Γυναίκες της Ρουμπένσιας. Ύμνος στην ομορφιά

2025 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2025-01-24 17:49

Ο Ρούμπενς εμφανίστηκε σε ιστορική ζωγραφική, τοπίο, βωμό, διακοσμητική ζωγραφική, προσωπογραφία. Πρόκειται για τους πίνακες που απεικονίζουν τις γυναίκες του Ρούμπενς που θα συζητηθούν.

Η ιδιαίτερη στάση του Ρούμπενς απέναντι στις γυναίκες

Ο πατέρας Ρούμπενς συμπαθούσε τον Προτεσταντισμό και έφυγε από τη Φλάνδρα, φοβούμενος τη σφαγή του δούκα της Άλμπα. Συνήψε όμως στενή σχέση με υψηλόβαθμη γυναίκα. Η σχέση τους αποκαλύφθηκε και η θανατική ποινή φαινόταν επικείμενη. Ωστόσο, η γυναίκα του έσωσε τη ζωή του και πήρε άδεια να εγκατασταθεί στη μικρή πόλη Siegen. Ο Peter Paul γεννήθηκε εκεί το 1577. Η μητέρα, ένα άτομο με σπάνιες πνευματικές ιδιότητες, μεγάλωσε στον γιο της την ικανότητα να βλέπει τα χαρακτηριστικά ενός υψηλού γυναικείου ιδεώδους. Αυτή η ιδιότητα ήταν χαρακτηριστική του Ρούμπενς τόσο στη ζωή όσο και στην τέχνη του πορτρέτου. Οι γυναίκες του Ρούμπενς δεν είναι μόνο χαρούμενες και παιχνιδιάρικες, αλλά πιο συχνά γεμάτες αυτοσυγκράτηση και ηρεμία.

Ανατροφή και εκπαίδευση

Όλες οι μελλοντικές επιτυχίες του Ρούμπενς: στην τέχνη, στις επιστήμες, στη γνώση γλωσσών, στη διπλωματία - οφείλονταν σε μεγάλο βαθμό στις φροντίδες της μητέρας του. Μια εσωτερική επιθυμία οδήγησε τον Ρούμπενς στοζωγραφική. Ολοκλήρωσε την καλλιτεχνική του εκπαίδευση κατά τη διάρκεια της μακροχρόνιας παραμονής του στην Ιταλία. Εκεί όχι μόνο σπούδασε με όλη του τη συνηθισμένη παιδαγωγία, αλλά και δούλεψε σκληρά και καρποφόρα.

Γένοβα

Το πορτρέτο της «Marquise Veronica Spinola Doria», που χρονολογείται από το 1607-1608, είναι αναμφισβήτητα έργο ενός ώριμου δασκάλου, που ήδη αντικατοπτρίζει πλήρως την έννοια των «γυναικών του Ρούμπενς».

Η νεαρή γυναίκα ήταν κόρη του κοντοτιέρη Ambrogio Spinola. Το πορτρέτο της υποτίθεται ότι παραγγέλθηκε από τον αρραβωνιαστικό της με το νυφικό της. Στο χτένισμα φαίνεται ένα κόκκινο γαρύφαλλο, το οποίο, όπως πίστευαν τότε, προστάτευε από το κακό. Η Μαρκησία είναι απολύτως ήρεμη. Τα μάτια κοιτούν ευθέως και ζωηρά τον θεατή, ένα συγκρατημένο χαμόγελο παίζει στα χείλη. Η Δημοκρατία της Γένοβας - ένα ακμαίο λιμάνι, έδωσε στις γυναίκες πολλές συνταγματικές ελευθερίες, ήταν ένας παράδεισος για το ωραίο φύλο. Το κορίτσι είναι συνηθισμένο στο σεβασμό και τη λατρεία. Η αριστοκρατική της συμπεριφορά μιλάει για αυτοσεβασμό. Καθισμένος στην πλάτη μιας πολυθρόνας, ένας εξωτικός παπαγάλος ήταν εκείνη την εποχή σύμβολο πολυτέλειας και ταυτόχρονα κίνητρο για τη γλυκιά αιχμαλωσία του έρωτα. Γνωρίζοντας πώς η Γενοβέζικη αριστοκρατία αντιμετωπίζει την κομψότητα και την πολυτέλεια, ο Ρούμπενς απεικονίζει με τέλεια δεξιοτεχνία το πλούσιο ντύσιμο της μαρκησίας - ένα πολυτελές μεταξωτό φόρεμα και χρυσοκέντημα πάνω του, καθώς και ένα λαμπρό, ιριδίζον ακριβό μαργαριταρένιο κολιέ. Ο Peter Paul Rubens, του οποίου οι πίνακες έγιναν πρότυπο του πορτρέτου του μπαρόκ στην Ιταλία και στη συνέχεια σε όλο τον κόσμο, κέρδισε αυτοπεποίθηση, δημιουργική εξουσία και φήμη.

Αμβέρσα

Σε αυτό, οι θαμώνες του Ρούμπενς γίνονταιΟ Αρχιδούκας Αλβέρτος και η σύζυγός του Ισαβέλλα. Οι γυναίκες του Ρούμπενς είναι γεμάτες εσωτερική ελευθερία. Ένα παράδειγμα είναι το "Τελετητικό πορτρέτο της Ισαβέλλας", λυμένο σε εξαίσιες μπορντό-χρυσές αποχρώσεις.

Η Αρχιδούκισσα απεικονίζεται σε πλήρη ανάπτυξη. Με το μεγαλείο που ενυπάρχει στη βασιλεία, είναι γεμάτη ηρεμία. Η ανάλαφρη φιγούρα της σε μια χρυσοκαφέ ρόμπα κεντημένη με χρυσό και ασήμι αναδεικνύεται ανάγλυφα σε ένα καφέ βελούδινο φόντο, το οποίο πλαισιώνεται από πιο ανοιχτόχρωμες κουρτίνες. Τοποθέτησε ήρεμα το ένα χέρι της σε ένα τραπέζι καλυμμένο με ένα κόκκινο τραπεζομάντιλο με σχέδια και το άλλο χέρι κρατούσε ένα ασημένιο σατέν μαντήλι. Οι δαντελένιες μανσέτες και ο γιακάς είναι προσεκτικά γραμμένοι. Οβάλ, με κανονικά χαρακτηριστικά, το πρόσωπο είναι γεμάτο αξιοπρέπεια. Ένα μέτριο λείο χτένισμα στέφεται με διάδημα. Αυτό βλέπει το κοινό της και ο Peter Paul Rubens, του οποίου οι πίνακες συνδυάζουν θεατρικότητα και ρεαλισμό.

Στο αγιόκλημα κιόσκι

Παντρεμένος, ο Ρούμπενς ζωγραφίζει το πορτρέτο του με τη νεαρή και αγαπημένη του γυναίκα.

Σε αυτήν την εικόνα, δεν δείχνει μόνο συγκρατημένη τρυφερότητα και σεβασμό, αλλά και ξεκάθαρη ευημερία και πλούτο. Αυτό μεταφέρεται μέσα από την ενδυμασία του νεαρού ζευγαριού. Οι γυναίκες του Ρούμπενς εμφανίζονται στον θεατή μέσα από την ιδανική εικόνα της Ισαβέλλας. Είναι ντυμένη με μια μακριά, φαρδιά μπορντό σατέν φούστα, από κάτω από την οποία ξεχωρίζει μια μπλε φούστα. Ένας δαντελωτός αέρινος γιακάς και ένα μπονέ κάτω από ένα κίτρινο καπέλο ολοκληρώνουν την εμφάνιση. Τα πολύτιμα βραχιόλια και τα δαχτυλίδια τονίζουν επίσης τη θέση και τη θέση ενός νεαρού ζευγαριού. Κάθονται σε μια κληματαριά αγιόκλημα, που πρέπεινα συνδέονται με τη Χρυσή Εποχή και τον επίγειο παράδεισο.

Βασίλισσα

Το τελετουργικό πορτρέτο της Marie de Medici αντιπροσωπεύει σε όλο του το μεγαλείο τις μορφές των γυναικών του Rubens.

Αυτή η νεανική γυναίκα με τα γκρίζα μαλλιά είναι υπέρβαρη σύμφωνα με τα σημερινά πρότυπα. Αλλά το δεύτερο πηγούνι, ένας όμορφος γεμάτος λαιμός, που τονίζεται από ένα μαργαριταρένιο κολιέ και μαργαριταρένια σκουλαρίκια σε σχήμα αχλαδιού, αποκαλύπτουν την ευγενή έκφραση του προσώπου της. Ένας ψηλός δαντελένιος γιακάς αποκαλύπτει ελαφρώς άφθονο στήθος. Το μπλε-μαύρο φόρεμα και η μαύρη κόμμωση δείχνουν τη λευκότητα του δέρματος και το λεπτό ρουζ που έχει διατηρήσει αυτό το βασιλικό πρόσωπο. Ολόκληρη η φιγούρα της είναι τοποθετημένη σε ένα απλό χρυσαφένιο φόντο, το οποίο δεν παρεμβαίνει σε καμία λεπτομέρεια - ούτε όμορφες αέρινες λευκές μανσέτες, ούτε λευκά χεράκια με όμορφα μακριά δάχτυλα. Η εικόνα δεν είναι υπερφορτωμένη με λεπτομέρειες, όπως συμβαίνει συχνά με άλλα έργα που απεικονίζουν τις γυναίκες του Ρούμπενς. Οι πίνακες του πλοιάρχου είναι πάντα γεμάτοι ποικιλία και εκφραστικότητα, αλλά χρησιμοποιούνται διάφορες τεχνικές για αυτό.

Η τέχνη του Ρούμπενς δόξασε για πάντα τους Φλαμανδούς, τη χαρά τους, τη σκληρή δουλειά, την επιθυμία τους να χρησιμοποιήσουν όλα τα δώρα που έχει παραχωρηθεί στον άνθρωπο από τη φύση.