Ο Ντμίτρι Τσερνιάκοφ είναι ένας ταλαντούχος σκηνοθέτης όπερας

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Ο Ντμίτρι Τσερνιακόφ είναι σκηνοθέτης (βλ. φωτογραφία παρακάτω) παραστάσεων όπερας και δράματος. Γεννήθηκε στη Μόσχα το 1970. Δεν ήρθα αμέσως στο τωρινό μου επάγγελμα. Για κάποιο διάστημα ο νεαρός σπούδασε στο Ινστιτούτο Αρχιτεκτονικής και μόνο τότε μπήκε στο GITIS.

Πρώτη παραγωγή

Ο Ντμίτρι Τσερνιάκοφ ανέβασε το ντεμπούτο του θεατρικό έργο στην τρίτη του χρονιά. Ήταν τότε λίγο πάνω από είκοσι χρονών. Ήταν πολύ ντροπαλός για να ανεβάσει μια παραγωγή στη Μόσχα. Ο Ντμίτρι γνώριζε καλά ότι σε αυτή την περίπτωση δεν είχε δικαίωμα να κάνει λάθος. Ως εκ τούτου, ο νεαρός απέκτησε την πρώτη του σκηνοθετική εμπειρία στο Tver. Συνέβη το 1991. Σε μια συνέντευξη, ο Ντμίτρι είπε ότι παρασύρθηκε πολύ από τη δουλειά εκείνη την εποχή και δεν παρατήρησε καν πώς κατέρρευσε η ΕΣΣΔ.

Όπερα

Αρχικά, το έργο του Chernyakov δεν είχε καμία σχέση με αυτό το είδος. Φάνηκε στον Ντμίτρι ότι το δραματικό θέατρο δίνει στον σκηνοθέτη περισσότερες ευκαιρίες. Άλλωστε εκεί οι ηθοποιοί δεν συνδέονται με τα φωνητικά. Αφού αποφοίτησε από το GITIS, ο νεαρός έπιασε δουλειά στο Ρωσικό Δραματικό Θέατρο, που βρίσκεται στο Βίλνιους.

Όμως όλα άλλαξαν το 1998 όταν ο Ντμίτρι έκανε το ντεμπούτο τουπαράσταση όπερας στο Νοβοσιμπίρσκ. Ήταν η παγκόσμια πρεμιέρα βασισμένη στο έργο «Young David» του V. Kobekin. Η παραγωγή έγινε ένα πολύ σημαντικό πολιτιστικό γεγονός.

Δάσκαλοι

Το έργο του ήρωα αυτού του άρθρου είναι ένα ζωντανό παράδειγμα αυτού που ονομάζεται "θέατρο του σκηνοθέτη". Ο Ντμίτρι είναι δύσπιστος για τα επιτεύγματα των προκατόχων του στον τομέα της όπερας. Στον τομέα της σκηνοθεσίας όπερας αποκαλεί ανοιχτά τη Ρωσία «χώρα του τρίτου κόσμου», η οποία «δεν έχει αναγνωρίσει, παραβλέψει» όλα όσα έχουν βιώσει από καιρό στη Δύση.

Ο Ο Τσερνιάκοφ θεωρεί ως «δάσκαλους» τους εκπροσώπους μιας τέτοιας κατεύθυνσης του σκανδιναβικού κινηματογράφου όπως τα «Δόγματα». Επικράτησε τη δεκαετία του 1990 και επικεντρώθηκε στην απόρριψη περίπλοκων μοντάζ, σκηνικών, συνδυαστικών γυρισμάτων και άλλων αυτοπεριορισμών.

Δική προσέγγιση

Ο μινιμαλισμός είναι αυτό που διάλεξε για τον εαυτό του ο Ντμίτρι Τσερνιάκοφ. Ο σκηνοθέτης, του οποίου η προσωπική ζωή θα περιγραφεί παρακάτω, επιδιώκει πρωτίστως να ερμηνεύσει τη σκηνή ως χώρο παιχνιδιού. Σύμφωνα με τον ίδιο, αν η γραμμή που ξεκίνησε φτάσει στη λογική της κατάληξη, τότε στη σκηνή θα μείνουν μόνο ένα χαλί και δύο καρέκλες. Αυτό θα είναι το φινάλε τόσο του Khovanshchina όσο και του Eugene Onegin.

Αξίζει να σημειωθεί ότι όταν ο σκηνοθέτης ξεκίνησε το ταξίδι του στην όπερα με ένα νέο έργο, δεν συνεργαζόταν πλέον με σύγχρονους συνθέτες. Ο Τσερνιάκοφ συμμετείχε στη σκηνοθεσία κλασικών αριστουργημάτων του παρελθόντος. Όμως ο νεαρός τους σύστησε με έναν εντελώς απροσδόκητο τρόπο.

Πρωτότυπες παραγωγές

Σχεδόν όλες τις δικές μου παραστάσειςΟ ίδιος ο Ντμίτρι Τσερνιάκοφ αναπτύσσει σκηνογραφία και κοστούμια. Και οι ερμηνείες του στα κλασικά αριστουργήματα της όπερας προκαλούν πάντα γνήσια έκπληξη στο κοινό. Επιπλέον, η ελευθερία δράσης του σκηνοθέτη φαίνεται όχι μόνο στην παράσταση ως τέτοια, αλλά ακόμη και στην ιστορία. Για παράδειγμα, η όπερα A Life for the Tsar, που έκανε πρεμιέρα στο θέατρο Mariinsky, προκάλεσε γνωστική ασυμφωνία σε πολλούς θεατές. Η συνοδεία και τα κοστούμια συνέδεσαν τη δράση της με τον εικοστό αιώνα. Και αυτό ήταν σε πλήρη αντίθεση με τον πολωνικό μουσικό χαρακτηρισμό του εχθρικού στρατοπέδου.

Ο Ντμίτρι Τσερνιάκοφ μεταφέρει πολύ συχνά τη δράση των κλασικών αριστουργημάτων στο σήμερα. Αυτό είναι ένα από τα αγαπημένα του κόλπα. Έτσι έκανε με το "Tristan and Isolde" και το "Aida", στο οποίο δεν υπήρχε ούτε ένας υπαινιγμός της Αρχαίας Αιγύπτου.

Ξεχωριστά, αξίζει να σημειωθεί η «Katerina Izmailova», που ανέβηκε από τον Chernyakov στο Duisburg της Γερμανίας. Ο Ντμίτρι αντικατέστησε το σπίτι του εμπόρου με ένα μοντέρνο γραφείο και έκανε την κρεβατοκάμαρα του κύριου χαρακτήρα σε ασιατικό στιλ. Το τέλος της παράστασης ήταν επίσης απροσδόκητο. Μετά τη σφαγή της Sonetka, ο κύριος χαρακτήρας δεν αυτοκτονεί. Το κορίτσι ξυλοκοπείται μέχρι θανάτου από τους φρουρούς.

Άλλες παραστάσεις στο εξωτερικό

Η Katerina Izmailova δεν είναι η μόνη όπερα που ανέβηκε εκτός Ρωσίας από τον Dmitry Chernyakov. Ο σκηνοθέτης έγινε συγγραφέας πολλών ακόμη παραστάσεων. Στο Βερολίνο ανέβασε τον Μπόρις Γκοντούνοφ, στη Μαδρίτη Μάκβεθ, στη Ζυρίχη Ενούφα, στο Μιλάνο Ο Τζογαδόρος. Ο Ντμίτρι παραμένει πάντα πιστός στον εαυτό του, θεωρώντας έργα γνωστά σε όλους κάτω από ένα πολύ απροσδόκητογωνία. Έτσι, στο Macbeth, ο σκηνοθέτης αντικατέστησε τις μάγισσες με ένα πλήθος στο δρόμο, το οποίο υποκινεί τον πρωταγωνιστή να σκοτώσει. Και στον Μπόρις Γκοντούνοφ, αφού σηκωθεί η αυλαία, το κοινό βλέπει το ερειπωμένο κτίριο του Κεντρικού Τηλεγράφου της Μόσχας στην οδό Tverskaya…

Κριτική

Η καινοτομία του σκηνοθέτη συχνά σοκάρει το κοινό, δημιουργώντας μάλλον περίεργες καταστάσεις. Για παράδειγμα, μετά την κυκλοφορία των Dialogues des Carmelites του F. Poulenc στη Βαυαρική Όπερα, οι κληρονόμοι του συνθέτη ζήτησαν να αφαιρεθεί η παράσταση από το ρεπερτόριο. Και το 2006, η Galina Vishnevskaya ήταν τόσο εξοργισμένη από την παραγωγή του Eugene Onegin στο Θέατρο Μπολσόι που αρνήθηκε να γιορτάσει τα 80α γενέθλιά της εκεί. Από ό,τι συμβαίνει στη σκηνή, ο τραγουδιστής της όπερας κυριεύτηκε από απόγνωση.

Ιδιωτική ζωή

Ο Ντμίτρι Τσερνιάκοφ προτιμά να μην μιλάει για αυτήν. Ως εκ τούτου, δεν υπάρχουν πληροφορίες για την προσωπική ζωή του σκηνοθέτη. Το μόνο πράγμα είναι ότι υπάρχουν φήμες στο Runet ότι είναι γκέι.