Εκφραστικά και μεταφορικά μέσα στη λογοτεχνία

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2024-01-09 12:05

Ως μια από τις μορφές τέχνης, η λογοτεχνία έχει τις δικές της καλλιτεχνικές τεχνικές που βασίζονται στις δυνατότητες της γλώσσας και του λόγου. Ονομάζονται συλλογικά ο όρος «εικονικά μέσα στη λογοτεχνία». Το καθήκον αυτών των μέσων είναι να περιγράψουν την απεικονιζόμενη πραγματικότητα όσο το δυνατόν πιο εκφραστικά και να μεταφέρουν το νόημα, την καλλιτεχνική ιδέα του έργου, καθώς και να δημιουργήσουν μια συγκεκριμένη διάθεση.

Μονοπάτια και φιγούρες

Τα εκφραστικά και οπτικά μέσα της γλώσσας είναι διάφορα τροπάρια και σχήματα λόγου. Η λέξη «τροπάριο» στα ελληνικά σημαίνει «επανάσταση», δηλαδή είναι κάποιο είδος έκφρασης ή λέξης που χρησιμοποιείται με μεταφορική έννοια. Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί το τροπάριο ως μεταφορικό και εκφραστικό μέσο στη λογοτεχνία για μεγαλύτερη παραστατικότητα. Τα επίθετα, οι μεταφορές, οι προσωποποιήσεις, οι υπερβολές και άλλες καλλιτεχνικές συσκευές σχετίζονται με τα τροπάρια. Τα σχήματα λόγου είναι στροφές λόγου που ενισχύουν τον συναισθηματικό τόνο του έργου. Η αντίθεση, ο επίφορος, η αντιστροφή και πολλά άλλα είναι μεταφορικά μέσα στη λογοτεχνία που σχετίζονται με μια υφολογική συσκευή με τη γενική ονομασία «σχήματα λόγου». Τώρα ας τους ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά.

Επίθετα

Το πιο συνηθισμένο λογοτεχνικό εργαλείο είναι η χρήση επιθέτων, δηλαδή μεταφορικών, συχνά μεταφορικών, λέξεων που χαρακτηρίζουν εικονογραφικά το περιγραφόμενο αντικείμενο. Θα συναντήσουμε επιθέματα στη λαογραφία («μια τιμητική γιορτή», «αμέτρητο χρυσό θησαυροφυλάκιο» στο έπος «Sadko») και στα έργα του συγγραφέα («επιφυλακτικός και κουφός» ήχος ενός πεσμένου φρούτου στο ποίημα του Mandelstam). Όσο πιο εκφραστικό είναι το επίθετο, τόσο πιο συναισθηματική και πιο φωτεινή είναι η εικόνα που δημιουργεί ο καλλιτέχνης της λέξης.

Μεταφορές

Ο όρος «μεταφορά» μας ήρθε από την ελληνική γλώσσα, καθώς και ο προσδιορισμός των περισσότερων τροπαρίων. Κυριολεκτικά σημαίνει «φορητή έννοια». Αν ο συγγραφέας παρομοιάζει μια σταγόνα δροσιάς με έναν κόκκο διαμαντιού και ένα κατακόκκινο σύμπλεγμα στάχτης βουνών με μια φωτιά, τότε μιλάμε για μεταφορά.

Μετωνυμία

Ένα πολύ ενδιαφέρον μεταφορικό μέσο γλώσσας είναι η μετωνυμία. Μετάφραση από τα ελληνικά - μετονομασία. Σε αυτήν την περίπτωση, το όνομα ενός αντικειμένου μεταφέρεται σε ένα άλλο και γεννιέται μια νέα εικόνα. Το μεγάλο όνειρο που έγινε πραγματικότητα του Μεγάλου Πέτρου για όλες τις σημαίες που θα μας «επισκεφτούν» από τον «Χάλκινο Καβαλάρη» του Πούσκιν είναι ένα παράδειγμα μετωνυμίας. Η λέξη «σημαίες» σε αυτή την περίπτωση αντικαθιστά την έννοια «χώρες, κράτη». Η μετωνυμία χρησιμοποιείται εύκολα στα μέσα ενημέρωσης και στην καθομιλουμένη: «Ο Λευκός Οίκος», για παράδειγμα, δεν ονομάζεται το κτίριο, αλλά οι κάτοικοί του. Όταν λέμε "χάθηκαν δόντια", εννοούμε ότι ο πονόδοντος έχει εξαφανιστεί.

Synecdoche σημαίνει αναλογία. Είναι επίσης μεταφορά νοήματος, αλλά μόνο σε ποσοτική βάση: «ο Γερμανός πήγε στην επίθεση» (εννοεί τα γερμανικά συντάγματα), «το πουλί δεν πετάει εδώ, το θηρίο δεν έρχεται εδώ» (φυσικά, εμείς μιλάμε για πολλά ζώα και πουλιά).

Οξύμωρο

Τα περιγραφικά και εκφραστικά μέσα στη λογοτεχνία είναι επίσης οξύμωρο. Μια στυλιστική φιγούρα, που μπορεί να αποδειχθεί και στιλιστικό λάθος - η ένωση του ασυμβίβαστου, σε κυριολεκτική μετάφραση, αυτή η ελληνική λέξη ακούγεται σαν «πνευματώδης-ηλίθιος». Παραδείγματα οξύμωρου είναι τα ονόματα των διάσημων βιβλίων "Καυτό χιόνι", "Παρθένο χώμα αναποδογυρισμένο" ή "Ζωντανό πτώμα".

Παραλληλισμός και ομαδοποίηση

Ο παραλληλισμός (σκόπιμη χρήση παρόμοιων συντακτικών κατασκευών σε παρακείμενες γραμμές και προτάσεις) και η ομαδοποίηση (διαίρεση μιας φράσης σε ξεχωριστές λέξεις) χρησιμοποιούνται συχνά ως εκφραστική τεχνική. Ένα παράδειγμα του πρώτου βρίσκεται στο βιβλίο του Σολομώντα: «Καιρός πένθους και ώρα χορού». Δεύτερο παράδειγμα:

"Πηγαίνω. Και πας. Εσύ κι εγώ είμαστε καθ' οδόν. Θα βρω. Δεν θα βρεις. Αν ακολουθείς."

Invert

Τι μεταφορικά μέσα στον καλλιτεχνικό λόγο μπορεί να βρεθεί ακόμα; Αναστροφή. Ο όρος προέρχεται από τη λατινική λέξη και μεταφράζεται ως «μετάθεση, αντιστροφή». Στη βιβλιογραφία, η αντιστροφή αναφέρεται στην αναδιάταξη λέξεων ή τμημάτων μιας πρότασης από τη συνήθη στην αντίστροφη σειρά. Αυτό γίνεται προκειμένου η δήλωση να φαίνεται πιο σημαντική, τσιμπημένη ή πολύχρωμη: «Ο λαός μας είναι μακρόθυμος!», «Η εποχή είναι τρελή, τρελή».

Υπερβολία. Σχήμα λιτότητας. Ειρωνεία

Εκφραστικά εικονογραφικά μέσα στη λογοτεχνία είναι επίσης η υπερβολή, η λιτότητα, η ειρωνεία. Το πρώτο και το δεύτερο ανήκουν στην κατηγορία της υπερβολής-υποτίμησης. Υπερβολική μπορεί να ονομαστεί η περιγραφή του ήρωα Mikula Selyaninovich, ο οποίος με το ένα χέρι "έβγαλε" ένα άροτρο από το έδαφος, το οποίο ολόκληρη η "καλή ομάδα" του Volga Svyatoslavovich δεν μπορούσε να κουνηθεί. Η Litota, από την άλλη, κάνει την εικόνα γελοία μικρή όταν ένας σκύλος μινιατούρας λέγεται ότι είναι «τίποτα περισσότερο από μια δακτυλήθρα». Η ειρωνεία, η οποία κυριολεκτικά ακούγεται σαν «προσποίηση» στη μετάφραση, έχει σχεδιαστεί για να αποκαλεί το θέμα όχι όπως φαίνεται. Πρόκειται για μια λεπτή κοροϊδία στην οποία η κυριολεκτική έννοια κρύβεται κάτω από την αντίθετη δήλωση. Για παράδειγμα, εδώ είναι μια ειρωνική έκκληση προς έναν γλωσσοδέτη: «Γιατί, Κικέρωνα, δεν μπορείς να συνδέσεις δύο λέξεις;» Το ειρωνικό νόημα της ομιλίας έγκειται στο γεγονός ότι ο Κικέρων ήταν ένας λαμπρός ρήτορας.

Εφαρμογή και σύγκριση

Τα σκηνικά τροπάρια είναι σύγκριση και προσωποποίηση. Αυτά τα μεταφορικά μέσα στη λογοτεχνία δημιουργούν μια ιδιαίτερη ποιητική, ελκυστική στην πολιτιστική πολυμάθεια του αναγνώστη. Η σύγκριση είναι η πιο συχνά χρησιμοποιούμενη τεχνική όταν συγκρίνεται ένας στροβιλιζόμενος ανεμοστρόβιλος από νιφάδες χιονιού κοντά σε ένα τζάμι παραθύρου, για παράδειγμα, με ένα σμήνος από σκνίπες που πετούν προς το φως (B. Pasternak). Ή, όπως ο Joseph Brodsky,το γεράκι πετά στον ουρανό «σαν τετραγωνική ρίζα». Όταν τα προσωποποιούνται, τα άψυχα αντικείμενα αποκτούν «ζωντανές» ιδιότητες με τη θέληση του καλλιτέχνη. Αυτή είναι η «ανάσα του τηγανιού», από την οποία «το δερμάτινο μπουφάν ζεσταίνεται», στον Γιεβτουσένκο ή ο μικρός «σφενδάμιος» στον Γιεσένιν, που «ρουφά» τον «πράσινο μαστό» ενός ενήλικου δέντρου, κοντά στο οποίο μεγάλωσε. πάνω. Και ας θυμηθούμε τη χιονοθύελλα του Παστερνάκ, που «σμιλεύει» «κούπες και βέλη» στο τζάμι!

Pun. διαβάθμιση. Αντίθεση

Μεταξύ των στιλιστικών φιγούρων μπορεί κανείς να αναφέρει επίσης λογοπαίγνιο, διαβάθμιση, αντίθεση.

Pun, ένας γαλλικός όρος, υποδηλώνει ένα πνευματώδες παιχνίδι με τις διαφορετικές έννοιες της λέξης. Για παράδειγμα, σε ένα αστείο: "Τράβηξα ένα τόξο και πήγα σε μια μεταμφίεση ντυμένος Cipollino."

Η βαθμολόγηση είναι η ρύθμιση ομοιογενών μελών για την ενίσχυση ή την αποδυνάμωση της συναισθηματικής τους έντασης: μπήκε, είδε, κατέκτησε.

Το Αντίθεση είναι μια έντονη, εκπληκτική αντίθεση, όπως στις «Μικρές τραγωδίες» του Πούσκιν, όταν περιγράφει ένα τραπέζι που γιορτάστηκε πρόσφατα και τώρα υπάρχει ένα φέρετρο πάνω του. Η λήψη της αντίθεσης ενισχύει το ζοφερό μεταφορικό νόημα της ιστορίας.

Εδώ είναι τα κύρια οπτικά μέσα που χρησιμοποιεί ο πλοίαρχος για να δώσει στους αναγνώστες του έναν εντυπωσιακό, ανάγλυφο και πολύχρωμο κόσμο λέξεων.