Ρασκόλνικοφ. Η εικόνα του Rodion Raskolnikov στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία"

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Το θέμα αυτού του άρθρου θα είναι ο Rodion Raskolnikov, του οποίου η εικόνα έγινε σχεδόν αμέσως δημοφιλές όνομα στη ρωσική λογοτεχνία. Αυτός ο χαρακτήρας στην αρχή του μυθιστορήματος έρχεται αντιμέτωπος με ένα δίλημμα - είναι υπεράνθρωπος ή ένας απλός πολίτης.

Στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία" ο Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι καθοδηγεί τον αναγνώστη σε όλα τα στάδια της λήψης αποφάσεων και της μετάνοιας μετά την πράξη.

Έγκλημα και Τιμωρία

Η θεωρία του Rodion Raskolnikov για το έγκλημα, με την οποία προσπαθεί να λύσει περισσότερα παγκόσμια ζητήματα, αποτυγχάνει στη συνέχεια. Ο Ντοστογιέφσκι στο μυθιστόρημά του δεν δείχνει μόνο τα θέματα του κακού και του καλού και το έγκλημα με ευθύνη. Με φόντο τις ηθικές διαφωνίες και τον αγώνα στην ψυχή ενός νέου, δείχνει την καθημερινότητα της κοινωνίας της Αγίας Πετρούπολης του δέκατου ένατου αιώνα.

Raskolnikov, του οποίου η εικόνα κυριολεκτικά μετά την πρώτη κυκλοφορία του μυθιστορήματος έγινε γνωστό όνομα, πάσχει από μια ασυμφωνία μεταξύ των σκέψεων και των σχεδίων του με την πραγματικότητα. Έγραψε ένα άρθρο για τους εκλεκτούς, που τους επιτρέπονται τα πάντα, και προσπαθεί να ελέγξει αν ανήκειτελευταία.

Όπως θα δούμε αργότερα, ακόμη και η σκληρή εργασία δεν άλλαξε αυτό που σκεφτόταν ο Ρασκόλνικοφ για τον εαυτό του. Ο παλιός ενεχυροδανειστής έγινε γι' αυτόν απλώς μια αρχή που ξεπέρασε.

Έτσι, στο μυθιστόρημα του Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι, μέσα από το πρίσμα του πόνου ενός πρώην μαθητή, αποκαλύπτονται πολλά φιλοσοφικά και ηθικά και ηθικά ζητήματα.

Η ομορφιά του έργου έγκειται στο γεγονός ότι ο συγγραφέας τα δείχνει όχι από τη σκοπιά των μονολόγων του πρωταγωνιστή, αλλά σε μια σύγκρουση με άλλους χαρακτήρες που λειτουργούν ως διπλοί και αντίποδες του Rodion Raskolnikov.

Ποιος είναι ο Ρασκόλνικοφ;

Ο Ροντιόν Ρασκόλνικοφ, του οποίου η εικόνα περιγράφεται εκπληκτικά από τον Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι, ήταν ένας φτωχός μαθητής. Η ζωή στην Αγία Πετρούπολη δεν ήταν ποτέ φθηνή. Επομένως, χωρίς μόνιμο εισόδημα, αυτός ο νεαρός άνδρας διολισθαίνει στην απελπιστική φτώχεια.

Ο Ο Ροντιόν αναγκάστηκε ακόμη και να εγκαταλείψει τις σπουδές του στο πανεπιστήμιο, καθώς δεν υπήρχαν αρκετά χρήματα για τίποτα. Στη συνέχεια, όταν ασχοληθούμε με τις διαφορετικές πτυχές της προσωπικότητάς του, θα πειστούμε ότι αυτός ο μαθητής έζησε σε έναν κόσμο ψευδαισθήσεων για πολύ καιρό.

Λοιπόν, γιατί ο Ρασκόλνικοφ θεώρησε τη δολοφονία το μόνο σωστό βήμα προς το μέλλον; Ήταν πραγματικά αδύνατο να πάμε από την άλλη πλευρά; Στη συνέχεια, θα ασχοληθούμε με τα κίνητρα της πράξης και τις καταστάσεις στη ζωή που οδήγησαν σε μια τέτοια ιδέα.

Αρχικά, ας δώσουμε μια περιγραφή του Ρασκόλνικοφ. Ήταν ένας λεπτός νέος σε ηλικία είκοσι τριών ετών. Ο Ντοστογιέφσκι γράφει ότι το ύψος του Ροντιόν ήταν πάνω από το μέσο όρο, τα μάτια του ήταν σκούρα και το χρώμα των μαλλιών τουσκούρο ξανθό. Ο συγγραφέας συνεχίζει λέγοντας ότι λόγω της κακής οικονομικής κατάστασης, τα ρούχα του μαθητή έμοιαζαν περισσότερο με κουρέλια, στα οποία ένας απλός άνθρωπος θα ντρεπόταν να βγει στο δρόμο.

Στο άρθρο θα εξετάσουμε ποια γεγονότα και συναντήσεις οδήγησαν στο έγκλημα του Ρασκόλνικοφ. Το γράψιμο στο σχολείο συνήθως απαιτεί την αποκάλυψη της εικόνας του. Αυτές οι πληροφορίες μπορούν να σας βοηθήσουν να ολοκληρώσετε αυτήν την εργασία.

Έτσι, στο μυθιστόρημα βλέπουμε ότι ο Ρόντιον, έχοντας διαβάσει δυτικούς φιλοσόφους, τείνει να χωρίζει την κοινωνία σε δύο τύπους ανθρώπων - «τρεμάμενα πλάσματα» και «που έχουν δικαίωμα». Η ιδέα του Νίτσε για τον υπεράνθρωπο αντανακλάται εδώ.

Αρχικά αναφέρεται ακόμη και στη δεύτερη κατηγορία, η οποία μάλιστα οδηγεί στον φόνο του παλιού τοκογλύφου. Αλλά μετά από αυτή τη θηριωδία, ο Ρασκόλνικοφ δεν μπορεί να αντέξει το βάρος του εγκλήματος. Αποδεικνύεται ότι ο νεαρός ανήκε αρχικά σε απλούς ανθρώπους και δεν ήταν υπεράνθρωπος, στον οποίο επιτρέπονται τα πάντα.

Εγκληματικά πρωτότυπα

Οι κριτικοί λογοτεχνίας διαφωνούν εδώ και πολλά χρόνια για το από πού προέρχεται ένας τέτοιος χαρακτήρας όπως ο Rodion Raskolnikov. Η εικόνα αυτού του ατόμου μπορεί να εντοπιστεί τόσο στα δημοσιεύματα του Τύπου εκείνης της εποχής, σε λογοτεχνικά έργα, όσο και στις βιογραφίες διάσημων ανθρώπων.

Έτσι, αποδεικνύεται ότι ο κύριος χαρακτήρας οφείλει την εμφάνισή του σε διάφορους ανθρώπους και μηνύματα που ήταν γνωστά στον Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι. Τώρα θα επισημάνουμε τα εγκληματικά πρωτότυπα του Rodion Raskolnikov.

Στον Τύπο του δέκατου ένατου αιώνα είναι γνωστές τρεις περιπτώσεις που θα μπορούσαν να επηρεάσουν τη διαμόρφωση της ιστορίας του πρωταγωνιστήΕγκλήματα και τιμωρίες.

Το πρώτο ήταν το έγκλημα ενός νεαρού εικοσιεπτάχρονου υπαλλήλου που περιγράφεται τον Σεπτέμβριο του 1865 στην εφημερίδα "Voice". Το όνομά του ήταν Chistov Gerasim και μεταξύ των γνωστών του ο νεαρός θεωρούνταν σχισματικός (σύμφωνα με το λεξικό, αυτός ο όρος με αλληγορική έννοια σημαίνει άτομο που αντιβαίνει στις γενικά αποδεκτές παραδόσεις).

Αυτός ο υπάλληλος σκότωσε δύο γέρους υπηρέτες με ένα τσεκούρι στο σπίτι μιας αστικής γυναίκας, της Ντουμπρόβινα. Ο μάγειρας και η πλύστρα τον εμπόδισαν να ληστέψει τον χώρο. Ο δράστης έβγαλε χρυσά και ασημένια αντικείμενα και χρήματα που είχε κλέψει από ένα σιδερένιο μπαούλο. Οι ηλικιωμένες γυναίκες βρέθηκαν σε λίμνες αίματος.

Η θηριωδία σχεδόν συμπίπτει με τα γεγονότα του μυθιστορήματος, αλλά η τιμωρία του Ρασκόλνικοφ ήταν λίγο διαφορετική.

Η δεύτερη περίπτωση είναι γνωστή από το δεύτερο τεύχος του περιοδικού "Time" για το 1861. Περιέγραψε την περίφημη «Δίκη Lacener» που έλαβε χώρα τη δεκαετία του 1830. Αυτός ο άνθρωπος θεωρούνταν Γάλλος κατά συρροή δολοφόνος, για τον οποίο οι ζωές άλλων ανθρώπων δεν σήμαιναν απολύτως τίποτα. Για τον Pierre-Francois Lacener, όπως είπαν οι σύγχρονοι, ήταν το ίδιο «τι να σκοτώσεις έναν άνθρωπο, τι να πιεις ένα ποτήρι κρασί».

Μετά τη σύλληψή του, γράφει απομνημονεύματα, ποιήματα και άλλα έργα στα οποία προσπαθεί να δικαιολογήσει τα εγκλήματά του. Σύμφωνα με τον ίδιο, επηρεάστηκε από την επαναστατική ιδέα της «καταπολέμησης της αδικίας στην κοινωνία», την οποία εμπνεύστηκαν οι ουτοπιστές σοσιαλιστές.

Τέλος, η τελευταία περίπτωση συνδέεται με έναν γνωστό του Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι. Καθηγητής ιστορίας, Μοσχοβίτης, συγγενής της εμπόρου Κουμανίνα (θεία του συγγραφέα) και ο δεύτερος διεκδικητής τηςκληρονομιά (μαζί με τον συγγραφέα του Crime and Punishment).

Το επώνυμό του ήταν Νεοφίτοφ και κρατήθηκε κατά τη διαδικασία έκδοσης πλαστών εισιτηρίων εσωτερικού δανείου. Πιστεύεται ότι ήταν η περίπτωσή του που ώθησε τον συγγραφέα να βάλει την ιδέα του στιγμιαίου εμπλουτισμού στις σκέψεις του Rodion Raskolnikov.

Ιστορικά πρωτότυπα

Αν μιλάμε για διάσημους ανθρώπους που επηρέασαν τη διαμόρφωση της εικόνας ενός νεαρού μαθητή, τότε εδώ θα μιλήσουμε περισσότερο για ιδέες παρά για πραγματικά γεγονότα ή προσωπικότητες.

Ας γνωρίσουμε το σκεπτικό των μεγάλων ανθρώπων που θα μπορούσαν να σχηματίσουν την περιγραφή του Ρασκόλνικοφ. Επιπλέον, όλες οι πραγματείες τους προβάλλονται στις σελίδες του μυθιστορήματος σε αντίγραφα δευτερευόντων χαρακτήρων.

Έτσι, χωρίς αμφιβολία, στην πρώτη θέση βρίσκεται το έργο του Ναπολέοντα Βοναπάρτη. Το βιβλίο του The Life of Julius Caesar έγινε γρήγορα μπεστ σέλερ του δέκατου ένατου αιώνα. Σε αυτό, ο αυτοκράτορας έδειξε στην κοινωνία τις αρχές της κοσμοθεωρίας του. Ο Κορσικανός πίστευε ότι οι «υπεράνθρωποι» γεννιούνταν περιστασιακά στη γενική μάζα της ανθρωπότητας. Η κύρια διαφορά μεταξύ αυτών των ατόμων και άλλων είναι ότι επιτρέπεται να παραβιάζουν όλους τους κανόνες και τους νόμους.

Στο μυθιστόρημα βλέπουμε την αντανάκλαση αυτής της σκέψης συνεχώς. Αυτό είναι ένα άρθρο του Rodion στην εφημερίδα, και οι προβληματισμοί ορισμένων χαρακτήρων. Ωστόσο, ο Fedor Mikhailovich δείχνει μια ποικίλη κατανόηση της σημασίας της φράσης.

Ο πιο κυνικός τρόπος να μεταφράσεις μια ιδέα σε πραγματικότητα είναι με έναν πρώην μαθητή. Ποιον σκότωσε ο Ρασκόλνικοφ; Ένας παλιός τοκογλύφος. Ωστόσο, ο ίδιος ο Rodion βλέπει το γεγονός διαφορετικά σε ορισμένα σημεία του μυθιστορήματος. Στην αρχή ένας νέοςπιστεύει ότι «αυτό είναι το πιο ασήμαντο πλάσμα» και «σκοτώνοντας ένα πλάσμα, θα βοηθήσει εκατοντάδες ζωές». Αργότερα, η σκέψη ξαναγεννιέται στο γεγονός ότι το θύμα δεν ήταν άτομο, αλλά μια «θρυμματισμένη ψείρα». Και στο τελευταίο στάδιο, ο νεαρός άνδρας καταλήγει στο συμπέρασμα ότι σκότωσε τη ζωή του.

Ο Svidrigailov και ο Luzhin εισήγαγαν επίσης ναπολεόντεια κίνητρα στις ενέργειές τους, αλλά θα συζητηθούν αργότερα.

Εκτός από το βιβλίο του Γάλλου αυτοκράτορα, παρόμοιες ιδέες υπήρχαν στα έργα "The Only One and His Property" και "Murder as one of the fine arts". Βλέπουμε ότι κατά τη διάρκεια του μυθιστορήματος ο μαθητής τρέχει με μια «ιδέα-πάθος». Αλλά αυτό το συμβάν μοιάζει περισσότερο με ένα αποτυχημένο πείραμα.

Στο τέλος του μυθιστορήματος, βλέπουμε ότι στη σκληρή εργασία ο Ρασκόλνικοφ κατανοεί την πλάνη της συμπεριφοράς. Αλλά τελικά ο νεαρός δεν αποχωρίζεται την ιδέα. Αυτό φαίνεται από τις σκέψεις του. Από τη μια θρηνεί την κατεστραμμένη νεολαία, από την άλλη μετανιώνει που ομολόγησε. Αν είχε αντέξει, ίσως να γινόταν «σούπερ άνθρωπος» για τον εαυτό του.

Λογοτεχνικά πρωτότυπα

Η περιγραφή του Ρασκόλνικοφ, η οποία μπορεί να δοθεί στην εικόνα του χαρακτήρα, συσσωρεύει διάφορες σκέψεις και ενέργειες των ηρώων άλλων έργων. Ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι εξετάζει πολλά κοινωνικά και φιλοσοφικά προβλήματα μέσα από το πρίσμα των αμφιβολιών ενός νεαρού άνδρα.

Για παράδειγμα, ένας μοναχικός ήρωας που προκαλεί την κοινωνία υπάρχει στους περισσότερους ρομαντικούς συγγραφείς. Έτσι, ο Λόρδος Μπάιρον δημιουργεί εικόνες του Μάνφρεντ, της Λάρας και του Κορσάιρ. Στο Balzac, αναγνωρίζουμε παρόμοια χαρακτηριστικά στον Rastignac και στον Stendhal στον Julien Sorel.

Ανλαμβάνοντας υπόψη ποιον σκότωσε ο Ρασκόλνικοφ, μπορεί κανείς να κάνει μια αναλογία με τη «Βασίλισσα των Μπαστούνι» του Πούσκιν. Εκεί ο Χέρμαν προσπαθεί να αποκτήσει πλούτη σε βάρος της παλιάς κόμισσας. Αξιοσημείωτο είναι ότι η γριά του Αλεξάντερ Σεργκέεβιτς ονομαζόταν Λιζαβέτα Ιβάνοβνα και ο νεαρός τη σκοτώνει ηθικά. Ο Ντοστογιέφσκι προχώρησε παραπέρα. Ο Ροντιόν πραγματικά αφαιρεί τη ζωή μιας γυναίκας με αυτό το όνομα.

Εκτός αυτού, υπάρχει μια αρκετά μεγάλη ομοιότητα με τους χαρακτήρες του Schiller και του Lermontov. Ο πρώτος στο The Robbers έχει τον Karl Moor, ο οποίος αντιμετωπίζει τα ίδια ηθικά ζητήματα. Και στο A Hero of Our Time, ο Grigory Aleksandrovich Pechorin βρίσκεται σε παρόμοια κατάσταση ηθικού πειραματισμού.

Ναι, και σε άλλα έργα του Ντοστογιέφσκι υπάρχουν παρόμοιες εικόνες. Πρώτα ήταν οι Notes of the Underground, αργότερα οι Ivan Karamazov, Versilov και Stavrogin.

Έτσι, βλέπουμε ότι ο Rodion Raskolnikov συνδυάζει τα χαρακτηριστικά ενός ρομαντικού επαναστάτη ήρωα που αντιτίθεται στην κοινωνία και έναν ρεαλιστικό χαρακτήρα με το περιβάλλον, την καταγωγή και τα σχέδιά του για το μέλλον.

Pulcheria Aleksandrovna

Η μητέρα του Ρασκόλνικοφ, με την επαρχιώτικη αφέλεια και την αθωότητά της, παραπέμπει στις εικόνες των κατοίκων της πρωτεύουσας. Αντιλαμβάνεται τα γεγονότα πιο απλά, κλείνει τα μάτια της σε πολλά πράγματα, δείχνει να μην μπορεί να καταλάβει. Ωστόσο, στο τέλος του μυθιστορήματος, όταν τα τελευταία της λόγια ξεσπούν στο παραλήρημα του θανάτου της, βλέπουμε πόσο λάθος ήταν οι υποθέσεις της. Αυτή η γυναίκα αντιλήφθηκε τα πάντα, αλλά δεν έδειξε τη δίνη των παθών που μαινόταν στην ψυχή της.

Στα πρώτα κεφάλαια του μυθιστορήματος, όταν μας εμφανίζεται ο Rodion Raskolnikov,το γράμμα της μητέρας του έχει σημαντικό αντίκτυπο στην απόφασή του. Πληροφορίες ότι η αδερφή ετοιμάζεται να «θυσιαστεί για το καλό του αδερφού της» βυθίζει τη μαθήτρια σε ζοφερή διάθεση. Επιβεβαιώνεται τελικά στη σκέψη να σκοτώσει τον παλιό ενεχυροδανειστή.

Εδώ προστίθεται στα σχέδιά του η επιθυμία να σώσει την Dunya από απατεώνες. Τα λάφυρα, σύμφωνα με τον Ρασκόλνικοφ, θα πρέπει να είναι αρκετά για να μην χρειαστούν οικονομικά χαρίσματα από τον μελλοντικό «σύζυγο» της αδερφής. Στη συνέχεια, ο Rodion συναντά τον Luzhin και τον Svidrigailov.

Αμέσως αφού ο πρώτος ήρθε να συστηθεί, ο νεαρός τον παίρνει με εχθρότητα. Γιατί το κάνει αυτό ο Ρασκόλνικοφ; Το γράμμα της μητέρας λέει ευθέως ότι πρόκειται για τσιγκούνη, απατεώνα και απατεώνα. Κάτω από την Pulcheria Alexandrovna, ανέπτυξε την ιδέα ότι η καλύτερη σύζυγος προέρχεται από μια φτωχή οικογένεια, αφού είναι πλήρως στην εξουσία του συζύγου της.

Από το ίδιο γράμμα, ο πρώην φοιτητής μαθαίνει για τη βρώμικη παρενόχληση του γαιοκτήμονα Svidrigailov προς την αδερφή του, η οποία εργαζόταν ως γκουβερνάντα.

Δεδομένου ότι η Pulcheria Alexandrovna δεν είχε σύζυγο, η Rodya γίνεται το μόνο στήριγμα της οικογένειας. Βλέπουμε πώς τον φροντίζει και τον φροντίζει η μητέρα. Παρά την αγενή συμπεριφορά και τις αβάσιμες επικρίσεις του, η γυναίκα επιδιώκει να βοηθήσει με όλη της τη δύναμη. Ωστόσο, δεν μπορεί να σπάσει τον τοίχο που έχει χτίσει γύρω του ο γιος της σε μια προσπάθεια να προστατεύσει την οικογένεια από μελλοντικούς κραδασμούς.

Dunya

Στο μυθιστόρημα, ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι εικονογραφεί διάφορες θέσεις ζωής και προσωπικές φιλοσοφίες μέσα από την αντίθεση χαρακτήρων. Για παράδειγμα, η Dunya και ο Raskolnikov. Τα χαρακτηριστικά του αδελφού και της αδελφής είναι παρόμοια από πολλές απόψεις. Είναι εξωτερικάελκυστικός, μορφωμένος, ανεξάρτητος στοχαστής και επιρρεπής σε αποφασιστικές ενέργειες.

Ωστόσο, ο Ροντιόν σακατείστηκε από τη φτώχεια. Έχασε την πίστη στην καλοσύνη και την ειλικρίνεια. Βλέπουμε τη σταδιακή υποβάθμιση της κοινωνικής του ζωής. Στην αρχή του μυθιστορήματος, αναφέρεται ότι ο Ρασκόλνικοφ είναι πρώην μαθητής, αλλά τώρα σκαρφίζεται σχέδια να «πλουτίσει μέσα σε μια νύχτα».

Η Avdotya Romanovna, η αδερφή του, προσπαθεί για ένα καλύτερο ευτυχισμένο μέλλον, αλλά σε μια πιο ρεαλιστική θέση. Αυτή, σε αντίθεση με τον αδερφό της, δεν ονειρεύεται τον στιγμιαίο πλούτο και δεν τρέφει ρομαντικές ψευδαισθήσεις.

Το αποκορύφωμα της αντίθεσής τους εκφράζεται στην ετοιμότητα να σκοτώσουν. Αν ο Ρασκόλνικοφ τα καταφέρει και το κάνει για να αποδείξει τη δική του ανωτερότητα, τότε η κατάσταση του Ντούνια είναι εντελώς διαφορετική. Είναι έτοιμη να αφαιρέσει τη ζωή του Svidrigailov, αλλά μόνο για αυτοάμυνα.

Η τιμωρία του Ρασκόλνικοφ φαίνεται στο μεγαλύτερο μέρος του μυθιστορήματος. Ξεκινά όχι με σκληρή εργασία, αλλά αμέσως μετά το θάνατο της ηλικιωμένης γυναίκας. Οι αμφιβολίες και οι ανησυχίες για την πορεία της έρευνας βασανίζουν τη φοιτήτρια περισσότερα από τα επόμενα χρόνια στη Σιβηρία. Η Ντούνια, έχοντας υπερασπιστεί το δικαίωμά της στην ελευθερία, ανταμείβεται με μια ευτυχισμένη ζωή στην Αγία Πετρούπολη.

Έτσι, η αδερφή του Ρασκόλνικοφ είναι πιο δραστήρια από τη μητέρα της. Και η επιρροή της στον αδερφό της είναι ισχυρότερη γιατί νοιάζονται αμοιβαία ο ένας για τον άλλον. Βλέπει μια συγκεκριμένη διέξοδο στο να τη βοηθήσει να βρει μια αδελφή ψυχή.

Ρασκόλνικοφ και Μαρμελάντοφ

Ο Μαρμελάντοφ και ο Ρασκόλνικοφ είναι στην πραγματικότητα το εντελώς αντίθετο. Ο Semyon Zakharovich είναι χήρος, τιμητικός σύμβουλος. Είναι αρκετά μεγάλος για αυτόν τον βαθμό, αλλά οι πράξεις του εξηγούν αυτή την εξέλιξη των γεγονότων.

Θα μάθουμε ότι είναι άθεος πότης. Έχοντας παντρευτεί την Ekaterina Ivanovna με παιδιά, ο Marmeladov μετακόμισε στην πρωτεύουσα. Εδώ η οικογένεια βυθίζεται σταδιακά στον πάτο. Έρχεται στο γεγονός ότι η κόρη του πηγαίνει στο πάνελ για να ταΐσει την οικογένειά του, ενώ ο Semyon Zakharovich είναι «ξαπλωμένος μεθυσμένος».

Όμως στη διαμόρφωση της εικόνας του Ρασκόλνικοφ, ένα επεισόδιο με τη συμμετοχή αυτού του δευτερεύοντος χαρακτήρα έχει σημασία. Όταν ο νεαρός επέστρεφε από την «αναγνώριση» του μελλοντικού τόπου του εγκλήματος, κατέληξε σε μια ταβέρνα, όπου συνάντησε τον Μαρμελάντοφ.

Το κλειδί είναι μια φράση από την ομολογία του τελευταίου. Ο ίδιος, σκιαγραφώντας την κραυγαλέα φτώχεια, λέει ότι «δεν υπάρχουν απολύτως εμπόδια». Ο Rodion Romanovich βρίσκεται στην ίδια θέση στις σκέψεις του. Η αδράνεια και οι ζοφερές φαντασιώσεις τον οδήγησαν σε μια εξαιρετικά ταλαιπωρημένη κατάσταση, από την οποία έβλεπε μόνο μια διέξοδο.

Αποδεικνύεται ότι η συνομιλία με τον τιμητικό σύμβουλο επικαλύπτεται από την απόγνωση που βίωσε ο πρώην μαθητής αφού διάβασε το γράμμα της μητέρας του. Αυτό είναι το δίλημμα που αντιμετωπίζει ο Ρασκόλνικοφ.

Ο χαρακτηρισμός του Μαρμελάντοφ και της κόρης του Σόνια, που αργότερα γίνεται παράθυρο στο μέλλον για τον Ροντιόν, συνοψίζεται στο γεγονός ότι υποτάχθηκαν στη μοιρολατρία. Στην αρχή ο νεαρός προσπαθεί να τους επηρεάσει, να τους βοηθήσει, να τους αλλάξει τη ζωή. Ωστόσο, στο τέλος, πεθαίνει κάτω από την πίεση της ενοχής και αποδέχεται εν μέρει τις απόψεις και τη φιλοσοφία ζωής της Sonya.

Raskolnikov and Luzhin

Ο Λούζιν και ο Ρασκόλνικοφ είναι παρόμοιοι στο ακατάσχετοματαιοδοξία και εγωισμός. Ωστόσο, ο Πιότρ Πέτροβιτς είναι πολύ μικρότερος στην ψυχή και πιο ανόητος. Θεωρεί τον εαυτό του επιτυχημένο, σύγχρονο και αξιοσέβαστο, λέει ότι δημιούργησε τον εαυτό του. Ωστόσο, στην πραγματικότητα, αποδεικνύεται απλώς ένας άδειος και δόλιος καριερίστας.

Η πρώτη γνωριμία με τον Λούζιν γίνεται σε ένα γράμμα που λαμβάνει ο Ροντιόν από τη μητέρα του. Είναι από το γάμο με αυτό το «κακό» που ο νεαρός προσπαθεί να σώσει την αδερφή του, κάτι που τον ωθεί να διαπράξει ένα έγκλημα.

Αν συγκρίνετε αυτές τις δύο εικόνες, φαντάζονται και οι δύο σχεδόν «υπεράνθρωπες». Αλλά ο Rodion Raskolnikov είναι νεότερος και επιρρεπής σε ρομαντικές ψευδαισθήσεις και μαξιμαλισμό. Ο Πιοτρ Πέτροβιτς, αντίθετα, προσπαθεί να τα οδηγήσει όλα στο πλαίσιο της βλακείας και της στενόμυαλάς του (αν και θεωρεί τον εαυτό του πολύ έξυπνο).

Το αποκορύφωμα της αντιπαράθεσης αυτών των ηρώων γίνεται στα «δωμάτια», όπου ο άτυχος γαμπρός, από τη δική του απληστία, τακτοποίησε τη νύφη με τη μέλλουσα πεθερά της. Εδώ, σε ένα εξαιρετικά άθλιο περιβάλλον, δείχνει το αληθινό του πρόσωπο. Και το αποτέλεσμα είναι το τελικό διάλειμμα με την Dunya.

Αργότερα θα προσπαθήσει να συμβιβάσει τη Sonya κατηγορώντας την για κλοπή. Με αυτό, ο Pyotr Petrovich ήθελε να αποδείξει την αποτυχία του Rodion στην επιλογή των γνωστών που εισάγει στην οικογένεια (προηγουμένως, ο Raskolnikov παρουσίασε την κόρη του Marmeladov στη μητέρα και την αδερφή του). Ωστόσο, το άθλιο σχέδιό του αποτυγχάνει και αναγκάζεται να φύγει.

Raskolnikov και Svidrigailov

Στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία", ο Ρασκόλνικοφ, του οποίου η εικόνα εξελίσσεται στην πορεία των γεγονότων, αντιμετωπίζει τους αντίποδές του και διπλασιάζεται.

Αλλά απευθείαςδεν υπάρχει ομοιότητα με κανέναν από τους χαρακτήρες. Όλοι οι ήρωες λειτουργούν ως το αντίθετο του Rodion ή έχουν ένα πιο ανεπτυγμένο συγκεκριμένο χαρακτηριστικό. Έτσι, ο Arkady Ivanovich, όπως γνωρίζουμε από την επιστολή, τείνει σε μια συνεχή επιδίωξη της ευχαρίστησης. Δεν αποφεύγει ούτε τον φόνο (αυτή είναι η μόνη του ομοιότητα με τον κύριο χαρακτήρα).

Ωστόσο, ο Svidrigailov εμφανίζεται ως χαρακτήρας με διττή φύση. Φαίνεται να είναι λογικός άνθρωπος, αλλά έχει χάσει την πίστη του στο μέλλον. Ο Arkady Ivanovich προσπαθεί να εξαναγκάσει και να εκβιάσει την Dunya να γίνει γυναίκα του, αλλά η κοπέλα τον πυροβολεί δύο φορές με ένα περίστροφο. Δεν κατάφερε να μπει, αλλά ως αποτέλεσμα, ο ιδιοκτήτης της γης χάνει κάθε ελπίδα για την ευκαιρία να ξεκινήσει τη ζωή από το μηδέν. Ως αποτέλεσμα, ο Svidrigailov αυτοκτονεί.

Ο Rodion Raskolnikov βλέπει το πιθανό μέλλον του στην απόφαση του Arkady Ivanovich. Είχε ήδη πάει πολλές φορές να κοιτάξει το ποτάμι από τη γέφυρα, σκεπτόμενος να πηδήξει κάτω. Ωστόσο, ο Fedor Mikhailovich βοηθά τον νεαρό άνδρα. Του δίνει ελπίδα με τη μορφή της αγάπης της Sonya. Αυτό το κορίτσι κάνει έναν πρώην μαθητή να ομολογήσει το έγκλημα και μετά τον ακολουθεί σε σκληρή δουλειά.

Έτσι, σε αυτό το άρθρο γνωρίσαμε τη φωτεινή και διφορούμενη εικόνα του Rodion Raskolnikov. Στο Έγκλημα και Τιμωρία, ο Ντοστογιέφσκι ανατέμνει την ψυχή ενός εγκληματία με χειρουργική ακρίβεια για να δείξει την εξέλιξη από την παραληρηματική αποφασιστικότητα στην κατάθλιψη μετά την αντιμετώπιση της πραγματικότητας.