτεχνική εικόνα

Η καλλιτεχνική εικόνα είναι ένας εξαιρετικός οργανωτής σύνθεσης. Ο Γκόγκολ, για παράδειγμα, ζωγράφισε ως κόκκινη κλωστή σε ολόκληρο το ποίημα «Dead Souls» την εικόνα του δρόμου, που χρησίμευσε ως ξεκάθαρο περίγραμμα ολόκληρης της αφήγησης: ο δρόμος προς την πόλη ΝΝ, από εκεί ο δρόμος για τη Μανιλόβκα, ο δρόμος προς την Korobochka, ο δρόμος προς την ταβέρνα με τον Nozdryov που βρίσκεται εκεί, ο δρόμος προς το Nozdryov, ο δρόμος παρακάτω - από σπίτι σε σπίτι. Και ο Γκόγκολ επίσης τελειώνει αγαπητέ. Λοιπόν, αυτό είναι το στοιχείο σχηματισμού δομής.

Επίσης, ο συγγραφέας μπορεί να κάνει την έκθεση οργανωτικό στοιχείο, όπως, για παράδειγμα, ο Πούσκιν στο μυθιστόρημα «Ευγένιος Ονέγκιν», όπου είναι ολόκληρο το πρώτο κεφάλαιο. Μια τεχνική σύνθεσης είναι επίσης η συμμετρία επεισοδίων, εικόνων, λέξεων, καθώς και φαινομένων, κεφαλαίων, σκηνών - οτιδήποτε, και αυτή η αρχή της κατασκευής μιας σύνθεσης είναι επίσης πολύ δημοφιλής μέχρι στιγμής. Έχει ήδη ειπωθεί για τη μόλυνση και το κενό σύνθεσης, μπορούμε μόνο να προσθέσουμε ότι πιο συχνά τα τελευταία χρησιμοποιούνται από τους συγγραφείς αστυνομικών ιστοριών και μυθιστορημάτων περιπέτειας για να ενισχύσουν την ίντριγκα.

Θέμα

Αυτή είναι επίσης μια αρκετά τεχνική σύνθεσης, όταν ο συγγραφέας αναδεικνύει με μεγαλύτερη σαφήνεια τη σχέση μεταξύ των κύριων χαρακτήρων του έργου ή των κεντρικών εικόνων του. Αυτή η μέθοδος προτιμάται από τους λυρικούς ποιητές.

Η ακολουθία της αφήγησης, ο λογικός συλλογισμός που αναπτύσσεται από σκέψη σε σκέψη, οδηγώντας στο τελικό συμπέρασμα, όπως, για παράδειγμα, σε πολλά ποιήματα των Πούσκιν, Τιύτσεφ, Μαγιακόφσκι, ονομάζεται διαδοχική σύνθεση, όπου η ακολουθία είναι μια συσκευή.