Κόλπα - είναι επιστήμη, μαγεία ή μαγεία;

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Τα κόλπα είναι ένας διασκεδαστικός και πνευματώδης γρίφος που ο θεατής θα πρέπει να λύσει σε κλάσματα δευτερολέπτου. Γιατί ο νόμος του είδους απαιτεί ταχύτητα, αμεσότητα. Το κοινό δεν έχει χρόνο να καταλάβει τι βλέπει. Η μια μαγεία διαδέχεται την άλλη και φαίνεται ότι η συνηθισμένη και καθιερωμένη παγκόσμια τάξη πραγμάτων καταρρέει υπό την πίεση απίστευτων μεταμορφώσεων που διαδέχονται η μία την άλλη.

Πρώτα κόλπα (Αρχαία Αίγυπτος)

Βράχοι στις όχθες του Νείλου και λαξευμένοι σε αυτούς γύρω στο 1260 π. Χ. μι. ναός του Abu Simbel… Μπορεί να θεωρηθεί η πρώτη συσκευή ψευδαίσθησης που είναι γνωστή στους ανθρώπους. Δύο φορές το χρόνο, την ημέρα της γέννησής του και την ημέρα της ανόδου στο θρόνο, εμφανιζόταν σε αυτό ο Φαραώ Ραμσής Β'. Μυστηριώδης ατμόσφαιρα, εκατοντάδες άνθρωποι περιμένουν ένα θαύμα, οι ιερείς του ναού διαβάζουν αρχαία ξόρκια και μαγικές φόρμουλες. Καλούν τον ήλιο να σπάσει τα σύννεφα και να αποκαλύψει τον Φαραώ στους ανθρώπους. Και γίνεται ένα θαύμα. Την κατάλληλη στιγμή, σαν να υπακούει στους ιερείς, μια λοξή ηλιαχτίδα διαπερνά το άνοιγμα μιας στενής πόρτας, εισχωρεί σε ένα χαμηλό και σκοτεινό δωμάτιο και φωτίζει τη φιγούρα του ηγεμόνα στο σκοτάδι.

Έτσι περιέγραψαν την τελετή οι αρχαίοι πάπυροι. Η λύση σε αυτό το μυστήριο βρέθηκεερευνητές του αρχαίου πολιτισμού μόλις τον εικοστό αιώνα. Οι προϊστορικοί αρχιτέκτονες γνώριζαν ακριβώς πού και σε ποια ώρα κατά τις ημέρες της τελετής θα ανέτειλε ο ηλιακός δίσκος. Κατάφεραν να προσανατολίσουν τις πόρτες του ναού ανάλογα με την κίνηση του ήλιου, μέσω της οποίας η δέσμη εισχωρούσε στο δωμάτιο και στο δωμάτιο στο οποίο βρισκόταν ο Ραμσής Β'. Το αποτέλεσμα αυτής της ψευδαίσθησης ήταν εκπληκτικό - τα άτομα πίστευαν ειλικρινά ότι το ίδιο το φωτιστικό δείχνει τον χάρακα.

Αυτό το ιστορικό γεγονός μπορεί να δώσει μία από τις πιθανές απαντήσεις στην ερώτηση: "Τι είναι ένα κόλπο;" Είναι πιθανό ότι αυτή είναι η χρήση της συσσωρευμένης γνώσης για να επιτευχθεί το επιθυμητό αποτέλεσμα! Αυτή η απάντηση είναι πολύ πιθανή.

Χειριστές της Αρχαίας Ελλάδας

Οι μυστικιστικές ψευδαισθήσεις των ιερέων δεν μπορούσαν να περάσουν απαρατήρητες. Στην αρχαία Ελλάδα οι μάγοι εμφανίστηκαν κατά τους ελληνοπερσικούς πολέμους. Έδειξαν όμως την τέχνη τους όχι σε ναούς, αλλά σε εκθεσιακούς χώρους. Παραδόξως, στα γραπτά του γραμματικού και ρητορικού Αλκίφρον (3ος αι. μ. Χ.), αναφέρεται ένα τέχνασμα που έχει διασωθεί μέχρι σήμερα. Στο βιβλίο του, περιγράφει πώς ένας περιοδεύων μάγος τοποθέτησε τρία κύπελλα στο τραπέζι και έβαλε τρία βότσαλα. Με έναν απίστευτο τρόπο, τα βότσαλα κινήθηκαν - κατέληξαν κάτω από ένα κύπελλο, μετά εξαφανίστηκαν και βρέθηκαν στο στόμα του μάγου. Και μετά από αυτό εξαφανίστηκαν τελείως, αλλά ο παραισθηματιστής άρχισε να τους βγάζει από τις τσέπες, τα αυτιά ή τα μαλλιά του κοινού. Το κοινό γέλασε και θαύμασε με την ευκινησία του ερμηνευτή, γιατί τα μαγικά κόλπα είναι πρώτα απ' όλα μια πνευματώδης και διασκεδαστική παράσταση.

Ψευδαίσθηση μεταξύ επιστήμης και κραιπάλης

Η ανάπτυξη της παραπλανητικής τέχνης στη μεσαιωνική Ευρώπη συνοδευόταν από αρκετά επιστημονικά πειράματα. Κανείς δεν διέκρινε πού ήταν η μαγεία και ο τσαρλατανισμός και πού τα πειράματα στον τομέα της χημείας ή της οπτικής. Αυτό έγινε από πολλούς διάσημους ανθρώπους των οποίων τα ονόματα έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα. Ο διάσημος αστρολόγος και μάντης Michel Nostradamus (1503-1566) δεν δίστασε να δείξει κόλπα. Αυτό, φυσικά, αύξησε τον βαθμό της απήχησής του στο κοινό, άπληστο για θαύματα και μυστηριώδη φαινόμενα. Μια περιγραφή της οπτικής εμπειρίας που επέδειξε ο μεγάλος μυστικιστής έχει διατηρηθεί. Μέσα από το ανοιγόμενο πάνελ στην οροφή, οι βοηθοί κατέβασαν την κούκλα και μετά την σήκωσαν πίσω και έκλεισαν την καταπακτή. Οι θεατές το παρακολούθησαν μέσα από ένα στενό κενό στον τοίχο, στο οποίο ήταν τοποθετημένο ένα τρίεδρο διαφανές πρίσμα. Έδωσε ένα «αντεστραμμένο» αποτέλεσμα. Φαινόταν ότι η κούκλα σηκώνεται από κάτω και χάνεται εκεί. Στη συνέχεια οι θεατές αφέθηκαν στην αίθουσα και εξέτασαν το πάτωμα. Αλλά ήταν φτιαγμένο από πέτρα, εγώ και τυχόν μυστικές καταπακτές απουσίαζα σε αυτό.

Αντανάκλαση σε έργα τέχνης

Η δημοτικότητα των οθονών ψευδαισθήσεων έγινε τόσο διαδεδομένη στον Μεσαίωνα που πολλοί συγγραφείς και καλλιτέχνες δεν μπορούσαν να αγνοήσουν αυτό το θέμα. Αντικατόπτριζαν στο έργο τους κάποιες στιγμές που περιείχαν στοιχεία μαγείας ή τεχνασμάτων. Επιστήμη, μαγεία ή τέχνη - είναι δύσκολο να δοθεί ένας σύντομος ορισμός αυτού του φαινομένου. Όμως γνωστά κλασικά έργα δείχνουν την επιρροή τους στον μεσαιωνικό πολιτισμό.

Ολλανδός καλλιτέχνης Pieter Brueghel the Elder (περίπου 1525–1569) σε ένα απόστους πίνακές του απεικόνιζαν την ανατροπή του μάγου από τον θρόνο. Περιπλανώμενοι καλλιτέχνες απεικονίζονταν στον καμβά με το πρόσχημα των διαβόλων. Ένας άλλος Ολλανδός, ο Hieronymus Bosch (1450-1516), στράφηκε επίσης στην εικόνα των περιπλανώμενων μάγων, μάγων και μάγων στο έργο του.

Ο γνώστης του μεσαιωνικού πολιτισμού Γκαίτε (1749-1832) στον «Φάουστ» του ζωγραφίζει επίσης μαγικές εικόνες του Μεσαίωνα. Κρασί που αναβλύζει από το τραπέζι και ανάβει, απελευθερώνοντας τον εαυτό της από τα δεσμά της Μαργαρίτας. Ακέφαλος, κρατώντας στα χέρια του το κομμένο κεφάλι του. Όλα αυτά τα κόλπα αποτέλεσαν τη βάση του ρεπερτορίου των καλλιτεχνών που έδειχναν κόλπα. Ποιο είναι το μυστικό και η έλξη τους εδώ και τόσο καιρό; Προφανώς, στην επιθυμία των ανθρώπων να διεισδύσουν στο μυστήριο και την άφθαρτη πίστη στα θαύματα.

Εισδύσεις στη Ρωσία

Οι πρώτες σοβαρές παραστάσεις ψευδαίσθησης στη Ρωσία πραγματοποιήθηκαν με τη συμμετοχή ξένων καλεσμένων ερμηνευτών. Γίνονταν στα μεγαλύτερα θέατρα εκείνης της εποχής. Στη Μόσχα ήταν ο χώρος του θεάτρου Maly και στην Αγία Πετρούπολη προβάλλονταν ξένες ψευδαισθήσεις στη σκηνή του θεάτρου Alexander. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, η τέχνη της ψευδαίσθησης είχε μεταμορφωθεί. Άρχισε να χρησιμοποιεί ευρέως τις τεχνικές καινοτομίες εκείνης της εποχής. Οι εποχές που οι μάγοι και οι μάγοι απολάμβαναν φτηνές παραστάσεις σε πανηγύρι έχουν περάσει. Με όλα τα διαθέσιμα μέσα, οδήγησαν το κοινό στην ιδέα ότι τα μαγικά κόλπα είναι σοβαρά.

Ξένοι καλεσμένοι ερμηνευτές στη Ρωσία

Ο 19ος αιώνας ήταν ιδιαίτερα πλούσιος σε επιδείξεις τέτοιων ιδεών στη Ρωσία. Πολλοί από τους καλλιτέχνες ήταν πραγματικοί κύριοι του είδους τους.

Ο Karl Hermann είναι εκπρόσωπος της διάσημης οικογένειας των Ευρωπαίων μάγων. Ήταν καλλιτεχνικός, στις παραστάσεις αστειευόταν πολύ και μετέτρεπε το κοινό σε βοηθούς του. Ταυτόχρονα, ήταν από τους πρώτους που άρχισαν να χρησιμοποιούν μεγάλο εξοπλισμό ψευδαίσθησης. Στο ρεπερτόριό του ήταν το κόλπο "Boy in the air" - ο ερμηνευτής έγειρε το χέρι του σε ένα μακρύ κοντάρι. Ταυτόχρονα, τα πόδια του ξεσκίστηκαν από το έδαφος. Μετά από αίτημα του κοινού, ο καλλιτέχνης έριξε διάφορα ποτά από το ίδιο μπουκάλι - από γάλα μέχρι σαμπάνια.

Ο Karl Meckgold, που έφτασε σε περιοδεία στη Μόσχα, καθήλωσε τόσο πολύ το κοινό που οι εφημερίδες εκείνης της εποχής τον συνέκριναν με τον Schiller και τον Mozart στην τέχνη τους. Στα χέρια του καλλιτέχνη, ένα χάλκινο νόμισμα μετατράπηκε σε βάτραχο, ο οποίος, με τη σειρά του, έγινε καναρίνι. Το κοινό χάρισε στον καλλιτέχνη κασκόλ, ρολόγια, κοσμήματα. Όλα αυτά τα αντικείμενα κατέληξαν σε ένα βιολί που κρεμόταν στον τοίχο σε μια κλειστή θήκη.

Ο μάγος και μάγος Bartolomeo Bosco υπέταξε το απαιτητικό κοινό. Οι ερμηνείες του στην αιγυπτιακή μαγεία προκάλεσαν μια αναταραχή ενθουσιωδών απαντήσεων. Ο ίδιος ο καλλιτέχνης εμφανίστηκε μπροστά στο κοινό με ένα αμάνικο κοστούμι. Όλα τα στηρίγματα που χρησιμοποιούσε ήταν εξαιρετικά απλά - ανοιχτά τραπέζια σε λεπτά πόδια, χωρίς τραπεζομάντιλα για να κρύψει κάτι. Φαινόταν ότι τα αντικείμενα εξαφανίζονται και εμφανίζονται πραγματικά, υπακούοντας στην επιθυμία του καλλιτέχνη. Το κοινό συμφώνησε ότι τα πειράματα (κόλπα) που επέδειξε ο Μπόσκο ήταν μαγικά.

Οι πρώτοι Ρώσοι μάγοι

Όχιυστερούσε από ξένους συναδέλφους και Ρώσους μάγους. Η ιστορία έχει διατηρήσει τα ονόματα ορισμένων από αυτούς. Το 1828, πίσω από το Rogozhskaya Zastava υπήρχε μια αρένα για το δόλωμα των ζώων. Κάποιος Karasev μίλησε εκεί - έδειξε "ασυνήθιστα μηχανικά πειράματα". Υπό την επίβλεψη του κοινού, ο ερμηνευτής έκρυψε ένα χειροκίνητο χρονοόμετρο σε ένα κουτί, το οποίο όμως εξαφανίστηκε. Στη θέση του ρολογιού εμφανίστηκε ένα πουλί. Το κόσμημα που ήταν κρυμμένο στο ίδιο κουτί βρέθηκε στην τσέπη του θεατή.

Σε ένα άλλο αμφιθέατρο, κοντά στις Πύλες του Τβερ, εμφανίστηκε ο μάγος Solovyov. Στην αφίσα, αποκαλούσε τον εαυτό του «πυρίμαχο άνθρωπο». Τα πειράματά του (ακροβατικά) σχετίζονταν με τη φωτιά.

Το 1835, ο πρώην μηχανικός Nikulin παρουσίασε τη μαγική του παράσταση στη σκηνή του θεάτρου Maly στη Μόσχα. Επιδέξιος τεχνίτης, χρησιμοποίησε πολλές αυτοδημιούργητες συσκευές ψευδαίσθησης στις παραστάσεις του. Και υπήρχαν επίσης πληροφορίες για την παράσταση στα ίδια χρόνια Ρώσων μάγων όπως ο Κουπαρένκο, ο Βασίλι Κορτσάγκιν και ο Ιβάν Μάρτιν.

Αν και είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι το κοινό αντιλήφθηκε τις ερμηνείες των Ρώσων καλλιτεχνών της χώρας πιο ψυχρές από τις παραστάσεις των ξένων ομολόγων τους. Τα λεξικά της ρωσικής γλώσσας αντικατοπτρίζουν τη στάση απέναντι σε αυτό το είδος τέχνης στη Ρωσία μέσω της σημασίας της λέξης "εστίαση" - μπουμπουζισμός, κόπος, εξαπάτηση.

Κατά τη Σοβιετική περίοδο

Χωρίς αμφιβολία, η πιο ισχυρή εξέλιξη ήταν η τέχνη της ψευδαίσθησης στη Σοβιετική Ένωση. Δημιουργήθηκαν νέες illusion rides και μικροί αριθμοί. Σταδιακά, τα πιασάρικα ξένα ονόματα που οι Ρώσοι μάγοι έπαιρναν παραδοσιακά για τον εαυτό τους έγιναν παρελθόν. Η στάση απέναντικαλλιτέχνες και κατανόηση του τι είναι η εστίαση. Το μαγικό και μυστικιστικό υπόβαθρο αυτού του φαινομένου ανήκει στο παρελθόν. Οι καλύτεροι εκπρόσωποι του είδους φάνηκαν να προσκαλούν το κοινό στο παιχνίδι και να λένε: "Τώρα θα εξαπατηθείτε, αλλά μπορείτε να αποκαλύψετε αυτήν την εξαπάτηση."

Ο διάσημος ιλουσιονίστας E. T. Keogh, η πρώτη Σοβιετική γυναίκα ψευδαισθανίστρια Cleo Dorothy (Klavdia Karasik) μπορεί να αποδοθεί στον αριθμό τέτοιων δασκάλων. Η παράδοση της χρήσης τεχνικών καινοτομιών στην ψευδαίσθηση συνεχίστηκε έξοχα από τον Anatoly Sokol. Ο Otar Ratiani δημιούργησε το πρωτότυπο αξιοθέατο «The Invisible Man» βασισμένο στο μυθιστόρημα του G. Wells. Άλλο ένα αριστούργημα της ψευδαίσθησης παρτιτούρας του σοβιετικού τσίρκου είναι το «Water Extravaganza» του Ilya Symbolokov. Και στο τέλος της παράστασης του Anatoly Shag-Novozhilov, ένα ολόκληρο πεδίο με σίκαλη και λαϊκούς στρογγυλούς χορούς εμφανίστηκε στην αρένα του τσίρκου. Οι καλλιτέχνες του σοβιετικού τσίρκου δεν έκαναν απλώς κόλπα - ανέπτυξαν την τέχνη τους, την έκαναν κοινωνική και επίκαιρη.

Τα θαύματα δεν τελειώνουν ποτέ

Λοιπόν, ποια είναι η έλξη που φέρνουν τα κόλπα; Ο καθένας μπορεί να κάνει μαγικά με τα χέρια του - προφανώς, αυτή είναι ακριβώς η δημοτικότητα και η μακροζωία τους. Εξάλλου, δεν είναι απαραίτητο να γίνεις επαγγελματίας καλλιτέχνης-μάγος. Ένας μεγάλος όγκος διαθέσιμης βιβλιογραφίας καθιστά δυνατή την εξοικείωση με απλά αλλά αποτελεσματικά κόλπα. Ναι, και δεν απαιτούνται μεγάλα στηρίγματα για αυτό - μια τράπουλα, ένα μαντήλι, μερικά νομίσματα ή μπάλες. Και τα έκπληκτα μάτια του κοινού, σαν μια χρονομηχανή, μπορούν να μεταφέρουν τον ερμηνευτή για χιλιετίες βαθιά μέσα στους αιώνες. Άλλωστε έτσι έβλεπαν οι αρχαίοι Αιγύπτιοιθαύματα που γίνονται στο ναό του Φαραώ Ραμσή το 1260 π. Χ.