Ο Mario Bava είναι Ιταλός σκηνοθέτης, σεναριογράφος και κάμεραμαν. Βιογραφία, φιλμογραφία

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Ο Ιταλός σκηνοθέτης, οπερατέρ και σεναριογράφος Mario Bava είναι ένας αναγνωρισμένος δεξιοτέχνης του τρόμου, απαράμιλλος στη δημιουργία ταινιών τρόμου, συγγραφέας της καλύτερης επιστημονικής φαντασίας των δεκαετιών του '60 και του '70 του περασμένου αιώνα. Είναι ένας από τους ιδρυτές του "jallo" - ένα είδος σούπερ ιστορίες τρόμου που προκαλούν πολυάριθμες λιποθυμίες στο αμφιθέατρο.

Πρώτη έκθεση στον κινηματογράφο

Ο Mario Bava, του οποίου η βιογραφία δεν ήταν διαφορετική, γεννήθηκε στην ιταλική πόλη San Remo, στις 31 Ιουλίου 1914, στην οικογένεια του μνημειώδους γλύπτη Eugenio Bava, ο οποίος εργαζόταν στον κινηματογράφο, παρέχοντας την παραγωγή ταινιών. με σταθερό και ανενεργό σκηνικό. Ιδιαίτερα δύσκολος ήταν ο σχεδιασμός του φόντου στα γυρίσματα ιστορικών ταινιών. Ως έφηβος, ο Mario Bava βοήθησε τον πατέρα του. Τότε άρχισε να κοιτάζει προσεκτικά τη δουλειά του χειριστή, που του φαινόταν ακατανόητη και μυστηριώδης.

Πρώτη Ειδικότητα

Μετά από λίγο, ο Mario Bava κατέκτησε το επάγγελμα του χειριστή και άρχισε να συμμετέχει στα γυρίσματα ως βοηθός. πρώτη ταινίαπου αυτοπυροβολήθηκε το 1933 ονομαζόταν «Μουσολίνι» και μίλησε για τη βασιλεία του δικτάτορα. Ο νεαρός οπερατέρ εργάστηκε δημιουργικά, οι γύρω του εκτιμούσαν το νεαρό ταλέντο. Κάθε αξιοσέβαστος Ιταλός σκηνοθέτης θα ήθελε πολύ να συνεργαστεί με την Bava. Γύρισε το Mario γρήγορα και αποτελεσματικά, συνήθως λαμβάνοντας μία ή δύο λήψεις.

Συνολικά, ο Mario Bava σκηνοθέτησε σαράντα πέντε ταινίες ως διευθυντής φωτογραφίας, κερδίζοντας τον τίτλο του master των ειδικών εφέ. Στη συνέχεια άρχισε να ενδιαφέρεται για τη σκηνοθεσία, άρχισε να δοκιμάζει τις δυνάμεις του στη σκηνοθεσία, και επίσης με επιτυχία.

Mario ως σκηνοθέτης

Η δουλειά του κινηματογραφιστή επέτρεψε στον Bava να μελετήσει διεξοδικά τη διαδικασία της σκηνοθεσίας ταινιών και στο τέλος έκανε το ντεμπούτο του. Το πρώτο του διάλειμμα ήταν η ταινία «I'm a Vampire», η παραγωγή της οποίας σταμάτησε στη μέση λόγω ενός καυγά του σκηνοθέτη Ricardo Fred και του παραγωγού. Ο σκηνοθέτης εγκατέλειψε το πλατό και ο Μάριο Μπάβα, ο οποίος εργάστηκε στο έργο ως διευθυντής φωτογραφίας, ανέλαβε τα καθήκοντά του και ολοκλήρωσε την ταινία. Τα αποτελέσματα της δουλειάς του ήταν άψογα.

Τότε ο Mario Bava δεν ήταν πια νέος, ήταν σαράντα τριών ετών και είχε κάποια εμπειρία. Στη συνέχεια, ο Mario άρχισε να "διορθώνει" ταινίες που έφτιαξαν ανεπιτυχώς και πέτυχε σε αυτό το θέμα. Οι ικανότητές του στη σκηνοθεσία ήταν εμφανείς και οι γνώσεις και η εμπειρία του στη δουλειά της κάμερας επέτρεψαν να πετύχει καλά αποτελέσματα.

Σκηνοθεσία

Περαιτέρω, ο Bava άρχισε να κάνει ταινίες μόνος του από την αρχή μέχρι το τέλος, σαν έμπειρος σκηνοθέτης. Έργο του συγγραφέα του ήταν η ταινία «Μάσκαδαίμονας", βασισμένο στο δράμα "Viy" του Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ. Έτσι το είδος "τρόμου" μπήκε στο έργο του Μάριο. η αρχή μιας μεγάλης σειράς ταινιών τρόμου, την ίδια στιγμή ο σκηνοθέτης ξεκινά τα γυρίσματα της ταινίας "Μάστιγα και Body», που επικεντρώνεται σε ένα κάστρο του 19ου αιώνα και τους κατοίκους του..

Ένταση τρόμου

Στη συνέχεια ο σκηνοθέτης γυρίζει τα: «Six Women for a Killer», «Three Faces of Fear» και «Horror from Deep Space». Όλα τα έργα είναι κλασικές ταινίες τρόμου, αλλά ο σκηνοθέτης τις παρουσιάζει στον θεατή κάτω από απίστευτη, απάνθρωπη ένταση. Λες και οι πίνακες τρυπούνται από ηλεκτρικό ρεύμα εκατοντάδων χιλιάδων βολτ και κανείς δεν ξέρει πώς να το αντέξει. Στο τέλος, η κινηματογραφική εταιρεία με την οποία είχε συμβόλαιο ο Μάριο Μπάβα αποφασίζει να τερματίσει τη σχέση με τον σκηνοθέτη, επειδή οι λογοκριτές ήταν χαμένοι και δεν ήξεραν πώς να προσαρμόσουν τις ταινίες του είδους giallo στα αμερικανικά ηθικά πρότυπα.

Ο σκηνοθέτης υποχωρεί και κυκλοφορεί μια κωμωδία τρόμου με πρωταγωνιστή τον Βίνσεντ Πράις. Το κοινό άρχισε να χαμογελάει λίγο. Και αμέσως ακολούθησε η αιματοβαμμένη ταινία "Επιχείρηση" Φόβος ", το πιο αγνό γιάλο. Κάποια σκηνοθετικά κόλπα του Μπάβα άρχισαν να απηχούν τα έργα δασκάλων όπως ο Φελίνι, ο Σκορσέζε,Argento.

Παρά τις επευφημίες γνωστών σκηνοθετών, καθώς και διανοουμένων από τους θαυμαστές του κινηματογράφου, ο ίδιος ο Mario αποκαλούσε με σεμνότητα τον εαυτό του τεχνίτη, όχι σκηνοθέτη. Η αυτοκριτική του ήταν υπερβολική και ο βαθμός σεμνότητάς του υποδήλωνε παθολογία.

Κι όμως, ο σκηνοθέτης έκανε πραγματικά τρομερές, απελπιστικά ανατριχιαστικές ταινίες. Αλλά το πιο εκπληκτικό ήταν ότι το καλλιτεχνικό επίπεδο των ταινιών δεν υπέφερε.

Ψευδαίσθηση και πραγματικότητα

Ο κόσμος του σκηνοθέτη είναι ένας παραμορφωμένος χώρος που έχει χάσει τη σχετική αρμονία του. Πραγματικότητα και ψευδαίσθηση, δύο απολύτως ασύμβατα πράγματα, η Bava δένει μεταξύ τους με φανταστική ευκολία, χωρίς να κοιτάζει. Αλλά την ίδια στιγμή, πρέπει να ισορροπήσει στη γραμμή που χωρίζει τον πραγματικό και τον υπερφυσικό κόσμο.

Έχοντας περιφραχτεί από όλο τον κόσμο με ένα αδιαπέραστο τείχος αυτοειρωνείας, η Bava χρησιμοποιεί με επιτυχία τις δυνατότητες του κινηματογράφου για να μεταδώσει και να διαδώσει τον μυστικισμό, κάθε τι ανώμαλο και τρομερό.

χρόνος άνθησης

Τα τέλη της δεκαετίας του εξήντα του περασμένου αιώνα ήταν η πιο παραγωγική περίοδος για τον σκηνοθέτη. Το 1969, ο Mario έκανε το κόκκινο σημάδι της τρέλας, μια παρωδία του Hitchcock's Psycho, αναγκάζοντας τον θεατή να υιοθετήσει την άποψη ενός μανιακού.

Η ταινία "Πέντε κούκλες κάτω από το φεγγάρι του Αυγούστου" γυρίστηκε την ίδια χρονιά. Πρόκειται για μια μαύρη κωμωδία με τον τρόπο της αστυνομικής ιστορίας "Ten Little Indians" βασισμένη στο έργο της Agatha Christie.

Το "Bay of Blood" είναι μια ταινία τρόμου που αργότερα θα χρησιμεύσει ως βάση γιαΑμερικανικές ταινίες "Friday the 13th" και "Halloween".

Όλες οι ταινίες προβλήθηκαν με επιτυχία στις ΗΠΑ και την Ευρώπη. Ο Mario Bava έγινε πρότυπο και απέκτησε οπαδούς όπως ο Dario Argento και ο Margheriti Antonio.

Η παρακμή του είδους

Ωστόσο, στη δεκαετία του εβδομήντα, η δημοτικότητα των ταινιών του Mario μειώθηκε. Στη συνέχεια ήρθαν στη μόδα οι ταινίες καταστροφής και οι αστυνομικές ταινίες δράσης βασισμένες σε πραγματικά γεγονότα. Ο ευρωπαϊκός κινηματογράφος άρχισε να προβάλλει ελαφρύ πορνό όπως το "Emmanuele". Βάναυσες πλοκές που δεν χρειάζεται να σκεφτείς έχουν πάει στην ενοικίαση. Οι διαλογισμοί του Mario κάπως έσβησαν στο παρασκήνιο και λίγοι άνθρωποι ενδιαφέρθηκαν.

Ωστόσο, ο παραγωγός Alfred Leone έδωσε στον Bav έναν μικρό προϋπολογισμό και ελεύθερα τα ηνία. Το αποτέλεσμα ενός τέτοιου περίεργου πειράματος ήταν η εικόνα "Lisa and the Devil", που γυρίστηκε το 1973. Αυτή η ταινία αναγνωρίζεται από πολλούς ως η κορυφή όλων των έργων του σκηνοθέτη. Η περίπλοκη κατασκευή της πλοκής της ταινίας, οι απροσδόκητοι συνδυασμοί των γεγονότων της βιογραφίας του μανιακού-νεκροφίλου Ardisson Victor και φιλοσοφικών κατασκευών, περισσότερο σαν εμμονές, έδωσαν ένα απροσδόκητο αποτέλεσμα.

Ο Mario τράβηξε τα απαίσια μοτίβα doppelgänger του Hoffmann σε ολόκληρη την ταινία με τους φρικτούς διαλόγους τους. Το "Lisa and the Devil" δεν ήταν μόνο μια κλασική ταινία τρόμου, αλλά περιείχε και μια νότα ρομαντισμού.

Diabolik

Μέχρι το 1968, ο Mario σχεδόν ποτέ δεν γύρισε τίποτα. Στη συνέχεια έλαβε μια πρόταση από τον Ντίνο Ντε Λαουρέντις να δουλέψει σε μια κινηματογραφική μεταφορά δημοφιλών κόμικς. Σκηνοθεσία έξοχααντιμετώπισε το έργο, ενώ ξόδεψε μόνο 400 χιλιάδες από τον προϋπολογισμό τριών εκατομμυρίων που είχε διατεθεί. Η ταινία ονομαζόταν "The Devil".

Ακολουθώντας τον, ο Mario γύρισε δύο τζάλο και μία ταινία τρόμου "Blood Bay", που σημείωσε ρεκόρ στον αριθμό των θανάτων: υπήρχαν ακριβώς δεκατρείς από αυτούς στην εικόνα.

Το 1972, ο Bava άρχισε να δημιουργεί μια άλλη ταινία τρόμου "The House of the Devil" βασισμένη στο έργο "Demons" του Ντοστογιέφσκι. Ωστόσο, πριν από την κυκλοφορία της οθόνης, ανακαλύφθηκε ότι η ταινία του Mario μοιάζει από πολλές απόψεις με τον Εξορκιστή του Friedkin William. Ως αποτέλεσμα της πρόχειρης επεξεργασίας από τον παραγωγό Leone Alfred, ο οποίος προσπάθησε να μειώσει την ομοιότητα την τελευταία στιγμή, το "Devil's House" ουσιαστικά καταστράφηκε.

Ο Mario άρχισε να αντιμετωπίζει οικονομικά προβλήματα, αλλά παρ' όλα αυτά, απέρριψε άλλη μια πρόταση από τον Ντίνο Ντε Λαουρέντις για να γυρίσει ένα ριμέικ του "King Kong" μεγάλου προϋπολογισμού. Ο Bava εξήγησε την άρνησή του με το γεγονός ότι όταν γυρίζει ένα ακριβό κινηματογραφικό έργο, συνωστίζεται πάρα πολύς κόσμος στο πλατό και δεν του αρέσει.

Κατάθλιψη

Η παραγωγή της επόμενης ταινίας, την οποία σχεδίασε ο σκηνοθέτης με το όνομα "Wild Dogs", για την οποία συλλογιζόταν για πέντε χρόνια, ανεστάλη. Αιτία ήταν η πτώχευση της μητρικής εταιρείας. Η αναγκαστική εγκατάλειψη των περαιτέρω γυρισμάτων της ταινίας "Wild Dogs" ήταν ένα πραγματικό σοκ για τον Mario, δεν μπόρεσε ποτέ να ολοκληρώσει τη δουλειά. Ο σκηνοθέτης έπεσε σε βαθιά κατάθλιψη, έκλεισε όλα τα κινηματογραφικά έργα που είχε ξεκινήσει και αποσύρθηκε.

Μόνο σεΤο 1977, ο γιος του πλοιάρχου Λαμπέρτο έπεισε τον πατέρα του να αναλάβει την παραγωγή μιας ταινίας τρόμου με τίτλο "Shock". Ο Mario απρόθυμα άρχισε να δουλεύει, χωρίς να πιστεύει στην επιτυχία. Ωστόσο, τα γυρίσματα υψηλής ποιότητας, τα εξαιρετικά κατασκευασμένα επεισόδια, έδωσαν στην ταινία αναγνώριση από το ευρύ κοινό. Το όνομα του πίνακα άλλαξε σε "Something Behind the Door".

Αναβίωση της δημιουργικότητας

Εμπνευσμένη από την επιτυχία, η Bava δέχτηκε την επόμενη χρονιά μια πρόταση να κινηματογραφήσει το διάσημο μυθιστόρημα του Prosper Mérimée "Venus of Illa". Παρά το γεγονός ότι ο Mario αναγκάστηκε να ζητήσει από τον γιο του να βοηθήσει στα γυρίσματα λόγω κακής υγείας, η ταινία αποδείχθηκε θεαματική και δικαίως θεωρήθηκε το τελευταίο έργο «υπογραφή» του μεγάλου σκηνοθέτη.

Δυστυχώς, για διάφορους λόγους, συμπεριλαμβανομένων των τεχνικών, η ταινία "Venus of Ill" προβλήθηκε μόλις το 1980, μετά το θάνατο του Mario. Η ταινία ήταν το τελευταίο παράδειγμα της μεγαλειώδους κινηματογραφικής ικανότητας του σκηνοθέτη.

Η Αφροδίτη του Ίλις είναι ένα τεράστιο χάλκινο άγαλμα γυναίκας, μαυρισμένο από πολύ καιρό υπόγεια. Όταν το έσκαψαν, η Αφροδίτη προκάλεσε μια τρομερή τραγωδία. Μια μέρα, ένας νεαρός άνδρας που επρόκειτο να παντρευτεί έβαλε αστειευόμενος τη βέρα του στο δάχτυλο του αγάλματος. Τη νύχτα τον περίμενε μια τρομερή ανταπόδοση για την επιπολαιότητα του. Η «Αφροδίτη της Ιλλίας» θεώρησε τον εαυτό της νύφη, ήρθε στην κρεβατοκάμαρα και, αγνοώντας τις κραυγές της αληθινής νύφης, κυρίευσε τον γαμπρό, συνθλίβοντάς τον και σπάζοντας του όλα τα κόκαλα. Ο νεόνυμφος πέθανε με τρομερή αγωνία ανάμεσα στα ερείπια του γαμήλιου κρεβατιού.

Φιλμογραφία

Κατά τη διάρκεια της καριέρας του, ο Bava έχει γυρίσει περισσότερες από πενήντα ταινίες ως σκηνοθέτης και περίπου ισάριθμες ως οπερατέρ. Ακολουθεί μια συνοπτική λίστα με τη δουλειά του Μάριου ως σκηνοθέτη. Κάθε μία από αυτές τις ταινίες δημιουργήθηκε στο είδος "τρόμου".

• "Ψαρόσουπα" (1946).
• "Holy Night" (1947).
• "Legendary Symphony" (1947).
• "Αμφιθέατρο Flavius" (1947).
• "Symphonic Variations" (1949).
• "Cops and Thieves" (1951).
• "Τα ταξίδια του Οδυσσέα" (1954).
• "Όμορφη αλλά επικίνδυνη" (1956).
• "Vampires" (1957).
• "The Labors of Hercules" (1958).
• "K altiki the Immortal Monster" (1959).
• "Mask of Satan" (1960).
• "The Girl Who Knew Much" (1963).
• "Three Faces of Fear" (1963).
• "Scourge and Body" (1963).
• "Έξι γυναίκες για έναν δολοφόνο" (1964).
• "Vampire Planet" (1965).
• "Operation Fear" (1966).
• "Devil" (1968).
• "Blood Bay" (1971).

Ο Mario Bava, του οποίου η φιλμογραφία είναι αρκετά εκτεταμένη, δεδομένων των ιδιαιτεροτήτων της δουλειάς του (ο τρόμος και το giallo είναι πολύπλοκα είδη), έχει κάνει πολλά ως σκηνοθέτης και οπερατέρ. Θα παραμείνει για πάντα στους τιμητικούς ρόλους του αμερικανικού κινηματογράφου.

Μεγάλος σκηνοθέτης, τέλειος δεξιοτέχνης των ταινιών τρόμου, πέθανε στις 25 Απριλίου1980. Ο Mario Bava άφησε έναν κληρονόμο, τον Lamberto Bava, ο οποίος προσπάθησε να συνεχίσει το έργο του πατέρα του και να δημιουργήσει τις ίδιες υψηλής ποιότητας ταινίες τρόμου, αλλά μέχρι στιγμής βγάζει μόνο παρωδίες.