Διάσημα δραματικά έργα, η περίληψή τους. «Μικρές τραγωδίες» του Πούσκιν

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Το φθινόπωρο του Boldino, εκτός από υπέροχους στίχους και διάφανο, σαν καθαρός αέρας του φθινοπώρου, πεζογραφία, μας χάρισε έναν μικρό κύκλο έργων, που έγινε ένα από τα πιο σημαντικά στη δημιουργική κληρονομιά του A. S. Pushkin. Αυτά είναι μικρά σε μορφή, αλλά πολύ μεγάλα σε περιεχόμενο και σημασιολογικό φορτίο, "Μικρές Τραγωδίες".

Η πρωτοτυπία του είδους

Εξετάστε την πρωτοτυπία του είδους και μια περίληψη. Οι «Μικρές τραγωδίες» του Πούσκιν μπορούν να αποδοθούν σε φιλοσοφικά δραματικά έργα. Σε αυτά, ο συγγραφέας αποκαλύπτει διάφορες πτυχές των ανθρώπινων χαρακτήρων, μελετά τα διάφορα σκαμπανεβάσματα της μοίρας και τις εσωτερικές συγκρούσεις. Κάθε τραγωδία, αφενός, είναι ένα σκίτσο του ενός ή του άλλου τύπου προσωπικότητας τη στιγμή της υψηλότερης έντασης των εσωτερικών, πνευματικών και ψυχικών του δυνάμεων. Από την άλλη, αποτελεί ένα είδος διατομής μιας συγκεκριμένης κοινωνικής ομάδας ανθρώπων στην προτεινόμενη ιστορική εποχή. Οι συγκρούσεις που ξετυλίγονται μπροστά μας λαμβάνουν χώρα όχι τόσο στον έξω κόσμο όσο μέσα στους ίδιους τους χαρακτήρες - ψυχολογικές και ηθικές.

τσιγκούνης ιππότης

"The Miserly Knight" είναι το πρώτο δράμα που θα αναθεωρήσουμε τη σύνοψη. Οι «μικρές τραγωδίες» του Πούσκιν δεν ξεκινούν μαζί της για τίποτα. Η δύναμη του χρυσού, του χρήματος, του πλούτου πάνω στην ανθρώπινη ψυχή είναι από τις ισχυρότερες στον κόσμο. Για τον Βαρόνο, τον πρωταγωνιστή του δράματος, έχει εξελιχθεί εδώ και καιρό σε οδυνηρό πάθος. Οι ψυχροί χρυσοί κύκλοι αντικατέστησαν τα πάντα για αυτόν: οικογένεια, συγγενείς, φίλους, σεβασμό, ιπποτική ικανότητα, πνευματική ανάπτυξη και ηθικές αξίες. Με τρόμο, τόσο παρόμοιο με την ανυπομονησία ενός παθιασμένα ερωτευμένου νεαρού άνδρα, ο ήρωας κατεβαίνει στο υπόγειό του - σε ένα ραντεβού με σεντούκια. Θυμάται την ιστορία κάθε δεκάρας που πιάστηκε στην αιχμαλωσία του. Χωρίς οίκτο, θυμάται την άτυχη χήρα, που παρακαλούσε να μην της πάρει την τελευταία, για ώρες στη βροχή, γονατισμένη μπροστά στην πύλη του. Όμως η καρδιά του τσιγκούνη έχει πάψει από καιρό να είναι ανθρώπινη - το έργο μας οδηγεί σε τέτοιες λογικές σκέψεις, ακόμα και στην περίληψή του. Οι «Μικρές τραγωδίες» του Πούσκιν δείχνουν ότι αν ένα άτομο αρχίσει να υπηρετεί το Χρυσό Μοσχάρι, αναπόφευκτα θα υποβαθμιστεί. Το δράμα τελειώνει λυπηρά: πατέρας και γιος πολεμούν μια μονομαχία και τα τελευταία λόγια του Βαρόνου δεν είναι συγχώρεση και συμφιλίωση, αλλά: «Τα κλειδιά μου, κλειδιά!» Ίσως ο Πούσκιν ήταν ο πρώτος από τους Ρώσους συγγραφείς που εξέφρασε τόσο άμεσα την ιδέα της διαφθορικής δύναμης του χρήματος στην κοινωνία και αποδείχθηκε πολύ επίκαιρο για όλη την τέχνη μας.

Μότσαρτ και Σαλιέρι

Κάπως διαφορετικές σκέψεις προτείνονται από αυτό το έργο,ακόμα και η περίληψή του. Οι «Μικρές τραγωδίες» του Πούσκιν αποκτούν παγκόσμια διάσταση στο δράμα. Ο θρύλος ότι ο ζηλιάρης Σαλιέρι δηλητηρίασε τον λαμπρό Μότσαρτ λαμβάνει εδώ διαφορετική ερμηνεία. Δεν είναι μόνο και όχι τόσο φθόνος: Ο Σαλιέρι αντιμετωπίζεται ευγενικά από το κοινό, οι κριτικοί, πλούσιοι, έχει πετύχει σχεδόν όλα όσα ονειρευόταν. Αλλά δεν καταλαβαίνει τον Μότσαρτ - πώς σε αυτόν το μεγάλο θεϊκό ταλέντο συνδυάζεται με μια τέτοια επιπολαιότητα, μια τέτοια παιδική στάση στη ζωή, στην κλήση του. Μια ιδιοφυΐα πρέπει να δουλεύει με τον ιδρώτα του φρυδιού του, κάθε νότα αρμονίας πρέπει να αποκτήσει «με ιδρώτα και αίμα». Και ο Μότσαρτ καταφέρνει να αστειεύεται φυσικά. Είναι η ενσάρκωση του φωτός και της ευθυμίας, είναι ένα ηλιόλουστο παιδί της τέχνης. Ο Σαλιέρι δεν αποδέχεται αυτή τη λιακάδα, αυτή την ελαφρότητα της ζωής και την τέχνη, έρχονται σε αντίθεση με όλες τις απόψεις και τις θεωρίες του σχετικά με τη δημιουργικότητα. Στο πρόσωπο του Μότσαρτ, πιο συγκεκριμένα στη συμπεριφορά και τη φιλοσοφία του, βλέπει μια πρόκληση σε όλα όσα λατρεύει. Ο Σαλιέρι είναι τεχνίτης, ο Μότσαρτ είναι Δάσκαλος. Με την ιδιοφυΐα του, όχι μόνο μπορεί να δείξει σε ποια ύψη μπορεί να ανέβει ένας δημιουργικός άνθρωπος, αλλά και βυθίζει στην απόγνωση τους λιγότερο ταλαντούχους. Και η ταχύτητα και η ευκολία με την οποία ο Wolfgang συνθέτει μπορεί να απομακρύνει άλλους μουσικούς από τη σοβαρή, στοχαστική δουλειά για τον εαυτό τους και τη μουσική. Κατά συνέπεια, η τέχνη θα ωφεληθεί μόνο αν φύγει ο Μότσαρτ. Και ο Σαλιέρι καταστρέφει τον φίλο του για χάρη, όπως του φαίνεται, της ύψιστης δικαιοσύνης και για χάρη της ίδιας της τέχνης - η αναθεωρημένη περίληψη μας φέρνει σε αυτή τη σκέψη. Οι Μικρές Τραγωδίες του Πούσκιν, ωστόσο, είναι γεμάτες φιλοσοφικές γενικεύσεις. Και η πρόταση για τον Σαλιέρι είναι τα λόγια για ιδιοφυΐα καικακία ως δύο πράγματα ασύμβατα.

"Stone Guest" και "Fest in Time of Plague"

Πούσκιν "Μικρές τραγωδίες" (μια περίληψη και ανάλυση της οποίας εξετάζουμε) βασίζεται στην αρχή του προβληματισμού σε κάθε έργο μιας ή της άλλης πτυχής της ψυχής. Στα δύο τελευταία έργα έφερε στο προσκήνιο ήρωες που είναι ικανοί να αμφισβητήσουν κοινωνικές προκαταλήψεις, συμπεριφορές, παραδόσεις, ακόμα και τη μοίρα. Ο Don Juan από το The Stone Guest, γνωστός κατακτητής των γυναικείων καρδιών στην Ισπανία, είναι γοητευτικός. Είναι γενναίος, όμορφος, έτοιμος να τραβήξει το σπαθί του και να προκαλέσει τον ίδιο τον διάβολο σε μονομαχία αν τον αγγίξει. Φαίνεται ειλικρινά ερωτευμένος με τη Ντόνα Άννα, τη σύζυγο του Διοικητή, που σκοτώθηκε από αυτόν. Αλλά ο Πούσκιν βλέπει πολύ πιο βαθιά από αυτό που βρίσκεται στην επιφάνεια. Και ο συγγραφέας εκθέτει μπροστά μας τον ψυχρό υπολογισμό του ήρωα, τον ανήθικο εγωισμό του, την καταπάτηση των ηθικών κανόνων και των ηθικών αξιών, που ανήκουν στην κατηγορία των συμπαντικών ανθρώπινων όντων. Και στο μέλλον, η έκθεση του ατομικισμού θα γίνει το κύριο καθήκον της ρωσικής κλασικής λογοτεχνίας.

Αλέξανδρος Πούσκιν «Μικρές τραγωδίες» τελειώνει με το «Μια γιορτή στον καιρό της πανούκλας». Χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του Valsingam, δοξάζει το προσωπικό θάρρος των ανθρώπων που είναι ικανοί να κοιτάξουν το πρόσωπο του θανάτου με ψηλά το κεφάλι σε μια στιγμή κινδύνου και να μην ταπεινωθούν μπροστά στην τρομερή του δύναμη. Ο αγώνας, όχι ο φόβος και η υποταγή είναι τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα ενός πραγματικού ανθρώπου.

Μπορεί κανείς δικαίως να πει ότι οι «Μικρές τραγωδίες» είναι ένα λαμπρό παράδειγμα ρωσικού ψυχολογικού ρεαλισμού.