"Θάνατος στη Βενετία": περίληψη, συγγραφή ιστορίας, κριτικές κριτικών, κριτικές αναγνωστών

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Η Σύνοψη του «Θάνατος στη Βενετία» θα είναι χρήσιμη για όσους θα ήθελαν να εξοικειωθούν με το έργο του Γερμανού συγγραφέα Τόμας Μαν. Πρόκειται για ένα από τα πιο διάσημα έργα του, στο οποίο εστιάζει στο πρόβλημα της τέχνης. Στο άρθρο θα σας πούμε τι είναι αυτό το μυθιστόρημα, ποια είναι η ιστορία της συγγραφής του, καθώς και κριτικές αναγνωστών και κριτικές κριτικών.

Ιστορία της Δημιουργίας

Σύνοψη του "Death in Venice" σας επιτρέπει να ανακαλέσετε γρήγορα τα κύρια γεγονότα αυτού του έργου. Η νουβέλα δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά το 1912.

Αρχικά, ο Mann ήθελε να γράψει για το πάθος, το οποίο οδηγεί σε υποβάθμιση και θόλωση της λογικής. Εμπνεύστηκε από την ιστορία αγάπης του ήδη γερασμένου Γερμανού κλασικού Γκαίτε για τη 18χρονη Ulrike von Levetzow.

Ταυτόχρονα, ο συγγραφέας ήταν σε κατάθλιψη λόγω του θανάτου του Gustav Mahler. Στη Βενετία συναντήθηκε με το πρωτότυπό τουο κύριος χαρακτήρας, ο 11χρονος Vladzio Moes.

Όλα αυτά τα γεγονότα οδήγησαν στη συγγραφή αυτού του έργου. Όπως παραδέχτηκε ο ίδιος ο Mann, στο «Death in Venice» ήταν σημαντικό για εκείνον να δείξει τη σχέση μεταξύ συναισθήματος και λογικής.

Γραβάτες

Θα δώσουμε ιδιαίτερη προσοχή στην περίληψη του «Θάνατος στη Βενετία» του Τόμας Μαν, καθώς θα βοηθήσει στην καλύτερη κατανόηση των ιδεών του συγγραφέα, αυτό που προσπάθησε να μεταφέρει στον αναγνώστη.

Στην αρχή, ο συγγραφέας συστήνει στον αναγνώστη τον συγγραφέα Gustav Aschenbach, ο οποίος πηγαίνει μια βόλτα από το διαμέρισμά του στο Μόναχο. Η δουλειά της ημέρας τον ενθουσίασε, οπότε ήλπιζε ότι μια βόλτα θα τον ηρεμούσε. Στο δρόμο, ήταν τόσο κουρασμένος που αποφάσισε να πάρει το τραμ πίσω. Απέναντι από τη στάση, παρατήρησε έναν άντρα που η εμφάνιση του έδωσε στις σκέψεις του μια εντελώς διαφορετική κατεύθυνση. Ο ξένος είχε ασυνήθιστη εμφάνιση και έμοιαζε με ξένος από μακρινές χώρες. Αυτή η τυχαία παρατήρηση ξύπνησε στον Άσενμπαχ την επιθυμία να ταξιδέψουν. Δεν μπορεί παρά να αναρωτηθεί κανείς πώς ο Μαν στο «Θάνατος στη Βενετία» εντοπίζει και αναλύει προσεκτικά τους αληθινούς λόγους για ορισμένες ενέργειες των ηρώων.

Αξίζει να σημειωθεί ότι ο ίδιος ο συγγραφέας πάντα έβλεπε με περιφρόνηση την περιπλάνηση. Έμενε σε ένα διαμέρισμα στο Μόναχο και είχε ένα μικρό εξοχικό όπου περνούσε τα καλοκαίρια του. Η ιδέα να πάει ένα ταξίδι, να φύγει από τη δουλειά για μεγάλο χρονικό διάστημα, στην αρχή του φαινόταν καταστροφική και απογοητευτική. Αλλά μετά αποφάσισε ότι χρειαζόταν ακόμα μια αλλαγή.

Βιογραφία του κύριου χαρακτήρα

Λέγοντας τη σύνοψη του "Death inΒενετία" του Τόμας Μαν, θα πρέπει κανείς να σταθεί λεπτομερώς στην προσωπικότητα του πρωταγωνιστή. Πρόκειται για έναν διάσημο μυθιστοριογράφο, συγγραφέα του έπους για τον Φρειδερίκο της Πρωσίας, μια δημοφιλή ιστορία που ονομάζεται "Ασήμαντο", το μυθιστόρημα "Μάγια". Από τον πατέρα του, κληρονόμησε την πειθαρχία και τη δύναμη της θέλησης, για τα οποία ανταμείφθηκε. Ο αυτοκράτορας εκτίμησε το έργο του απονέμοντας τον τίτλο ευγενείας. Τα έργα του Άσενμπαχ περιλαμβάνονται σε σχολικές ανθολογίες.

Σύνοψη του "Θάνατος στη Βενετία" του Mann θα σας επιτρέψει να ανανεώσετε γρήγορα τη μνήμη σας από τα κύρια γεγονότα αυτού του έργου πριν από μια εξέταση ή μια δοκιμασία. Αναλύοντας το διήγημα, είναι απαραίτητο να σημειώσουμε την τύχη του πρωταγωνιστή. Είχε αρκετές ανεπιτυχείς προσπάθειες να εγκατασταθεί κάπου, μετά από τις οποίες εγκαταστάθηκε στο Μόναχο.

Σύντομα ο Aschenbach παντρεύτηκε ένα κορίτσι από μια οικογένεια καθηγητών, αλλά πέθανε. Άφησε μια κόρη, η οποία μέχρι τα γεγονότα που περιγράφονται στο «Θάνατος στη Βενετία» ήταν ήδη παντρεμένη. Ο Μαν τον περιγράφει ως έχοντας ένα πρόσωπο σκαλισμένο με μια σμίλη, το πρόσωπο ενός ανθρώπου που έχει μικρή εμπειρία από μια ταραγμένη και δύσκολη ζωή.

Στο δρόμο

Αποκαθιστώντας τα γεγονότα του μυθιστορήματος με βάση το σύντομο περιεχόμενο του «Θάνατος στη Βενετία» στο «Brifli», αξίζει να σημειωθεί ότι δύο εβδομάδες μετά την αξέχαστη συνάντηση στη στάση του τραμ, ο κεντρικός ήρωας ξεκίνησε. Έφυγε για την Τεργέστη με νυχτερινό τρένο και μετά επιβιβάστηκε σε ατμόπλοιο για την Πόλα. Αποφάσισε να ξεκουραστεί στην Αδριατική Θάλασσα.

Στο δρόμο, ο πρωταγωνιστής του «Θάνατος στη Βενετία» του Τόμας Μαν δεν πήγε καλά στην αρχή. Τον ενοχλούσε η υγρασία, η βροχή και το επαρχιακό περιβάλλον. Τελικά, κατάλαβε ότι είχε κάνει λάθος στην επιλογή και σύντομα το μηχανοκίνητο σκάφος τον πήγε στο Στρατιωτικό Λιμάνι, από όπου επιβιβάστηκε στο πλοίο για τη Βενετία.

Ο Μαν περιγράφει προσεκτικά πώς ο Άσενμπαχ κοιτάζει τους επιβάτες που επιβιβάζονται μαζί του στο πλοίο. Την προσοχή του τραβούν μια ομάδα νεαρών που κουβεντιάζουν και γελούν. Ένα από αυτά ξεχωρίζει ιδιαίτερα σε αυτή την εταιρεία με ένα λαμπερό και μοδάτο κοστούμι. Κοιτώντας τον πιο προσεκτικά, ο κεντρικός χαρακτήρας συνειδητοποιεί ότι αυτός ο νεαρός άνδρας είναι ψεύτικος. Κάτω από ένα παχύ στρώμα μακιγιάζ είναι ένας ηλικιωμένος, αυτό γίνεται ιδιαίτερα εμφανές από τα ζαρωμένα χέρια του. Ο συγγραφέας μένει έκπληκτος από αυτό το γεγονός, σοκάρεται μέχρι το μεδούλι.

Άφιξη στη Βενετία

Όταν φτάνει στη Βενετία, βρέχει και εδώ. Στο κατάστρωμα, συναντά ξανά τον γέρο, που του έγινε αηδιαστικός κατά τη διάρκεια αυτού του ταξιδιού, και τον κοιτάζει με απροκάλυπτη περιφρόνηση.

Αποκαθιστώντας το περιεχόμενο του «Θάνατος στη Βενετία», σημειώνουμε ότι στις διακοπές ο ήρωας εγκαταστάθηκε σε ένα μοντέρνο ξενοδοχείο. Το πρώτο βράδυ στο δείπνο, εφιστά την προσοχή στην πολωνική οικογένεια στο διπλανό τραπέζι. Αποτελείται από τρία νεαρά κορίτσια ηλικίας 15-17 ετών που φροντίζονται από γκουβερνάντες και ένα αγόρι με μακριά μαλλιά που φαίνεται να είναι περίπου 14 ετών. Με έκπληξη για τον εαυτό του, ο Aschenbach σημειώνει πόσο εντυπωσιάζεται από την ομορφιά του νεαρού άνδρα. Το πρόσωπό του θυμίζει στον συγγραφέα ελληνικό γλυπτό. Αυτή η συνάντηση είναι σημαντική στο Θάνατος στη Βενετία.

Aschenbach εντυπωσιάζεται από την εντυπωσιακή διαφοράένας έφηβος από τις αδερφές του, που φαίνεται ακόμα και στα ρούχα τους. Τα κορίτσια φορούν ανεπιτήδευτα ρούχα και ο νεαρός, αντίθετα, είναι ντυμένος μέχρι τα εννιά, σαν πανηγυρικά. Δεν συμπεριφέρεται άκαμπτα, σαν κορίτσια, αλλά άνετα και ελεύθερα. Στη μέση του δείπνου, τους ενώνει μια αυστηρή, αρχοντική γυναίκα με ψυχρό βλέμμα. Προφανώς η μητέρα τους.

Στην περίληψη του «Θάνατος στη Βενετία» είναι απαραίτητο να σημειώσουμε τα ευρήματα του συγγραφέα. Για παράδειγμα, πώς η αλλαγή του καιρού επηρεάζει τους χαρακτήρες. Την επόμενη μέρα, η βροχή εντείνεται και ο Άσενμπαχ σκέφτεται σοβαρά να φύγει, αλλά στο πρωινό βλέπει ξανά το ίδιο αγόρι και εντυπωσιάζεται ξανά από την ομορφιά του. Την ίδια μέρα, καθισμένος σε μια ξαπλώστρα στην παραλία, παρακολουθεί πώς χτίζει ένα κάστρο από άμμο με άλλα παιδιά. Τον φώναζαν συνεχώς με το όνομά του, αλλά ο Άσενμπαχ δεν μπορούσε να τον ακούσει. Αργότερα ανακάλυψε ότι ο δεύτερος πρωταγωνιστής του «Θάνατος στη Βενετία» ονομάζεται Tadzio. Από τότε σκέφτεται συνεχώς τον έφηβο.

Η Σύνοψη του «Θάνατος στη Βενετία» συντάσσεται με τέτοιο τρόπο ώστε να επικεντρώνεται στα πιο σημαντικά και σημαντικά γεγονότα του έργου. Για παράδειγμα, στο γεγονός ότι στην αρχή η καρδιά του Aschenbach ήταν γεμάτη με πατρική διάθεση. Κάθε μέρα άρχισε να σηκώνεται με τον Tadzio μετά το δεύτερο πρωινό στο ασανσέρ, σημειώνοντας πόσο εύθραυστο αποδεικνυόταν στην πραγματικότητα. Ο συγγραφέας επισκέπτεται τις σκέψεις ότι ο έφηβος είναι πολύ εύθραυστος και επώδυνος, επομένως, πιθανότατα, δεν θα ζήσει μέχρι τα βαθιά γεράματα. Τον κυριεύει μια αίσθηση ηρεμίας και ικανοποίησης, στην οποία αποφασίζει να μην εμβαθύνει.

Την επόμενη μέρα πηγαίνει μια βόλτα μέσαπόλη που δεν του φέρνει ευχαρίστηση. Επομένως, επιστρέφοντας στο ξενοδοχείο, δηλώνει ότι σκοπεύει να φύγει.

Ο καιρός αλλάζει

Στο "Death in Venice" μπορείτε να δείτε πώς ο καιρός επηρεάζει τη διάθεση των χαρακτήρων από τη σύνοψη. Το επόμενο πρωί, ο Aschenbach παρατηρεί ότι ο αέρας είναι πιο φρέσκος, αν και ο καιρός είναι ακόμα συννεφιασμένος. Κατάφερε ακόμη και να μετανιώσει για τη βιαστική αναχώρησή του, αλλά ήταν πολύ αργά για να αλλάξει κάτι. Όταν έπλευσε στο ατμόπλοιο, ένιωσε ότι η ελαφριά λύπη αντικαταστάθηκε από πραγματική λαχτάρα. Όταν έφτασε στο σιδηροδρομικό σταθμό, μπορούσε μόνο να νιώσει την αυξανόμενη ψυχική αναταραχή.

Εδώ τον περίμενε μια απροσδόκητη έκπληξη. Ο καμπαναριός από το ξενοδοχείο ανέφερε ότι οι αποσκευές του στάλθηκαν κατά λάθος στην αντίθετη κατεύθυνση. Ο Άσενμπαχ, κρύβοντας μετά βίας τη χαρά του, δήλωσε ότι δεν σκόπευε να φύγει χωρίς τα υπάρχοντά του. Επέστρεψε στο ξενοδοχείο την ίδια μέρα. Γύρω στο μεσημέρι, είδε ξανά τον Tadzio, συνειδητοποιώντας ότι ακριβώς εξαιτίας του αγοριού του ήταν τόσο δύσκολο να φύγει από την πόλη.

Την επόμενη μέρα, ο καιρός επιτέλους καθάρισε, η αμμουδιά πλημμύρισε από λαμπερό ήλιο. Σταμάτησε να σκέφτεται να φύγει και ο Tadzio συναντιόταν σχεδόν συνεχώς. Σύντομα είχε ήδη μελετήσει σχεδόν κάθε γραμμή και καμπύλη του σώματός του, θαυμάζοντας συνεχώς το παιδί. Στον ηλικιωμένο καλλιτέχνη, αυτός ο ενθουσιασμός φαινόταν κάπως μεθυσμένος, τον ενδιέφερε με όλη του την καρδιά. Ξαφνικά ένιωσε να γράψει. Άρχισε να διαμορφώνει την πεζογραφία του στην εικόνα της ομορφιάς του Tadzio. Όταν τελείωσε τη δουλειά, ένιωσε άδειος. Η συνείδησή του άρχισε ακόμη και να τον βασανίζει, σαν να είχε διαπράξει κάποια ασέβεια.

ΕνεργόΤο επόμενο πρωί, ο συγγραφέας αποφασίζει να κάνει μια περιστασιακή και χαρούμενη γνωριμία με τον νεαρό. Αλλά όταν προσπάθησα να μιλήσω, συνειδητοποίησα ότι δεν μπορούσα να το κάνω. Τον έπιασε μια πρωτοφανής δειλία. Ο Άσενμπαχ κατάλαβε ότι αυτή η γνωριμία θα μπορούσε να του φέρει μια θεραπευτική απογοήτευση, αλλά δεν βιαζόταν να χάσει την κατάσταση μέθης του. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, είχε πάψει εντελώς να ανησυχεί για το γεγονός ότι οι διακοπές του καθυστέρησαν και τώρα αφιερώνει όλη του τη δύναμή όχι στην τέχνη, αλλά στο μεθυστικό του πάθος. Επιπλέον, κάθε μέρα ανέβαινε νωρίς στο δωμάτιό του, μόλις εξαφανιζόταν ο Tadzio. Μετά από αυτό, η μέρα του φαινόταν τελειωμένη. Όμως το επόμενο κιόλας πρωί, η ανάμνηση της περιπέτειας της καρδιάς τον ξύπνησε ξανά δίνοντάς του νέα δύναμη. Κάθισε δίπλα στο παράθυρο, περιμένοντας την τελευταία αυγή.

Μετά από λίγο, ο Aschenbach συνειδητοποίησε ότι ο Tadzio είχε παρατηρήσει το ενδιαφέρον του. Τα βλέμματά τους συναντήθηκαν, μια φορά μάλιστα ανταμείφθηκε με ένα χαμόγελο από ένα παιδί, το οποίο πήρε μαζί του, συνειδητοποιώντας ότι αυτό ήταν ένα δώρο που θα μπορούσε να προκαλέσει προβλήματα.

Την τέταρτη εβδομάδα της παραμονής του στη Βενετία, ο Άσενμπαχ ένιωσε τις αλλαγές να συντελούνται. Οι καλεσμένοι ήταν λιγότεροι, παρά το γεγονός ότι η σεζόν βρισκόταν σε πλήρη εξέλιξη. Γεγονός είναι ότι φήμες για επικείμενη επιδημία εμφανίστηκαν στις εφημερίδες, αν και το προσωπικό διέψευσε τα πάντα. Και χαρακτήρισε προληπτικό μέτρο την απολύμανση που έκανε η αστυνομία. Ο Άσενμπαχ ένιωσε κάποια ικανοποίηση από αυτό το μυστήριο. Στην πραγματικότητα, ανησυχούσε μόνο για ένα πράγμα: ότι ο Tadzio δεν θα έφευγε. Με φρίκη για τον εαυτό του, συνειδητοποίησε ότι δεν είχε ιδέα πώς θα ζούσε όταν συνέβαινε αυτό.

Τυχαίαοι συναντήσεις με το αγόρι είχαν ήδη πάψει να τον ικανοποιούν, τον εντόπισε και τον καταδίωξε. Υπακούοντας σε έναν συγκεκριμένο δαίμονα που πάτησε την αξιοπρέπεια και το μυαλό του, ήθελε μόνο να ακολουθεί συνεχώς αυτόν που του άναψε τόσο ζωή.

Χολέρα

Μια μέρα ένας θίασος πλανόδιων καλλιτεχνών ήρθε στο ξενοδοχείο και εμφανίστηκε στον κήπο με μια παράσταση. Ο Άσενμπαχ εγκαταστάθηκε κοντά στο κιγκλίδωμα, βυθισμένος στη χυδαία μελωδία. Αν και εξωτερικά φαινόταν χαλαρός, μέσα του παρέμενε τεταμένος, καθώς ο Tadzio στεκόταν πέντε βήματα μακριά του.

Κατά καιρούς το αγόρι γύριζε, αναγκάζοντας τον Άσενμπαχ να χαμηλώνει τα μάτια του κάθε φορά. Είχε ήδη αρχίσει να παρατηρεί ότι οι γυναίκες που τον φρόντιζαν τον ανακαλούσαν επανειλημμένα αν ο συγγραφέας βρισκόταν κοντά.

Αυτή την εποχή, οι ηθοποιοί του δρόμου άρχισαν να μαζεύουν χρήματα για την ερμηνεία τους. Όταν ένας από αυτούς πλησίασε τον Άσενμπαχ, μύρισε απολυμαντικό. Ρωτώντας τον ηθοποιό γιατί οι αρχές κανόνισαν αυτά τα έργα, άκουσε μόνο την επίσημη έκδοση.

Την επόμενη μέρα, ο πρωταγωνιστής έκανε άλλη μια προσπάθεια να μάθει την αλήθεια για το τι πραγματικά συμβαίνει τριγύρω. Πήγε στο βρετανικό ταξιδιωτικό γραφείο, κάνοντας τη μοιραία ερώτηση του υπαλλήλου. Τελικά άκουσε την αλήθεια. Αποδείχθηκε ότι η Βενετία χτυπήθηκε από μια επιδημία ασιατικής χολέρας. Η μόλυνση μεταδίδεται μέσω των τροφίμων και η έντονη ζέστη συμβάλλει στην εξάπλωσή της. Η ασθένεια είναι πρακτικά ανίατη, οι περιπτώσεις ανάρρωσης είναι σπάνιες. Ωστόσο, οι αρχές της πόλης κάνουν ό,τι μπορούν για να κρύψουν την πραγματική κλίμακα αυτού που συμβαίνει, αφού ο φόβος της καταστροφής τους τρομάζει περισσότερο από την ανάγκη συμμόρφωσης.διεθνείς συμφωνίες. Ο απλός κόσμος τα ξέρει ήδη όλα. Εξαιτίας αυτού, η εγκληματικότητα έχει αυξηθεί σημαντικά στην πόλη και η ακολασία έχει πάρει πρωτοφανείς μορφές και κλίμακες.

Ο Άγγλος συμβουλεύει τον Άσενμπαχ να φύγει όσο πιο γρήγορα γίνεται. Η πρώτη σκέψη του συγγραφέα ήταν να προειδοποιήσει την οικογένεια Tadzio. Ήδη φανταζόταν πώς σε αυτή την περίπτωση θα του επέτρεπαν να αγγίξει το κεφάλι του αγοριού με το χέρι του. Ταυτόχρονα ένιωθε ότι δεν ήταν εσωτερικά έτοιμος να τελειώσουν όλα τόσο γρήγορα. Μετά από αυτό, θα μετατρεπόταν ξανά στον εαυτό του, κάτι που δεν ήθελε. Κατά τη διάρκεια της νύχτας, ο Άσενμπαχ είδε έναν εφιάλτη. Του φαινόταν ότι συμμετείχε σε μια άνευ προηγουμένου βακκαναλία, υποταγμένος στη δύναμη ενός εξωγήινου θεού. Λόγω του ονείρου, ξύπνησε με κακή διάθεση, εντελώς σπασμένος.

Σύντομα η αλήθεια για την κατάσταση στην πόλη έγινε γνωστή σε όλους στο ξενοδοχείο. Οι καλεσμένοι άρχισαν να φεύγουν βιαστικά, αλλά η μητέρα του Tadzio φαινόταν να μην βιάζεται. Φάνηκε στον Άσενμπαχ, που τον έπιασε πάθος, ότι κατά τη φυγή όλοι γύρω θα κατέστρεφαν όλα τα ζωντανά πράγματα στο πέρασμά τους, και έμεινε μόνος με τον Τάτζιο σε αυτό το νησί. Εκείνες τις στιγμές, άρχισε να επιλέγει νέες φωτεινές λεπτομέρειες για το κοστούμι του, ψέκασε με άρωμα και έβαλε πολύτιμους λίθους. Ο συγγραφέας άλλαζε ρούχα πολλές φορές την ημέρα, ξοδεύοντας τεράστιο χρόνο σε αυτό. Ο Άσενμπαχ προσπαθούσε συνεχώς να επιλέγει φωτεινές λεπτομέρειες της φορεσιάς, που φαινόταν να τον κάνουν νεότερο. Το ίδιο το γερασμένο σώμα του έγινε αηδιαστικό σε σύγκριση με τα υγιή νιάτα του. Στο κουρείο, που βρισκόταν στο ξενοδοχείο, έκανε μακιγιάζ και έβαψε τα μαλλιά του. Όταν ολοκληρώθηκαν οι διαδικασίες, είδε μέσακαθρεφτίζει έναν νεαρό άνδρα στην ακμή του. Μετά από αυτό, έχασε εντελώς τον φόβο του, ξεκινώντας σχεδόν ανοιχτά να κυνηγάει τον Tadzio.

Μετά από λίγες μέρες, ο Άσενμπαχ ένιωσε αδιαθεσία. Άρχισε να τον κυριεύουν κρίσεις ναυτίας και μια αίσθηση απελπισίας. Την ίδια μέρα είδε στο χολ τις αποσκευές μιας πολωνικής οικογένειας, που ούτως ή άλλως έφευγε. Από εκεί, ο συγγραφέας πήγε στην παραλία, όπου ουσιαστικά δεν υπήρχε κανείς. Καθισμένος σε μια ξαπλώστρα, είδε τον Tadzio να εμφανίζεται. Ξαφνικά ο νεαρός γύρισε. Κάθισε ακριβώς όπως είχε την ημέρα που τα μάτια του συναντήθηκαν για πρώτη φορά. Το κεφάλι του Άσενμπαχ γύρισε, αντιγράφοντας την κίνηση του αγοριού, και μετά σηκώθηκε για να συναντήσει το βλέμμα του και σωριάστηκε στο στήθος του. Το πρόσωπό του έγινε νωχελικό και φαινόταν να έχει βυθιστεί στον ύπνο. Στον συγγραφέα φάνηκε ότι το αγόρι του χαμογελούσε, ορμώντας στην απόσταση.

Κυριολεκτικά λίγα λεπτά αργότερα, άνθρωποι που ήταν κοντά έσπευσαν να τον βοηθήσουν, καθώς ο Άσενμπαχ έπεσε στην καρέκλα του. Την ίδια μέρα, ολόκληρος ο λογοτεχνικός κόσμος αντιλήφθηκε ότι ο διάσημος Γερμανός συγγραφέας πέθανε σε διακοπές στη Βενετία, πέφτοντας θύμα της ασιατικής χολέρας.

Προβολές

Η νουβέλα ήταν τόσο δημοφιλής που γυρίστηκε. Την ομώνυμη ταινία σκηνοθέτησε ο Ιταλός σκηνοθέτης Λουκίνο Βισκόντι το 1971. Πρωταγωνιστούν οι Dirk Bogarde και Bjorn Andersen.

Μελετώντας τη σύνοψη της ταινίας «Θάνατος στη Βενετία», μπορούμε να συμπεράνουμε ότι η πλοκή είναι σχεδόν πανομοιότυπη με τη λογοτεχνική πηγή. Ίσως η κύρια διαφορά είναι αυτήτων βασικών χαρακτήρων, ο Gustav von Aschenbach, γίνεται συνθέτης στην οθόνη και όχι συγγραφέας, όπως συνέβαινε στο μυθιστόρημα.

Εκτός από το δράμα του Βισκόντι, ο Μπέντζαμιν Μπρίτεν έγραψε μια ομώνυμη όπερα το 1973. Το 2003, ο Γερμανός χορογράφος John Neumeier ανέβασε το μπαλέτο "Death in Venice".

Analysis

Ανάλυση του «Θάνατος στη Βενετία» μας επιτρέπει να συμπεράνουμε ότι σε αυτό το έργο ο συγγραφέας πραγματεύεται το πρόβλημα της τέχνης. Αξίζει να σημειωθεί ότι ο Μαν έγραψε το διήγημα σε μια εποχή που οι απαισιόδοξες θεωρίες των φιλοσόφων ήταν δημοφιλείς στην Ευρώπη, οι οποίοι πίστευαν ότι ο ανθρώπινος πολιτισμός έμπαινε στην τελευταία περίοδο της ιστορίας του, μόνο που τον περίμενε το χάος.

Υπό την επίδραση της γενικής κρίσης χάθηκε η σύνδεση με την κλασική παράδοση, ο εμφύλιος ήχος εξαφανίστηκε. Νιώθοντας την παρακμή που συντελείται στην τέχνη, ο Μαν, ως αληθινός ανθρωπιστής, προσπάθησε να προειδοποιήσει την ανθρωπότητα από την οριστική απώλεια της πνευματικότητάς της, καλώντας στο διήγημα «Θάνατος στη Βενετία» να μην λατρεύει ψεύτικους θεούς.

Στις κριτικές τους για αυτό το έργο, οι κριτικοί τόνιζαν συνεχώς ότι σε όλο το μήκος του, ο Mann τονίζει ότι η άψυχη τέχνη είναι καταδικασμένη, δεν έχει μέλλον. Ο Γερμανός συγγραφέας τον κατηγόρησε ότι έχασε κάθε ενδιαφέρον για τις ανθρώπινες αξίες. Η ανθρωπότητα, που θα έχει μόνο τέτοια τέχνη, είναι τελικά καταδικασμένη.

Μόνο η τέχνη μπορεί να σώσει την κατάσταση, που θα τραγουδήσει τα ιδανικά της αγάπης, της δικαιοσύνης, της αλληλοβοήθειας και της καλοσύνης. Μόνο αυτόικανός να δώσει σε έναν καλλιτέχνη πραγματική ικανοποίηση από τη δουλειά του. Μόνο μια τέτοια τέχνη μπορεί να ενώσει τους ανθρώπους, βοηθώντας την ανθρωπότητα να ξεπεράσει κάθε εμπόδιο στη ζωή.

Κριτικές από αναγνώστες

Οι αναγνώστες στις κριτικές του μυθιστορήματος του Τόμας Μαν «Θάνατος στη Βενετία» τόνισαν ότι πρόκειται για έναν πραγματικό ύμνο στην ανθρώπινη συνείδηση.

Το κύριο πράγμα που βρίσκουν οι θαυμαστές του έργου του Γερμανού ουμανιστή σε αυτό το έργο τον περασμένο αιώνα είναι μια ωδή στην ανθρωπιά και την ιδιοφυΐα.