Τύποι προοπτικής στις καλές τέχνες. Μέθοδοι για τη λήψη προοπτικής εικόνας

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Η Προοπτική είναι μια μέθοδος απεικόνισης αντικειμένων σε ένα συγκεκριμένο επίπεδο, λαμβάνοντας υπόψη οπτικές μειώσεις στα μεγέθη τους, καθώς και αλλαγές στα όρια, τα σχήματα και άλλες σχέσεις που φαίνονται στη φύση. Έτσι, πρόκειται για παραμόρφωση των αναλογιών των σωμάτων στην οπτική τους αντίληψη. Ωστόσο, υπάρχουν πολλοί τύποι προοπτικής στις εικαστικές τέχνες, σχεδιασμένες σύμφωνα με διαφορετικές απόψεις του κόσμου και του χώρου.

Ιστορία

Αυτή η τεχνική ξεκίνησε κατά την Αναγέννηση, όταν η ρεαλιστική σκηνοθεσία έφτασε στο αποκορύφωμά της. Την περίοδο της ακμής της τέχνης, οι άνθρωποι αντιμετώπισαν νέα προβλήματα στη ζωγραφική και την αρχιτεκτονική, που απαιτούσαν νέες λύσεις. Η προοπτική βοήθησε στην επίλυση των προβλημάτων που αντιμετώπιζαν οι δημιουργοί εκείνης της εποχής. Στην αρχή, οι άνθρωποι χρησιμοποιούσαν μια συσκευή με γυαλί για μια σαφέστερη κατανόηση της προοπτικής - ήταν ευκολότερο να κυκλώσουν τη σωστή εικόνα των αντικειμένων σε αυτήν για να τα απεικονίσουν σε ένα επίπεδο σύμφωνα με τους νόμουςπροοπτικές. Αργότερα, άλλες συσκευές εμφανίστηκαν να διευκολύνουν αυτήν την εργασία - διάφορες κάμερες με τρύπες και διάφοροι φακοί για το σκοπό αυτό.

Η γνωστή γραμμική προοπτική εμφανίστηκε αργότερα. Είναι ενδιαφέρον ότι οι επιστήμονες σημειώνουν ότι αρχικά η αντίστροφη προοπτική έγινε πιο ξεκάθαρη σε ένα άτομο. Δώστε προσοχή στα master classes στη ζωγραφική. Τι είναι? Εδώ, κατά κανόνα, η γραμμική και η αντίστροφη προοπτική φωτίζονται, επηρεάζοντας μόνο τυχαία άλλες προβολές.

Προβολές

Κατά τη διάρκεια της ιστορίας, οι άνθρωποι ανακάλυψαν νέους τύπους εικόνων σε προοπτική. Μερικά αναγνωρίστηκαν αργότερα ως ψευδή, άλλα έγιναν μόνο ισχυρότερα στις έννοιές τους και άλλα συγχωνεύτηκαν σε ένα νέο υποείδος. Στις εικαστικές τέχνες, οι τύποι προοπτικής χωρίζονται σε διάφορες ομάδες. Εξαρτάται από τον σκοπό τους. Αυτήν τη στιγμή έχει αποσυρθεί:

• ευθεία γραμμική προοπτική;
• αντίστροφη γραμμική;
• πανοραμική;
• σφαιρικό;
• τονικό;
• αέρας;
• perceptual.

Καθένας από τους τύπους προοπτικής στις καλές τέχνες διαφέρει σημαντικά μεταξύ τους τόσο οπτικά όσο και ως προς το σημασιολογικό περιεχόμενο και σκοπό, επομένως αξίζει να εξεταστεί με περισσότερες λεπτομέρειες.

Άμεση προοπτική

Αυτός ο τύπος έχει σχεδιαστεί για μια οπτική γωνία με ένα μόνο σημείο φυγής στον ορίζοντα: δηλαδή, όλα τα αντικείμενα μειώνονται καθώς ο παρατηρητής απομακρύνεται από αυτά. Η ιδέα της γραμμικής προοπτικής εκφράστηκε για πρώτη φορά από τον Ambrogio Lorenzetti τον 14ο αιώνα. Σχετικά με αυτή τη θεωρίααναφέρεται μόνο στην Αναγέννηση. Ο Alberti, ο Brunelleschi και άλλοι ερευνητές βασίστηκαν στους στοιχειώδεις νόμους της οπτικής, που ήταν εύκολο να επιβεβαιωθούν στην πράξη.

Η άμεση προοπτική θεωρείται από καιρό η μόνη αληθινή εικόνα του κόσμου γύρω σε μια επίπεδη επιφάνεια. Ενώ η γραμμική προοπτική είναι ουσιαστικά μια εικόνα σε επίπεδο, μπορεί να προσανατολιστεί τόσο κατακόρυφα όσο και οριζόντια ή υπό γωνία, ανάλογα με το σκοπό της εικόνας. Για παράδειγμα, μια κάθετη επιφάνεια, κατά κανόνα, χρησιμοποιήθηκε στη ζωγραφική του καβαλέτου ή στη δημιουργία πάνελ τοίχων. Η επιφάνεια, που βρισκόταν υπό γωνία, χρησιμοποιήθηκε συνήθως κατά τη ζωγραφική: για παράδειγμα, κατά τη ζωγραφική εσωτερικών χώρων. Στη ζωγραφική με καβαλέτο, σε μια κεκλιμένη επιφάνεια, οι καλλιτέχνες κατασκεύαζαν προοπτικές εικόνες μεγάλων κτιρίων. Η προοπτική στο οριζόντιο επίπεδο χρησιμοποιήθηκε κυρίως κατά το βάψιμο των οροφών.

Στη σύγχρονη εποχή επικρατεί η άμεση γραμμική προοπτική, κυρίως λόγω του ιδιαίτερου ρεαλισμού των εικόνων που προκύπτουν. Και επίσης λόγω της χρήσης αυτής της προβολής σε παιχνίδια υπολογιστή. Μέχρι σήμερα, στα master classes στη ζωγραφική, το πρώτο πράγμα που μιλούν είναι για την άμεση προοπτική.

Για να αποκτήσουν μια προβολή παρόμοια με μια πραγματική γραμμική προοπτική στις φωτογραφίες, οι φωτογράφοι καταφεύγουν σε ειδικούς φωτογραφικούς φακούς με ειδική εστιακή απόσταση περίπου ίση με τη διαγώνιο του επιθυμητού καρέ. Για ακόμη μεγαλύτερο αποτέλεσμα, μπορούν να χρησιμοποιήσουν ευρυγώνιους φακούς, οι οποίοι κάνουν οπτικά την εικόνα να διογκώνεται - έτσι η προοπτική οξύνεται ακόμη περισσότερο. Για το μαλακτικό αποτέλεσμα, αντίθετα, χρησιμοποιούνται φακοί μεγάλης εστίασης, οι οποίοι μπορούν να εξισώσουν τη διαφορά στα μεγέθη κοντινών και μακρινών αντικειμένων.

Αντίστροφη προοπτική

Αυτή η άποψη χρησιμοποιήθηκε στη ζωγραφική: σε αυτήν την τεχνική, οι εικόνες φαίνεται να αυξάνονται με την απόσταση από την οπτική γωνία του παρατηρητή. Η εικόνα σε αυτή την περίπτωση θα έχει αρκετές γραμμές ορίζοντα και απόψεις. Έτσι, όταν δημιουργείτε μια αντίστροφη γραμμική προοπτική σε ένα επίπεδο, το κέντρο των γραμμών εξαφάνισης δεν βρίσκεται στη γραμμή του ορίζοντα, αλλά στον ίδιο τον παρατηρητή.

Αυτό το είδος προέκυψε κατά τη διαμόρφωση της μεσαιωνικής τέχνης, όταν τέτοια είδη καλών τεχνών όπως οι εικόνες και οι τοιχογραφίες ήταν ιδιαίτερα δημοφιλή. Μια τέτοια εικόνα τόνιζε το θρησκευτικό θέμα, το οποίο ήταν ιδιαίτερα δημοφιλές στις εικαστικές τέχνες εκείνη την εποχή. Η αντίστροφη προοπτική τόνιζε την πλήρη ασημαντότητα του θεατή μπροστά στη θεία εικόνα, εξυψώνοντας την τελευταία όχι μόνο οπτικά με τη βοήθεια της προοπτικής, αλλά και με τη χρήση άλλων οπτικών εφέ. Αυτή η μέθοδος δημιουργεί μια ιδιαίτερη συγκίνηση στην ψυχή του θεατή, η οποία ήταν ιδιαίτερα σημαντική κατά τον Μεσαίωνα, όταν ο ρόλος της θρησκείας δόθηκε μεγάλη σημασία και η τέχνη επίσης δεν τον παρέκαμψε.

Επιπλέον, η αντίστροφη προοπτική αυτή την περίοδο παρατηρήθηκε σε διάφορους τομείς - τόσο στις βυζαντινές χώρες όσο και στη Δυτική Ευρώπη. Οι επιστήμονες εξηγούν αυτό το φαινόμενο από το γεγονός ότι οι καλλιτέχνες εξακολουθούσαν να παρουσιάζουν αδέξια τον κόσμο γύρω τους όπως τον έβλεπε ο θεατής. Αυτή η μέθοδος θεωρήθηκε ψευδής τρόπος, όπως και γενικά προοπτική. ΜεΣύμφωνα με τη δήλωση του ερευνητή P. A. Florensky, η αντίστροφη προοπτική δικαιολογείται σαφώς μαθηματικά: στην πραγματικότητα, ισούται με την άμεση προοπτική, ενώ δημιουργεί έναν συμβολικό χώρο απέναντι στον παρατηρητή. Αυτή η τεχνική συνεπάγεται τη σύνδεση του παρατηρητή με τον κόσμο των συμβολικών και ενίοτε θρησκευτικών εικόνων. Βοηθά στην ενσωμάτωση του υπεραισθητού περιεχομένου σε ορατή μορφή, χωρίς, ωστόσο, υλική συγκεκριμένη. Ο L. F. Zhegin πίστευε ότι η αντίστροφη προοπτική είναι το άθροισμα των οπτικών αντιλήψεων του θεατή που μεταφέρονται σε οποιαδήποτε εικαστική επιφάνεια, η οποία, ως εκ τούτου, γίνεται ένα «σημείο εξαφάνισης». Σύμφωνα με τον ίδιο, αυτή η προοπτική δεν μπορεί να είναι το μόνο αληθινό χωρικό σύστημα στη ζωγραφική. Ο B. V. Raushenbakh διαμαρτυρήθηκε επίσης για την άποψη για την αντίστροφη προοπτική ως τη μόνη σωστή. Δόθηκαν στοιχεία για αυτό. Έδειξε ότι η όραση υπό ορισμένες συνθήκες βλέπει τα αντικείμενα όχι σε άμεση, αλλά σε αντίστροφη προοπτική. Σύμφωνα με τον Zhegin, το φαινόμενο του φαινομένου βρίσκεται στην ίδια την ανθρώπινη αντίληψη.

Πανοραμική προοπτική

Αυτή η εικόνα βασίζεται σε κυλινδρική ή σφαιρική επιφάνεια. Η ίδια η έννοια του «πανοράματος» έχει την έννοια «βλέπω τα πάντα», δηλαδή, σύμφωνα με την κυριολεκτική μετάφραση, πανοραμική προοπτική σημαίνει την εικόνα στο επίπεδο όλων όσων μπορεί να δει ο παρατηρητής γύρω του. Κατά τη δημιουργία ενός σχεδίου, η οπτική γωνία θα βρίσκεται στον άξονα του κυλίνδρου. Ο ορίζοντας σε αυτή την περίπτωση θα βρίσκεται στη γραμμή του κύκλου στο επίπεδο του βλέμματος του θεατή. Έτσι, στην ιδανική περίπτωση, κατά την προβολή πανοραμικών, ο θεατήςπρέπει να στέκεται στο κέντρο του στρογγυλού δωματίου. Υπάρχουν επίσης πιο επίπεδες εικόνες που δεν απαιτούν μια τέτοια θέση της εικόνας, αλλά παρόλα αυτά, κάθε πανοραμική εικόνα υποδηλώνει κατά κάποιο τρόπο εμφάνιση στην επιφάνεια του κυλίνδρου.

Συνήθως αυτή η μέθοδος απεικόνισης του χώρου σε προοπτική προοπτική χρησιμοποιείται για σχέδια και φωτογραφίες πόλεων ή τοπίων: αυτή η μέθοδος καλύπτει όσο το δυνατόν περισσότερο τον περιβάλλοντα χώρο, κάνοντας την εικόνα πιο ευκρινή, πιο ενδιαφέρουσα και εντυπωσιακή.

Προοπτική στη σφαίρα

Η σφαιρική προοπτική είναι μια ξεχωριστή τεχνική που εκτελείται με τη χρήση φωτογραφικού φακού fisheye. Ένας τέτοιος φακός παραμορφώνει την εικόνα, καθιστώντας την οπτικά πιο κυρτή, επιμηκυμένη σε κύκλο σε μια σφαίρα. Λόγω της ομοιότητας των λήψεων που προέκυψαν με ένα διογκωμένο και διαφανές fisheye, ο φακός και το ίδιο το εφέ πήραν αυτό το όνομα.

Η σφαιρική προοπτική διαφέρει από την πανοραμική στο ότι εάν με μια πανοραμική εικόνα η εικόνα βρίσκεται, όπως ήταν, στην εσωτερική επιφάνεια μιας σφαίρας ή ενός κυλίνδρου, τότε με μια σφαιρική εικόνα η εικόνα πηγαίνει κατά μήκος της εξωτερικής επιφάνεια της σφαίρας.

Τέτοιες παραμορφώσεις είναι ουσιαστικά εύκολο να παρατηρηθούν σε οποιαδήποτε σφαιρική επιφάνεια καθρέφτη. Το βλέμμα του παρατηρητή παραμένει στο κέντρο της αντανάκλασης της μπάλας. Κατά τη δημιουργία εικόνων αντικειμένων, όλες οι γραμμές θα συνδέονται στο κύριο σημείο ή απλώς θα παραμείνουν ευθείες. Οι κύριες κάθετες και οριζόντιες γραμμές θα είναι επίσης ευθείες - οι υπόλοιπες γραμμές θα παραμορφώνονται όλο και περισσότερο καθώς απομακρύνονται από το κύριο σημείο, μετατρέποντας σταδιακά σε κύκλο.

Προοπτική σε τόνο

Τονική προοπτική - μια έννοια από το χώρο της μνημειακής ζωγραφικής. Αυτή είναι μια τέτοια αλλαγή στον τόνο, το χρώμα και την αντίθεση του αντικειμένου που τα χαρακτηριστικά του τείνουν να σιωπούν όταν κινείται βαθύτερα στα βάθη. Για πρώτη φορά, οι νόμοι αυτού του τύπου προοπτικής εξηγήθηκαν από τον Λεονάρντο ντα Βίντσι. Η ανθρώπινη όραση και αντίληψη είναι διατεταγμένα με τέτοιο τρόπο ώστε τα πιο κοντινά αντικείμενα να φαίνονται πιο καθαρά και πιο σκοτεινά στους ανθρώπους, ενώ τα πιο μακρινά είναι τα πιο σκοτεινά και χλωμά. Σε αυτή την ιδιότητα της αντίληψης του περιβάλλοντος κόσμου βασίζεται η τεχνική της τονικής προοπτικής. Είναι δύσκολο να μην παραδεχτεί κανείς ότι μια τέτοια αναπαράσταση του χώρου κάνει πραγματικά το σχέδιο πολύ πιο ρεαλιστικό και πιστευτό, αν και δεν αντιστοιχεί στην πραγματική πραγματικότητα, όπως με οποιαδήποτε εικόνα ενός αντικειμένου σε προοπτική σε επίπεδη επιφάνεια.

Αυτή η μέθοδος δεν είναι ευρέως διαδεδομένη, αλλά λαμβάνει χώρα στη ζωγραφική και μερικές φορές στα γραφικά. Επίσης, αυτοί οι νόμοι της προοπτικής εφαρμόζονται στη φωτογραφία για να κάνουν τις εικόνες πιο ρεαλιστικές και καλλιτεχνικές. Με λεπτομερή τόνο, η φωτογραφία μοιάζει περισσότερο με πραγματική εικόνα του περιβάλλοντος χώρου.

Αεροφωτογραφία

Χαρακτηρίζεται από την απώλεια της σαφήνειας των ορίων των αντικειμένων με την απόστασή τους από την οπτική γωνία. Το μακρινό σχέδιο μειώνει τη φωτεινότητα - το βάθος αυτού φαίνεται πολύ πιο σκοτεινό από το προσκήνιο. Η εναέρια προοπτική θεωρείται επίσης τονική επειδή προκαλεί αλλαγή του τόνου των αντικειμένων. Πρώταοι νόμοι αυτής της τεχνικής εξερευνήθηκαν στα γραπτά του Λεονάρντο ντα Βίντσι. Πίστευε ότι τα αντικείμενα σε απόσταση φαίνονται αμφίβολα, πράγμα που σημαίνει ότι πρέπει να απεικονίζονται ως ασαφή και ασαφή, καθώς τα όρια δεν είναι τόσο αισθητά σε απόσταση. Ο εφευρέτης σημείωσε ότι η αφαίρεση ενός αντικειμένου από τον θεατή συνδέεται επίσης με μια αλλαγή στο χρώμα αυτού του αντικειμένου. Γι' αυτό τα αντικείμενα που βρίσκονται πιο κοντά στον παρατηρητή πρέπει να γράφονται με τα δικά τους χρώματα και τα αντικείμενα που βρίσκονται μακριά θα πρέπει να έχουν μπλε απόχρωση. Και τα πιο μακρινά αντικείμενα - για παράδειγμα, βουνά στον ορίζοντα - θα πρέπει να συγχωνεύονται με τον περιβάλλοντα χώρο λόγω της μεγάλης μάζας αέρα μεταξύ του αντικειμένου και του θεατή.

Αποδεικνύεται ότι πολλά εξαρτώνται από την ποιότητα και την καθαρότητα του αέρα, και αυτό είναι ιδιαίτερα αισθητό στην ομίχλη ή στην έρημο με θυελλώδεις καιρούς, όταν η λεπτή άμμος πετάει στον αέρα. Γενικά, οι επιστήμονες εξήγησαν αυτό το φαινόμενο όχι μόνο με το να «θολώνουν» αντικείμενα με αέρα, αλλά και με βάση την ιδιότητα της ανθρώπινης αντίληψης του περιβάλλοντος χώρου - τόσο σε φυσικό όσο και σε ψυχολογικό επίπεδο.

Μια εναλλακτική προοπτική

Ο επιστήμονας B. V. Raushenbakh αναλογίστηκε πώς οι άνθρωποι αντιλαμβάνονται το βάθος, λαμβάνοντας υπόψη τη διόπτρα της ανθρώπινης όρασης, την κινητικότητα της οπτικής γωνίας και τη μονιμότητα των μορφών στον ανθρώπινο νου. Ως αποτέλεσμα, κατέληξε: το πλησιέστερο σχέδιο γίνεται αντιληπτό από τους ανθρώπους στην αντίστροφη προοπτική, ενώ το ρηχό μακρινό - σε μια σύνθετη αξονομετρική προοπτική και το πιο μακρινό - στην άμεσηγραμμικός. Αυτόν τον τύπο, που συνδυάζει όλους αυτούς τους τύπους στις εικαστικές τέχνες, ονόμασε αντιληπτική προοπτική, προτείνοντας έτσι όχι τη μόνη σωστή επιλογή, αλλά τον συνδυασμό τους.

Τρόποι για να αποκτήσετε προοπτική

Εκτός από πολλούς τύπους, υπάρχουν επίσης διάφοροι τρόποι για να αποκτήσετε μια προοπτική εικόνα σε ένα επίπεδο. Γεωμετρικές και φωτογραφικές μέθοδοι.

1. Η γεωμετρική μέθοδος περιλαμβάνει μια προοπτική εικόνα που λαμβάνεται με τη σχεδίαση ακτίνων στα σημεία του απεικονιζόμενου αντικειμένου από οποιοδήποτε σημείο του Ευκλείδειου χώρου - από το λεγόμενο κέντρο προοπτικής. Προοπτικές εικόνες παράλληλων γραμμών τέμνονται σε σημεία εξαφάνισης και παράλληλων επιπέδων - στις λεγόμενες γραμμές εξαφάνισης.
2. Η φωτογραφική μέθοδος σάς επιτρέπει να δημιουργείτε εικόνες με μεγάλη γωνία θέασης. Δεδομένου ότι δεν υπάρχει σαφής γραμμή μεταξύ της «πανοραμικής» και της «ευρυγώνιας» φωτογραφίας, η τελευταία αναφέρεται συνήθως στον τύπο του φακού. Ο ορισμός του πανοράματος περιλαμβάνει την ιδέα ότι το πλάτος μιας εικόνας πρέπει να είναι τουλάχιστον διπλάσιο από το ύψος του πλαισίου, αλλά η σύγχρονη έννοια του πανοράματος είναι πολύ ευρύτερη.

Έτσι, σε αυτό το άρθρο εξετάστηκαν η έννοια, οι τύποι προοπτικής στις εικαστικές τέχνες και οι τρόποι απόκτησής της.