Ρομανική αρχιτεκτονική: χαρακτηριστικά, χαρακτηριστικά, παραδείγματα

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Το ρομανικό στυλ στην αρχιτεκτονική είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με την ιστορική εποχή στην οποία αναπτύχθηκε. Τον 11ο-12ο αιώνα, υπήρχαν δύσκολες στιγμές στην Ευρώπη: υπήρχαν πολλά μικρά φεουδαρχικά κράτη, άρχισαν επιδρομές νομαδικών φυλών, μαίνονταν φεουδαρχικοί πόλεμοι. Όλα αυτά απαιτούσαν τεράστια, ισχυρά κτίρια που δεν είναι εύκολο να καταστραφούν και να συλληφθούν.

Τόσο οι προσωπικές κατοικίες των φεουδαρχών όσο και τα χριστιανικά κτίρια μετατράπηκαν σε φρούριο, καθώς οι νομάδες επιτέθηκαν τόσο σε ιδιοκτήτες γης όσο και σε μοναστήρια με την ελπίδα να συλλάβουν όσο το δυνατόν περισσότερο χρυσό και άλλα πολύτιμα αντικείμενα. Κανείς δεν ένιωθε ασφαλής στα προηγούμενα κτίρια.

Η επίδραση της θρησκείας στο στυλ

Τα μοναστικά τάγματα των Βενεδικτίνων και των Κιστερκιανών συνέβαλαν στη διάδοση του στυλ σε όλη την Ευρώπη. Έκτισαν αξιόπιστα φρούρια γύρω από τα μοναστήρια τους μόλις εγκαταστάθηκαν σε νέες περιοχές.

Η χριστιανική ρωμανική αρχιτεκτονική διέφερε σημαντικά από την αρχαία τόσο εξωτερικά,καθώς και ο σκοπός χρήσης. Στην Ελλάδα και τη Ρώμη χτίστηκαν ναοί θεοτήτων για να κατευναστούν. Για να γίνει αυτό, η κύρια έμφαση δόθηκε στη λατρεία του Θεού, και όχι στην άνεση και τον αριθμό των ανθρώπων που βρίσκονται σε αυτές.

Η ρωμανική αρχιτεκτονική του Μεσαίωνα έδινε έμφαση στην ευρυχωρία. Ο ναός έπρεπε να φιλοξενήσει τον μέγιστο αριθμό ατόμων. Ταυτόχρονα, σημαντικό μέρος του διατέθηκε επίσης στη βιβλιοθήκη και το αποθετήριο θρησκευτικών αντικειμένων και απλού πλούτου. Ένα τέτοιο κτίριο έπρεπε να είναι τεράστιο, ισχυρό, αξιόπιστο.

Δεδομένου ότι ο μεσαιωνικός πολιτισμός έδινε προσοχή στην αρχαιότητα, οι πρώτες βυζαντινές βασιλικές ελήφθησαν ως βάση για το σχέδιο του ναού:

1. Κεντρικός, πλευρικός και εγκάρσιος κλίτος.
2. Στη διασταύρωση των ναών - ο πύργος.
3. Μπροστινοί πύργοι στη δυτική πρόσοψη.
4. Αψίδα στο ανατολικό τμήμα.

Αν και τα σχέδια των μοναστηριών ήταν καθολικά, όλα προσαρμόστηκαν λίγο στις τοπικές συνθήκες και στις ιδιαιτερότητες χρήσης από κάθε τάξη μοναχών. Όλα αυτά οδήγησαν στην ανάπτυξη της ρωμανικής αρχιτεκτονικής.

Διακριτικά χαρακτηριστικά της εσωτερικής δομής

Η ρομανική αρχιτεκτονική της Δυτικής Ευρώπης έχει δύο τύπους σύνθεσης εκκλησιαστικών κτιρίων:

• Οι βασιλικές είναι ορθογώνια απλά κτίρια με προσαρτημένη αψίδα στο ανατολικό τους τμήμα.
• στρογγυλά κτίρια με ίσες αψίδες.

Η οργάνωση του εσωτερικού χώρου και ο όγκος των χώρων έχουν αλλάξει σημαντικά, ιδιαίτερα στις βασιλικές. Εμφανίζεται νέος ρωμανικός τύπος, στον οποίο ο ίδιος χώρος ναών, ο οποίοςέγιναν περισσότερο σαν αίθουσες. Αυτό έχει αποκτήσει ιδιαίτερη δημοτικότητα στην Ισπανία, τη Γερμανία και τη Γαλλία στην περιοχή μεταξύ του Garonne και του Λίγηρα.

Εσωτερικά οι ναοί χωρίζονται κυρίως σε τετράγωνα χωροταξικά τετράγωνα. Αυτή ήταν μια καινοτομία για εκείνη την περίοδο. Αυτό είναι ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά της ρωμανικής αρχιτεκτονικής.

Ήταν επίσης σημαντικό να δημιουργηθούν συνθήκες για να επηρεάσουν τους πιστούς από το ίδιο το κτίριο. Ο βαθμός του εξαρτιόταν από τον τρόπο κατασκευής του θόλου και των τοίχων. Υπήρχαν διάφοροι τρόποι κάλυψης: επίπεδα δοκάρια, θόλοι σε πανιά και θόλος με βαρέλι. Ωστόσο, το πιο δημοφιλές ήταν το σταυροειδές χωρίς νευρώσεις. Αυτό όχι μόνο διακόσμησε και εμπλούτισε το ίδιο το εσωτερικό, αλλά επίσης δεν χαλούσε τη διαμήκη φύση της οργάνωσης του χώρου.

Το ρομανικό στυλ στην αρχιτεκτονική υπαγόρευε σαφείς γεωμετρικές σχέσεις όσον αφορά το κτίριο. Ο κυρίως ναός είχε διπλάσιο πλάτος από τους πλαϊνούς. Τα θησαυροφυλάκια κρατήθηκαν σε πυλώνες. Μεταξύ των δύο που συγκρατούν το φορτίο τόσο του πλαϊνού όσο και του κυρίως σηκού, υπήρχε πάντα ένας πυλώνας με φορτίο μόνο από το πλάι. Αυτό θα μπορούσε να δημιουργήσει συνθήκες για την ενσάρκωση ενός αρχιτεκτονικού ρυθμού, όπου παχύτερα στηρίγματα εναλλάσσονται με λεπτά. Αλλά αυτό το στυλ απαιτούσε αυστηρότητα, πράγμα που σημαίνει ότι όλοι οι πυλώνες πρέπει να είναι ίδιοι. Αυτό δημιούργησε επίσης το αποτέλεσμα μιας οπτικής αύξησης στον εσωτερικό χώρο.

Ιδιαίτερη προσοχή δόθηκε στην αψίδα, η οποία ήταν πλούσια διακοσμημένη. Για τους σκοπούς αυτούς, δημιουργήθηκαν ψευδείς τυφλές καμάρες (συχνά σε πολλές βαθμίδες), οι τοίχοι ήταν διακοσμημένοι με πίνακες, επικαλύψεις και διάφορα προεξοχές. Ιδιαίτερη προσοχή στο εσωτερικόδόθηκε στη διακόσμηση κιόνων και πυλώνων.

Μοτίβα λαχανικών και ζώων αρχίζουν να εμφανίζονται ενεργά στα στολίδια. Η χρήση και η ανάπτυξη της ρωμανικής αρχιτεκτονικής του Μεσαίωνα οφείλεται στις ίδιες νομαδικές φυλές, οι εκπρόσωποι των οποίων εγκαταστάθηκαν συχνά σε αυτά τα εδάφη και αφομοιώθηκαν με τον τοπικό πληθυσμό.

Η γλυπτική χρησιμοποιήθηκε επίσης ενεργά στην εσωτερική διακόσμηση των ναών. Ονομαζόταν και κήρυγμα σε πέτρα. Φιγούρες που απεικονίζουν βιβλικούς χαρακτήρες και μοτίβα από το ιερό βιβλίο τοποθετούνταν συχνά σε πύλες. Αυτό είχε περίπου την ίδια επίδραση στην εκκλησία όπως η προσευχή με ένα τακτικό κήρυγμα.

Εξωτερικό ρομανικών εκκλησιών

Εξωτερικά, η ρομανική αρχιτεκτονική είναι απλή σε σχήματα μπλοκ, όπως και οι εσωτερικοί χώροι. Διαθέτει μικρά παράθυρα. Αυτό έγινε επειδή τα γυαλιά άρχισαν να χρησιμοποιούνται πολύ αργότερα.

Το ίδιο το κτίριο είναι μια σύνθεση πολλών όγκων, την κεντρική θέση του οποίου καταλαμβάνει ο κυρίως ναός με ημικυκλική αψίδα. Συμπληρώνεται από έναν ή περισσότερους εγκάρσιους ναούς.

Αυτό το στυλ χαρακτηρίζεται επίσης από τη χρήση πύργων, οι οποίοι βρίσκονται με διαφορετικούς τρόπους. Κατά κανόνα, δύο από αυτά τοποθετούνταν στην μπροστινή πλευρά και ένα στη διασταύρωση των ναών. Το πιο διακοσμημένο μέρος είναι η πίσω πρόσοψη, η οποία φιλοξενεί διάφορες αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες. Τις περισσότερες φορές πρόκειται για πύλες με γλυπτά. Αυτό επιτυγχάνεται λόγω του μεγάλου πάχους των τοίχων, που σας επιτρέπουν να κάνετε εντυπωσιακές εσοχές στις οποίες μπορείτε εύκολα νατοποθετούνται πολύπλοκα γλυπτά.

Σημαντικά λιγότερη προσοχή δίνεται στις πλαϊνές όψεις. Αλλά το ύψος των κτιρίων αυξάνεται καθώς αναπτύσσεται το στυλ. Την αυγή του, η απόσταση από το δάπεδο του κυρίως σηκού έως τη βάση του θόλου φθάνει το διπλάσιο του πλάτους αυτού του αρχιτεκτονικού τμήματος του κτηρίου.

Διακριτικά χαρακτηριστικά του αρχιτεκτονικού στυλ

Το κύριο χαρακτηριστικό της ρωμανικής αρχιτεκτονικής είναι ότι αυτό το στυλ βελτίωσε την κλασική ξύλινη βασιλική με επίπεδη οροφή, μετατρέποντάς την σε θολωτή. Πρώτα απ' όλα άρχισαν να εμφανίζονται θόλοι στα μικρά ανοίγματα των πλαϊνών κλιτών και των αψίδων. Με την ανάπτυξη του στυλ, εμφανίστηκαν πάνω από τους κύριους ναούς.

Τα θησαυροφυλάκια ήταν συχνά αρκετά παχιά ώστε τόσο οι τοίχοι όσο και οι πυλώνες έπρεπε να αντέξουν ένα τεράστιο φορτίο, γι' αυτό και σχεδιάστηκαν με μεγάλο περιθώριο ασφάλειας. Υπήρχαν περιπτώσεις που οι αρχιτέκτονες έκαναν λάθη στους υπολογισμούς τους και τα θησαυροφυλάκια κατέρρευσαν στα τελευταία στάδια της κατασκευής.

Η ανάπτυξη της επιστήμης και των κατασκευών, καθώς και η ανάγκη για μεγάλες επιφάνειες δαπέδων, συνέβαλαν στο γεγονός ότι τόσο οι τοίχοι όσο και οι θόλοι άρχισαν σταδιακά να φωτίζονται.

Αψίδα και θόλο

Το θησαυροφυλάκιο οφείλει τη δημοτικότητά του στην ανάγκη κάλυψης μεγάλων επιφανειών. Τα ξύλινα δοκάρια δεν μπορούσαν να αντιμετωπίσουν αυτό. Οι πιο απλοί σχεδιαστικά ήταν ακριβώς οι κυλινδρικοί θόλοι, οι οποίοι ήταν αρκετά ογκώδεις και πιέζονταν στους τοίχους με το βάρος τους, που τους έκανε πολύ χοντρούς. Το πιο διάσημο μνημείο ρωμανικής αρχιτεκτονικής με τέτοιο θόλο πάνω από τον κεντρικό σηκό είναι η Παναγία των Παρισίων (Clermont-Ferrand). Με την πάροδο του χρόνου, το σχήμα νυστέρι του τόξου ήρθε να αντικατασταθείημικυκλικό.

Για να συνειδητοποιήσουν τη δυνατότητα κατασκευής στρογγυλών θόλων, οι αρχιτέκτονες στράφηκαν στις παραδόσεις της αρχαίας αρχιτεκτονικής. Στη Ρώμη, χτίστηκαν ευθείες σταυροθόλοι πάνω από τετράγωνα δωμάτια. Η ρωμανική αρχιτεκτονική τους τροποποίησε ελαφρώς: δύο ημικύλινδροι χρησιμοποιήθηκαν για επικάλυψη, οι οποίοι βρίσκονταν σε σταυρό μεταξύ τους. Οι διαγώνιες νευρώσεις της διασταύρωσης αναλαμβάνουν το φορτίο του θόλου και το μεταφέρουν σε 4 στηρίγματα στις γωνίες. Αυτές οι διασταυρούμενες νευρώσεις κατασκευάστηκαν από τους αρχιτέκτονες ως στρογγυλές καμάρες για να διευκολύνουν την κατασκευή. Αυξάνοντας το ύψος των κυλίνδρων σε τέτοιο βαθμό ώστε οι γραμμές τομής να μην είναι ελλειπτικές, αλλά ημικυκλικές, προκύπτει ένα υπερυψωμένο θόλο στη βουβωνική χώρα.

Τα δυνατά θησαυροφυλάκια απαιτούσαν αξιόπιστη υποστήριξη. Έτσι εμφανίστηκε ο ρωμανικός σύνθετος πυλώνας. Το κύριο μέρος του προστέθηκε με ημικίονες. Το τελευταίο έπαιζε το ρόλο του στηρίγματος για τις ακμές καμάρες, που μείωσαν την επέκταση του θόλου. Η άκαμπτη σύνδεση των ακραίων τόξων, των πυλώνων και των νευρώσεων κατέστησε δυνατή τη διανομή του φορτίου από το θησαυροφυλάκιο. Ήταν μια σημαντική ανακάλυψη στην αρχιτεκτονική. Τώρα η πλευρά και η καμάρα έχουν γίνει το πλαίσιο του θόλου και ο πυλώνας έχουν γίνει οι τοίχοι.

Αργότερα, εμφανίστηκαν ραβδωτά θόλους σταυρού. Κατασκευάστηκαν με τέτοιο τρόπο ώστε πρώτα να τοποθετηθούν ακραίες καμάρες και νευρώσεις. Στην κορύφωση της ανάπτυξης του στυλ, έγιναν υπερυψωμένα, από τα οποία έγινε μυτερή η διαγώνια καμάρα.

Οι πλαϊνοί ναοί καλύπτονταν συχνά όχι με σταυροθόλια, αλλά με καμάρες. Χρησιμοποιούνταν επίσης συχνά στην πολιτική μηχανική. Όλα αυτά τα χαρακτηριστικά των αρχιτεκτονικών μορφών θα γίνουν η βάση του γοτθικού, που αργότερατα βελτιώνει.

Κατασκευαστικά χαρακτηριστικά

Τα κύρια αριστουργήματα της ρομανικής αρχιτεκτονικής είναι κατασκευασμένα από πέτρα. Ο ασβεστόλιθος, ο οποίος ήταν άφθονος κατά μήκος του ποταμού Λίγηρα, προσέλκυε κόσμο επειδή ήταν εύκολος στην εργασία και ήταν σχετικά ελαφρύς. Αυτό τους επέτρεψε να καλύπτουν μικρά ανοίγματα χωρίς τη χρήση ογκωδών στηρίξεων. Χρησιμοποιήθηκε επίσης για εξωτερική επένδυση τοίχων καθώς ήταν εύκολο να φτιάξετε διακοσμητικά σχέδια.

Στην Ιταλία, η κύρια πέτρα φινιρίσματος ήταν το μάρμαρο. Οι χρωματικοί του συνδυασμοί κατέστησαν δυνατή τη δημιουργία εντυπωσιακών διακοσμητικών εφέ, τα οποία έγιναν το κύριο χαρακτηριστικό του ρομανικού στυλ σε αυτή τη χώρα.

Ως οικοδομικό υλικό, η πέτρα χρησιμοποιήθηκε με τη μορφή πελεκητών λίθων για τη δημιουργία πλανισμένης τοιχοποιίας και μπάζα για την ενίσχυση των τοίχων. Στη συνέχεια επενδύθηκε με πελεκητές πέτρινες πλάκες, μερικές φορές με διακοσμητικά στοιχεία. Στο Μεσαίωνα, τα οικοδομικά τετράγωνα κατασκευάζονταν πολύ μικρότερα από ό,τι στην Αρχαιότητα. Αυτό οφειλόταν στο γεγονός ότι το οικοδομικό υλικό εξάγεται ευκολότερα στο λατομείο και παραδίδεται στον τόπο χρήσης.

Δεν είχαν όλες οι περιοχές αρκετές πέτρες. Σε αυτά, οι άνθρωποι έφτιαχναν βαριά ψημένα τούβλα που ήταν πιο χοντρά και πιο κοντά από τα σύγχρονα. Αρχιτεκτονικά μνημεία από τούβλα εκείνης της περιόδου σώζονται μέχρι σήμερα στη Γερμανία, την Αγγλία, την Ιταλία και τη Γαλλία.

κοσμική κατασκευή

Η δημόσια ζωή στη μεσαιωνική Ευρώπη ήταν αρκετά κλειστή. Αστικοί οικισμοί σχηματίστηκαν εκεί που βρίσκονταν τα στρατόπεδα συνοριοφυλάκων της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας. Πολλά από αυτάβρίσκονταν σε μεγάλη απόσταση το ένα από το άλλο, και οι κτήσεις των φεουδαρχών ξεχώριζαν, γύρω από τις οποίες άρχισαν επίσης να εγκαθίστανται άνθρωποι. Λόγω της αδυναμίας γρήγορης μετακίνησης μεταξύ απομακρυσμένων οικισμών, πολλοί από αυτούς ζούσαν σχεδόν απομονωμένοι ο ένας από τον άλλο. Επομένως, η αρχιτεκτονική διαφορετικών περιοχών έχει τα δικά της χαρακτηριστικά. Έτσι, η ρωμανική αρχιτεκτονική της Γερμανίας μοιάζει ελάχιστα με την αγγλική, καθώς και την τελευταία με την ιταλική. Ωστόσο, όλα έχουν κοινά χαρακτηριστικά.

Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, εκείνες τις ημέρες υπήρχαν πολλοί πόλεμοι που έφεραν μαζί τους οι νομαδικές φυλές. Υπήρχαν επίσης διαμάχες μεταξύ των φεουδαρχών για το δικαίωμα ιδιοκτησίας μιας συγκεκριμένης περιοχής. Χρειάζονταν λοιπόν μέσα παθητικής προστασίας. Έγιναν οχυρά και κάστρα.

Ήταν εξοπλισμένοι στις όχθες απότομων ποταμών, στην άκρη ενός γκρεμού, που περιβάλλεται από μια τάφρο. Οι εξωτερικοί τοίχοι είχαν μεγάλη σημασία εδώ. Κατασκευάζονταν ψηλά και χοντρά από πέτρες ή τούβλα. Υπήρχαν μία ή περισσότερες είσοδοι στο φρούριο, αλλά όλες έπρεπε να αποκλειστούν γρήγορα, κόβοντας το μονοπάτι του εχθρού μέσα.

Στο κέντρο της πόλης ή του κάστρου υπήρχε ένας πύργος ενός φεουδάρχη - ενός ντόντζον. Ήταν σε πολλούς ορόφους, καθένας από τους οποίους είχε τον δικό του σκοπό:

• στο υπόγειο - φυλακή;
• στην πρώτη - ντουλάπια;
• δεύτερο - τα δωμάτια του ιδιοκτήτη και της οικογένειάς του;
• τρίτο - συνοικία υπηρετών;
• η στέγη είναι ένα μέρος για φρουρούς.

Στη ρωμανική αρχιτεκτονική, τα κάστρα έπαιζαν έναν ρόλο που σχηματίζουν την πόλη. Σε αυτά εγκαταστάθηκαν φεουδάρχες με συγγενείς και υπηρέτες. Έξω από τα τείχη ζούσαν και τεχνίτες, οι οποίοι προμήθευαν τον φεουδάρχη και τους κατοίκουςγύρω χωριά με τα απαραίτητα οικιακά είδη. Για το λόγο αυτό, αλλά και επειδή ο Χριστιανισμός κατείχε μια από τις κύριες θέσεις στην πολιτική της εποχής, το κάστρο είχε ναό ή παρεκκλήσι.

Οι βασιλικοί είχαν ιδιαίτερα μεγάλα και πολυτελή κάστρα. Εκατοντάδες άνθρωποι μπορούσαν να ζήσουν σε αυτά. Στην αυλή χτίστηκαν δεκάδες βοηθητικά δωμάτια. Επίσης, χαρακτηριστικό γνώρισμα τέτοιων οχυρώσεων ήταν η παρουσία μυστικών υπόγειων διαδρομών, οι οποίες, κατά τη διάρκεια της πολιορκίας, επέτρεπαν την έξοδο από το κάστρο και την πραγματοποίηση εξορμήσεων στο στρατόπεδο του εχθρού για εργασίες αναγνώρισης ή δολιοφθοράς.

Διαφορετικό από το γοτθικό

Το γοτθικό στυλ εμφανίστηκε στην Ευρώπη αργότερα (γύρω στον 12ο αιώνα), όταν η ρωμανική αρχιτεκτονική του Μεσαίωνα είχε ήδη αναπτύξει τα δικά της στυλιστικά χαρακτηριστικά. Επειδή το gothic εξελίχθηκε από το στυλ που περιγράφουμε, πολλοί άνθρωποι δεν το αναγνωρίζουν επίσης.

Στην πραγματικότητα, οι διαφορές μεταξύ της ρωμανικής και της γοτθικής αρχιτεκτονικής είναι προφανείς. Διαφέρουν ήδη στον αισθητικό τους σκοπό. Ρωμανικές εκκλησίες χτίστηκαν για πρακτικούς σκοπούς. Το κύριο καθήκον τους ήταν να φιλοξενήσουν όσο το δυνατόν περισσότερους ανθρώπους και να τους προστατεύσουν από εχθροπραξίες. Αποδείχθηκε ότι η εκκλησία λειτούργησε ως το επίκεντρο προστασίας, γνώσης και διαφώτισης.

Το Το Gothic ήθελε να δείξει την ασημαντότητα του ανθρώπου μπροστά στο μεγαλείο του Θεού. Ως εκ τούτου, δημιούργησε μεγαλοπρεπή κτίρια. Στη βάση της κάτοψης παραμένει η ίδια βασιλική με πύργους στην μπροστινή πρόσοψη και στη διασταύρωση των πλευρικών και κεντρικών κλίτη. Αλλά το μέγεθος και τα διακοσμητικά του στοιχεία αλλάζουν.

Τα θησαυροφυλάκια ανεβαίνουν ακόμη περισσότερο, δημιουργώνταςκορυφές. Δεν εμφανίζονται μόνο μικρά γλυπτά στις προσόψεις, αλλά ολόκληρα τα συγκροτήματά τους. Οι εικόνες μυθικών πλασμάτων που κοιτάζουν ένα άτομο από ψηλά κυριαρχούν, όπως στον καθεδρικό ναό της Παναγίας των Παρισίων στο Παρίσι.

Οι ναοί έχουν τεράστια παράθυρα καλυμμένα με βιτρό, τα οποία δημιουργούν λίγο μυστικιστικές αντανακλάσεις στο δωμάτιο. Οι πύλες γίνονται πολύ πιο πολυεπίπεδες, κορνίζες με σχέδια. Τα ίδια τα κτίρια τείνουν να υψώνονται, δείχνοντας πού πρέπει να φτάσει κάποιος.

Ρομανική Καλές Τέχνες

Ειδικό σε αυτήν την περίοδο και ρομανική τέχνη. Η αρχιτεκτονική του υπαγόρευσε τους δικούς της κανόνες, καθώς απαιτούσε πρόσθετες διακοσμήσεις. Ως εκ τούτου, οι ναοί συχνά χρησιμοποιούσαν τεράστιες τοιχογραφίες σε ολόκληρο τον τοίχο με εικόνες σκηνών από τη Βίβλο.

Η Η γλυπτική αναπτύχθηκε επίσης ενεργά. Ακολουθώντας τις αρχαίες παραδόσεις, δημιούργησε τις ιστορίες της χρησιμοποιώντας ειδικές καινοτομίες. Το υψηλό ανάγλυφο γίνεται η κύρια γλυπτική μορφή αυτής της περιόδου. Τα κιονόκρανα των κιόνων ήταν πλούσια διακοσμημένα με βιβλικές μορφές, μυθικά ζώα και περίεργα φυτικά στολίδια. Για πρώτη φορά εμφανίζεται η εικόνα της Παναγίας στον θρόνο.

Στα μέσα του 12ου αιώνα, άρχισαν να εμφανίζονται βιτρό. Παρουσίασαν επίσης σκηνές από τις Αγίες Γραφές. Την ίδια αρχιτεκτονική περίοδο υπήρχαν και βιβλία που ήταν πλούσια διακοσμημένα με διάφορες εικονογραφήσεις και τα εξώφυλλα ήταν κατασκευασμένα με ένθετο χρυσό και πολύτιμα μέταλλα.

Μνημεία αρχιτεκτονικής που έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα

Σε πολλές χώρες της Παλαιάς Ευρώπης, παραδείγματα ρωμανικής αρχιτεκτονικής έχουν διατηρηθεί λόγω του γεγονότος ότι αυτές οι κατασκευές ήταν ογκώδεις και ισχυρές. Έχουμε ήδη αναφέρει μερικά από αυτά στο άρθρο. Ας μιλήσουμε για μερικούς ακόμη εκπροσώπους αυτής της αρχιτεκτονικής.

Ο καθεδρικός ναός της Notre Dame la Grande (Πουατιέ) είναι ένα παράδειγμα γαλλικών κτιρίων του 11ου-12ου αιώνα. Πρόκειται για ένα μικρό εκκλησάκι με τρία σχεδόν ίσα κλίτη. Υπάρχει λίγος φωτισμός σε αυτό, έτσι βασιλεύει ένα ελαφρύ λυκόφως, το οποίο είναι ελαφρώς αραιωμένο με τις ακτίνες του φωτός της ημέρας που προέρχονται από τα παράθυρα των πλευρικών διαδρόμων.

Τα ιταλικά ρομανικά κτίρια είναι παγκοσμίως διάσημα. Ένα από αυτά είναι η γέφυρα του Ριάλτο στη Βενετία. Πρόκειται για πεζοσκεπή κατασκευή τοξωτού τύπου. Υπάρχουν επίσης τοξωτά ανοίγματα με πυλώνες και στις δύο πλευρές της γέφυρας.

Ένα άλλο αριστούργημα του ρομανικού στυλ είναι το αρχιτεκτονικό σύνολο στην Πίζα (Ιταλία), πιο γνωστό σε πολλούς ανθρώπους στον πλανήτη χάρη στο κεκλιμένο παρεκκλήσι κοντά στον καθεδρικό ναό με πέντε ναούς - τον Πύργο της Πίζας.

Στη Γερμανία, ο Καθεδρικός Ναός του Worms μπορεί να ονομαστεί παράδειγμα αυτής της αρχιτεκτονικής περιόδου, στην Ισπανία - ο καθεδρικός ναός στη Σαλαμάνκα, στην Αγγλία - ο Πύργος. Και στο Βίλνιους, τα ερείπια του κάστρου του φρουρίου εκείνων των χρόνων έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα.

Συμπέρασμα

Η ρομανική αρχιτεκτονική έγινε η συνέχεια των αρχαίων παραδόσεων και η βάση για την ανάπτυξη άλλων στυλ, ιδιαίτερα του γοτθικού. Απλές ξύλινες βασιλικές από το Βυζάντιο μετατράπηκαν σε μεγαλοπρεπείς κατασκευές. Αυτό συνέβαλε στην αναζήτηση νέων τρόπων και μεθόδων κατασκευής.

Συχνοί πόλεμοι μεταξύ φεουδαρχών και επιδρομές νομαδικών φυλών ανάγκασαν τους ανθρώπους εκείνης της εποχής να δημιουργήσουν αξιόπιστα καταφύγια με τη μορφή κάστρων και πύργων φρουράς, που τους επέτρεπαν να αντέξουνπολιορκημένος από τον εχθρό με ελάχιστες απώλειες.

Ογκώδεις κατασκευές της ρωμανικής εποχής έχουν διατηρηθεί σε πολλά μέρη, εντυπωσιάζοντας τους ντόπιους και τους τουρίστες.

Και παρόλο που αυτό το στυλ ήταν ακόμα λίγο πρωτόγονο και οι όροι της ρωμανικής αρχιτεκτονικής δεν ήταν αμέσως ξεκάθαροι σε όλους, άφησε το στίγμα του στην αρχιτεκτονική παράδοση της Δυτικής Ευρώπης και επηρέασε την ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής στην Ανατολική Ευρώπη.