Φυσιολογικό δοκίμιο: περιγραφή μιας κοινωνικής τάξης, η ζωή, το περιβάλλον, τα έθιμα και οι αξίες της

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Ορισμένες αλλαγές στη συνείδηση της κοινής γνώμης στα μέσα του δέκατου ένατου αιώνα προκάλεσαν την εμφάνιση ενός τέτοιου είδους ως φυσιολογικού δοκιμίου. Ο Νεκράσοφ και ο Μπελίνσκι, δημιουργώντας αλμανάκ του λεγόμενου νέου σχολείου, φαινόταν ότι προσπαθούσαν να επαναφέρουν τη λογοτεχνική δραστηριότητα της Ρωσίας στη μαχητική τήρηση των αρχών του «Πολικού Αστέρα» των Ράιλεφ και Μπεστούζεφ. Μια αρκετά μεγάλη ομάδα συγγραφέων ένωσε η προηγμένη ιδεολογία εκείνης της εποχής, επομένως η κατανόηση των δημιουργικών εργασιών έχει αλλάξει ριζικά.

Προβλήματα ρεαλισμού

Οι επαναστάτες ευγενείς έχουν αντικατασταθεί εδώ και καιρό από επαναστάτες δημοκράτες, επομένως ο αστικός ρομαντισμός έχει αντικατασταθεί από τη ρεαλιστική δημιουργικότητα. Το φυσιολογικό σκίτσο έχει γίνει ένα από τα φωτεινότερα σημάδια της προεπαναστατικής περιόδου. Η ίδια η λέξηΗ «φυσιολογία» δεν εφαρμόστηκε στη λογοτεχνία από τους δημιουργούς και τους οπαδούς της νέας σχολής. Εμφανίστηκε πολύ νωρίτερα.

F. Πίσω στο 1841, η Κόνι δημοσίευσε μικροσκοπικά ειρωνικά σκίτσα με αστείους τίτλους στη Λογοτεχνική Εφημερίδα: «Φυσιολογία της γυναικείας ομορφιάς», «Φυσιολογία της μύτης», για παράδειγμα. Μεταφραστές των ίδιων χρόνων φερμένοι από τα γαλλικά «Φυσιολογία των Παρισινών Θεάτρων» και «Φυσιολογία Παντρεμένου».

Η σύγχρονη κατανόηση αυτής της λέξης δεν αντιστοιχεί καθόλου με αυτό που εννοούσαν οι σύγχρονοι του Νεκράσοφ. Η ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα την έβλεπε ως μελέτη της καθημερινής ζωής και των εθίμων σε ένα συγκεκριμένο επαγγελματικό ή κοινωνικό περιβάλλον.

Φυσιολογία Πετρούπολης

Συγγραφείς-ερευνητές μιας νέας τάσης στη λογοτεχνία αποφάσισαν να απευθυνθούν στον αναγνώστη με τη φυσιολογία της Αγίας Πετρούπολης. Και όχι την επίσημη, μπροστινή πλευρά αυτού του μεγαλύτερου εμπορικού και διοικητικού κέντρου, θεώρησαν δημιουργικά, αλλά τη ζωή του κοινωνικού του πυθμένα. Το δοκίμιο φυσιολογίας ως είδος αναπληρώθηκε με προσεκτικά γραμμένες εικόνες της ζωής των απλών ανθρώπων, επιπλέον, τις πιο μακρινές παρασκηνιακές πλευρές του, δηλαδή γωνιές και φτωχογειτονιές.

Έτσι, ο Vladimir Dal έφερε ένα δοκίμιο για τον θυρωρό της Αγίας Πετρούπολης, ο Ivan Ivanovich Panaev περιέγραψε τον φειλετονιστή της Αγίας Πετρούπολης, τον Alexander Kulchitsky - το omnibus της Αγίας Πετρούπολης και τον Evgeny Grebenka - την πλευρά της Αγίας Πετρούπολης … Οι συγγραφείς έπρεπε να βυθιστούν σε αυτή τη φύση με το κεφάλι τους για να εξετάσουν όσο το δυνατόν πιο προσεκτικά όλες τις λεπτομέρειες που δεν είναι πολύ οικείεςείμαι ο κάτω κόσμος.

Ένας κόσμος λεπτομερειών

Το δοκίμιο της φυσιολογίας στη ρωσική λογοτεχνία εκείνης της εποχής δεν ήταν καλό γιατί ενδιαφερόταν πολύ στενά για τη φυσιολογία, δηλαδή αυτό το ενδιαφέρον έγινε αυτάρκης. Η απεικόνιση καθημερινών, πορτρέτων, λόγου ή ψυχολογικών λεπτομερειών κατέκλυσε εντελώς τα πιο σημαντικά καθήκοντα του συγγραφέα, ακόμη και η έκφραση συμπάθειας για τους φτωχούς δεν ήταν πάντα δυνατή.

Τέτοιες πτώσεις στον νατουραλισμό -με τη στενότερη έννοια του όρου- έκαναν τον συγγραφέα ευάλωτο στην κριτική. Αν και η καλλιτεχνική εξέλιξη της κοινωνικής ζωής, φυσικά, προχωρούσε. Η ηθική περιγραφικότητα έγινε όχι μόνο η προβληματική του έργου, αλλά και το είδος και η σύνθεση.

Οι χαρακτήρες των χαρακτήρων αποκαλύφθηκαν μέσα από την περιγραφή του καθημερινού τρόπου ζωής, η αφήγηση δινόταν όλο και λιγότερος χώρος, η κατασκευή της πλοκής χάθηκε, αφού κυριαρχούσε το περίγραμμα - ξεχωριστοί πίνακες και καθημερινές σκηνές που δεν συνδέονται από μια πλοκή, όχι από μια μόνο δράση, αλλά από ένα ιδεολογικό πρόβλημα.

Φυσιολογία της αγροτιάς

Το είδος του φυσιολογικού δοκιμίου γινόταν γρήγορα της μόδας, και έγινε νέα λέξη στη λογοτεχνία της δεκαετίας του 1840. Οι συγγραφείς της Πετρούπολης δεν περιορίστηκαν. Το ενδιαφέρον για τη ζωή ενός αγρότη, το μερίδιο του δουλοπάροικου ήταν επίσης πολύ μεγάλο. Οι νέοι συγγραφείς διακρίθηκαν ιδιαίτερα στην αποκάλυψη αυτού του θέματος: Grigorovich ("Anton Goremyka" και "Village"), Dal ("Ρώσος αγρότης"), Herzen ("The Thieving Magpie").

Ειδική σημείωσηΟ Νεκράσοφ και το ποίημά του "Στο δρόμο", όπου η εικόνα μιας συνηθισμένης αγρότισσας, αν και πολύ προικισμένης, αλλά κατεστραμμένη από τη δουλοπαροικία, μεταφέρεται με πολύ ταλέντο. Ο Ιβάν Τουργκένιεφ συνέδεσε επίσης καλά την κατεύθυνση του ρεαλισμού με τη φυσιολογία του ρωσικού χωριού, ο οποίος από το 1847 άρχισε να δημοσιεύει δοκίμια από τη ζωή των γαιοκτημόνων και των αγροτών.

Συμπάθεια για την κριτική

Ο Μπελίνσκι ήταν πολύ συμπαθητικός στην ανάπτυξη του νέου είδους. Προσπάθησε να τεκμηριώσει θεωρητικά την εμφάνιση, την πρωτοτυπία και την αναγκαιότητα ενός τέτοιου φαινομένου ως φυσιολογικό δοκίμιο. Ο ορισμός του ως ένα από τα είδη της δημοσιογραφίας ή του δοκιμίου που εξερευνά μια συγκεκριμένη κοινωνική τάξη, καθώς και τα θεμέλια, τις αξίες και τον βιότοπό της, δίνεται στα άρθρα κριτικής του κριτικού, όπου χαρακτηρίζει νέες ιστορίες από τη ζωή του χωρικοί. Συνήθως ο Μπελίνσκι εκτιμούσε πολύ τα έργα των συγγραφέων αυτού του είδους.

Τα συνθετικά χαρακτηριστικά έτυχαν της ιδιαίτερης προσοχής του. Ο Μπελίνσκι πίστευε ότι ένα δοκίμιο φυσιολογίας δεν έπρεπε να γίνει ούτε ιστορία ούτε μυθιστόρημα. Έτσι, επικρίνοντας τον Γκριγκόροβιτς, σημείωσε το ταλέντο του συγγραφέα για δοκίμια για την κοινωνική ζωή, αλλά επέπληξε το χωριό για την αφήγησή του. Τα μειονεκτήματα αυτού του έργου, σύμφωνα με τον Μπελίνσκι, είναι ότι στο δοκίμιο όλες οι εικόνες της αγροτικής ζωής θα πρέπει να στερούνται εξωτερικά καμία σχέση, αλλά να αναπνέουν με μια σκέψη.

Καθημερινό δοκίμιο

Μια νέα κατεύθυνση στη λογοτεχνία δεν διαμορφώθηκε αμέσως, τόσο οι συμμετέχοντες όσο και οι κύριες τάσεις στη δημιουργικότητα αποκαλύφθηκαν σταδιακά. Ο Μπελίνσκι ήταν σίγουρος ότι η καθημερινή γραφή ξεκίνησε με τον Γκόγκολ, ο οποίος εισήγαγε νέα και άλλαφωτεινά στοιχεία που προκάλεσαν πολλούς μιμητές, ήταν ο Γκόγκολ που έδειξε στην κοινωνία τον αληθινό στοχασμό του ρωσικού μυθιστορήματος, και επομένως από αυτόν ξεκίνησε μια νέα περίοδος της λογοτεχνίας μας.

Από τους οπαδούς του Nikolai Vasilyevich, ο Belinsky ξεχώρισε τον Vladimir Sollogub με τις ιστορίες του "Two Students", "The Story of Two Galoshes", "The Bear" και "Pharmacist". Ο Sollogub, αυτός ο συντηρητικός αριστοκράτης, είδε το κενό της κοσμικής ζωής, αντιπαραβάλλοντάς το με την ειλικρίνεια και την ειλικρίνεια των ανθρώπων της κατώτερης τάξης. Ο Belinsky σημείωσε ότι ο Sollogub δεν έχει βαθιά πίστη και ένθερμες πεποιθήσεις, επομένως, σε μέρη η εικόνα αποδεικνύεται αδιάφορη. Ωστόσο, η απλότητα και η ακριβής αίσθηση της πραγματικότητας καθιστούν τις ιστορίες του Sollogub εξαιρετικά πολύτιμες.

Εκπαιδευτικός ρόλος

Τα χαρακτηριστικά του φυσιολογικού σκίτσου στο «Όνειρο του Ομπλόμοφ» είναι ιδιαίτερα ορατά. Ο χαρακτήρας του ήρωα μαντεύεται από όλα τα πράγματα που περιγράφει ο Goncharov που τον περιβάλλουν. Όλα φαίνονται να είναι καλά, αλλά ακόμη και η καλοσύνη δεν μιλάει για την ικανοποίηση του Ομπλόμοφ με τη ζωή του. Η τρέχουσα θέση του είναι άδεια και άθλια, και ο ήρωας το γνωρίζει αυτό.

Ονειρεύεται τα παιδικά του χρόνια, τα οποία πέρασαν στην πατριαρχική Oblomovka, όπου ένα αδιάκριτο και φριχτό αγοράκι δεν επιτρεπόταν καν να ντυθεί μόνο του. Εκεί δουλεύουν μόνο υπηρέτες. Το όνειρο οδηγεί τον Oblomov σε μια στιγμή της ζωής του που δεν είναι τόσο αισθητή, αλλά μια καμπή. Όπως και στην παιδική ηλικία, ο Ομπλόμοφ, που τώρα είχε επίγνωση των πάντων και ξυπνώντας, δεν γύρισε πουθενά.

Ανεκπλήρωτες ελπίδες

Wereσυγγραφείς τους οποίους ο Μπελίνσκι έβαλε αποφασιστικά στην πρώτη γραμμή της ρωσικής λογοτεχνίας, παρά το γεγονός ότι ο ίδιος είδε κάποιες ελλείψεις στη συγγραφή τους, αλλά ήταν σίγουρος ότι οι συγγραφείς μπορούσαν να ξεπεράσουν τα πάντα.

Η ελπίδα του κριτικού ήταν, για παράδειγμα, ο I. I. Panaev, του οποίου οι ιστορίες "The Lady", "Onagr", "Akteon" και άλλες αποκαλούνταν όχι λιγότερο από τα πιο αξιόλογα φαινόμενα της ρωσικής λογοτεχνίας του 19ου αιώνα. Σημείωσε ότι σε αυτές τις ιστορίες υπάρχουν εξαιρετικά πολλά αληθινά, χαρακτηριστικά, επιδέξια και επίμονα αντιληπτά. Ο Μπελίνσκι είδε επίσης κάτι διστακτικό, αναποφάσιστο, ασταθές, αλλά το εξήγησε με την ανωριμότητα του αξιοσημείωτου ταλέντου του. Στην πραγματικότητα, αυτές ήταν οι ιδιότητες της σκέψης του συγγραφέα, τις οποίες δεν κατάφερε ποτέ να ξεπεράσει.

Ο κριτικός εξήρε επίσης τις ιστορίες του V. I. Γενικά συνέβαλε στο θησαυροφυλάκιο της ρωσικής λογοτεχνίας την ιστορία «Batman». Και επανέλαβε με ενθουσιασμό ότι μετά τον Γκόγκολ, ο Νταλ ήταν το μόνο πρώτο ταλέντο, ένας αληθινός ποιητής ενός φυσιολογικού δοκιμίου. Στην πραγματικότητα, ο Dal δεν είναι καθόλου εξαιρετικός για τη μυθοπλασία και το μέλλον θέτει γρήγορα προτεραιότητες.

Κόσμος φαντασίας εναντίον σκληρής αλήθειας

Πλέον όλοι γνωρίζουμε ότι υπάρχει η αλήθεια της ζωής και η αλήθεια της λογοτεχνίας, και είναι απολύτως αλήθεια ότι η δεύτερη τέχνη είναι πολύ πιο ακριβή. Και τον δέκατο ένατο αιώνα, οι συγγραφείς βάδισαν τον αήττητο δρόμο αναζητώντας τον αληθινό λογοτεχνικό ρεαλισμό. Ο Μπελίνσκι έγραψε για την τεράστια διαφορά μεταξύ της κατεύθυνσης, του τρόπου, του περιεχομένου και του πνεύματος της λογοτεχνίας της παλιάς και της νέας σχολής. Οι παλιές ιστορίες απεικόνιζαν τον κόσμο της φαντασίας και οι νέες απεικόνιζαν την πραγματική ζωή.

Το νέο σχολείο διαμορφώθηκε οργανωτικά όταν ακόμη νεότεροι συγγραφείς προσχώρησαν στον Μπελίνσκι - Γκριγκορόβιτς, Νεκράσοφ, λίγο αργότερα - Ντοστογιέφσκι. Στη συνέχεια συγκεντρώθηκαν και εκδόθηκαν τρία αλμανάκ υπό την επιμέλεια του Nekrasov: δύο τόμοι της «Φυσιολογίας της Πετρούπολης» και της «Συλλογής Πετρούπολης», που έγιναν ένα είδος μανιφέστου αυτής της λογοτεχνικής τάσης. Περιείχε μια λίστα δημιουργικών αρχών (πρόλογος του Μπελίνσκι) και μια πορεία προς τη δημιουργική εκπλήρωση.

Φυσικά, αυτό το μάλλον πρωτόγονο είδος δεν έμεινε χωρίς αριστουργήματα - με τάδε συγγραφείς. Εδώ, πρώτα απ 'όλα, είναι απαραίτητο να ονομάσουμε τις "Σημειώσεις ενός κυνηγού" του Τουργκένιεφ: όταν ακολουθήθηκαν όλες οι αρχές της συγγραφής ενός φυσιολογικού δοκιμίου, και οι οκτώ πίνακες του είδους αποδείχθηκαν παραδείγματα της υψηλότερης ποιητικής λέξης. Συν - η αντιδουλοκτησία σκέψη που συνοδεύει τον αναγνώστη σε όλες τις «Σημειώσεις».

Παλιό νέο περιοδικό

Από το 1847 άρχισε να εμφανίζεται το πλήρως ανανεωμένο «Sovremennik», το οποίο έγινε το όργανο του πιο προηγμένου ρωσικού λογοτεχνικού κινήματος. Παρά την αλλαγή των αρχισυντακτών (ζιτς-πρόεδροι), ο Ν. Α. Νεκράσοφ κυβέρνησε εξ ολοκλήρου το περιοδικό. Για είκοσι χρόνια αυτό το περιοδικό ήταν το πιο δημοφιλές στη χώρα.

Τα έργα που δημοσιεύτηκαν στα Sovremennik και Otechestvennye Zapiski ήταν σαφώς ευρύτερα και πληρέστεραφυσιολογικό δοκίμιο και οι δημιουργικές τεχνικές που χρησιμοποιούσαν οι συγγραφείς δεν περιορίζονταν σε καθημερινές λεπτομέρειες της ζωής των χαρακτήρων. Εδώ δημοσιεύτηκε η «Συνήθης Ιστορία» του Γκοντσάροφ και εδώ δημοσιεύτηκε το δεύτερο μέρος του εξαιρετικού μυθιστορήματος του Χέρτσεν «Ποιος φταίει;». Ολόκληρο το μυθιστόρημα δημοσιεύτηκε ως παράρτημα στο Sovremennik. Ο ME S altykov (όχι ακόμα ο Shchedrin) εμφανίστηκε με τις πρώτες του ιστορίες. Και ο Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι. Η ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα, μέσα από ένα δοκίμιο φυσιολογίας, βρήκε και κατέκτησε μια νέα κατεύθυνση, και όχι μια σχολή, - τον ρεαλισμό.