Στοιχείο σύνθεσης σε ένα έργο τέχνης: παραδείγματα

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Σήμερα μιλάμε για το θέμα: "Παραδοσιακά στοιχεία της σύνθεσης." Αλλά πρώτα πρέπει να θυμάστε τι είναι μια "σύνθεση". Για πρώτη φορά συναντάμε αυτόν τον όρο στο σχολείο. Όλα όμως κυλούν, όλα αλλάζουν, σταδιακά και η πιο δυνατή γνώση σβήνεται. Επομένως, διαβάζουμε, ανακατεύουμε τα παλιά και συμπληρώνουμε τα κενά που λείπουν.

Σύνθεση στη Λογοτεχνία

Τι είναι η σύνθεση; Πρώτα απ 'όλα, απευθυνόμαστε στο επεξηγηματικό λεξικό για βοήθεια και ανακαλύπτουμε ότι σε μια κυριολεκτική μετάφραση από τα λατινικά, αυτός ο όρος σημαίνει "σύνθεση, γραφή". Περιττό να πούμε ότι χωρίς «σύνθεση», δηλαδή χωρίς «σύνθεση», κανένα έργο τέχνης δεν γίνεται (ακολουθούν παραδείγματα) και κανένα κείμενο ως σύνολο. Από αυτό προκύπτει ότι η σύνθεση στη λογοτεχνία είναι μια ορισμένη σειρά διάταξης τμημάτων ενός έργου τέχνης. Επιπλέον, πρόκειται για ορισμένες μορφές και μεθόδους καλλιτεχνικής αναπαράστασης που σχετίζονται άμεσα με το περιεχόμενο του κειμένου.

Τα κύρια στοιχεία της σύνθεσης

Όταν ανοίγουμε ένα βιβλίο, το πρώτο πράγμα που ελπίζουμεκαι αυτό που περιμένουμε είναι μια όμορφη διασκεδαστική ιστορία που θα μας εκπλήξει ή θα μας κρατήσει σε αγωνία και μετά δεν θα μας αφήσει να φύγουμε για πολύ καιρό, αναγκάζοντάς μας να επιστρέψουμε νοερά σε αυτό που διαβάζουμε ξανά και ξανά. Υπό αυτή την έννοια, ένας συγγραφέας είναι ένας αληθινός καλλιτέχνης που κυρίως δείχνει παρά αφηγείται. Αποφεύγει το άμεσο κείμενο όπως: «Και τώρα θα πω». Αντίθετα, η παρουσία του είναι αόρατη, διακριτική. Αλλά τι πρέπει να γνωρίζετε και να είστε σε θέση να κάνετε για μια τέτοια ικανότητα;

Στοιχεία σύνθεσης - αυτή είναι η παλέτα στην οποία ο καλλιτέχνης - ο κύριος της λέξης, αναμιγνύει τα χρώματά του για να αποκτήσει μια φωτεινή, πολύχρωμη πλοκή στο μέλλον. Αυτά περιλαμβάνουν: μονόλογο, διάλογο, περιγραφή, αφήγηση, σύστημα εικόνων, παρέκβαση του συγγραφέα, παρεμβαλλόμενα είδη, πλοκή, πλοκή. Περαιτέρω - για καθένα από αυτά με περισσότερες λεπτομέρειες.

Μονόλογος ομιλία

Ανάλογα με το πόσα άτομα ή χαρακτήρες σε ένα έργο τέχνης εμπλέκονται στον λόγο - ένα, δύο ή περισσότερα - διακρίνονται ο μονόλογος, ο διάλογος και ο πολύλογος. Το τελευταίο είναι ένα είδος διαλόγου, οπότε δεν θα σταθούμε σε αυτό. Εξετάστε μόνο τα δύο πρώτα.

Ο μονόλογος είναι ένα στοιχείο της σύνθεσης, το οποίο συνίσταται στη χρήση από τον συγγραφέα του λόγου ενός χαρακτήρα, ο οποίος δεν απαιτεί απάντηση ή δεν λαμβάνει. Κατά κανόνα, απευθύνεται στο κοινό σε ένα δραματικό έργο ή στον εαυτό της.

Ανάλογα με τη λειτουργία στο κείμενο, υπάρχουν τέτοιοι τύποι μονολόγου όπως: τεχνικός - περιγραφή από τον ήρωα γεγονότων που έχουν συμβεί ή λαμβάνουν χώρα αυτήν τη στιγμή. στίχος -μεταφορά από τον ήρωα των ισχυρών συναισθηματικών του εμπειριών. μονόλογος αποδοχής - οι εσωτερικές αντανακλάσεις ενός χαρακτήρα που βρίσκεται αντιμέτωπος με μια δύσκολη επιλογή.

Οι ακόλουθοι τύποι διακρίνονται ως προς τη μορφή: ο λόγος του συγγραφέα - η έκκληση του συγγραφέα προς τους αναγνώστες, τις περισσότερες φορές μέσω του ενός ή του άλλου χαρακτήρα. ρεύμα συνείδησης - η ελεύθερη ροή των σκέψεων του ήρωα όπως είναι, χωρίς προφανή λογική και μη τήρηση των κανόνων της λογοτεχνικής κατασκευής του λόγου. διαλεκτική του συλλογισμού - η παρουσίαση του ήρωα όλων των πλεονεκτημάτων και των μειονεκτημάτων. διάλογος στη μοναξιά - μια ψυχική έκκληση ενός χαρακτήρα σε έναν άλλο χαρακτήρα. εκτός - στη δραματουργία, λίγα λόγια στο πλάι που χαρακτηρίζουν την παρούσα κατάσταση του ήρωα. οι στροφές είναι επίσης στη δραματουργία οι λυρικές αντανακλάσεις ενός χαρακτήρα.

Ομιλία διαλόγου

Ο διάλογος είναι ένα άλλο στοιχείο της σύνθεσης, μια συνομιλία μεταξύ δύο ή περισσότερων χαρακτήρων. Ο διαλογικός λόγος είναι συνήθως το ιδανικό μέσο για τη μετάδοση της σύγκρουσης δύο αντίθετων απόψεων. Βοηθά επίσης στη δημιουργία μιας εικόνας, αποκαλύπτοντας προσωπικότητα, χαρακτήρα.

Εδώ θέλω να μιλήσω για τον λεγόμενο διάλογο των ερωτήσεων, ο οποίος περιλαμβάνει μια συνομιλία που αποτελείται αποκλειστικά από ερωτήσεις και η απάντηση ενός από τους χαρακτήρες είναι ταυτόχρονα ερώτηση και απάντηση στην προηγούμενη παρατήρηση χρόνος. Ένα έργο τέχνης (ακολουθούν παραδείγματα) του Khanmagomedov Aidyn Asadullaevich "Goryanka" είναι μια ζωντανή επιβεβαίωση αυτού.

Περιγραφή

Τι είναι ένας άνθρωπος; Αυτός είναι ένας ιδιαίτερος χαρακτήρας, και ατομικότητα, και μια μοναδική εμφάνιση, και το περιβάλλον στο οποίο γεννήθηκε, μεγάλωσε καιυπάρχει σε μια δεδομένη στιγμή της ζωής, και το σπίτι του, και τα πράγματα με τα οποία περιβάλλει τον εαυτό του, και τους ανθρώπους, μακριά και κοντά, και τη φύση που τον περιβάλλει… Η λίστα μπορεί να συνεχιστεί επ' αόριστον. Επομένως, όταν δημιουργεί μια εικόνα σε ένα λογοτεχνικό έργο, ο συγγραφέας πρέπει να κοιτάξει τον ήρωά του από όλες τις πιθανές πλευρές και να περιγράψει, χωρίς να χάσει ούτε μια λεπτομέρεια, ακόμη περισσότερες - να δημιουργήσει νέες «αποχρώσεις» που είναι αδύνατο να φανταστεί κανείς. Η βιβλιογραφία διακρίνει τα ακόλουθα είδη καλλιτεχνικών περιγραφών: πορτραίτο, εσωτερικό, τοπίο.

Πορτραίτο

Αυτό είναι ένα από τα πιο σημαντικά στοιχεία σύνθεσης στη λογοτεχνία. Περιγράφει όχι μόνο την εμφάνιση του ήρωα, αλλά και τον εσωτερικό του κόσμο - το λεγόμενο ψυχολογικό πορτρέτο. Διαφορετική είναι και η θέση ενός πορτρέτου σε ένα έργο τέχνης. Ένα βιβλίο μπορεί να ξεκινήσει με αυτό ή, αντίθετα, να τελειώσει με αυτό (Α. Π. Τσέχοφ, «Ιόνιχ»). Μια περιγραφή της εμφάνισης μπορεί επίσης να γίνει αμέσως μετά την εκτέλεση κάποιας πράξης του χαρακτήρα (Lermontov, "A Hero of Our Time"). Επιπλέον, ο συγγραφέας μπορεί να σχεδιάσει έναν χαρακτήρα με μια πτώση, μονολιθικά (Ρασκόλνικοφ στο "Έγκλημα και Τιμωρία", ο Πρίγκιπας Αντρέι στο "Πόλεμος και Ειρήνη") και μια άλλη φορά και να διασκορπίσει τα χαρακτηριστικά του κειμένου ("Πόλεμος και Ειρήνη", Νατάσα Ροστόβα). Βασικά, ο ίδιος ο συγγραφέας παίρνει το πινέλο, αλλά μερικές φορές παραχωρεί αυτό το δικαίωμα σε έναν από τους χαρακτήρες, για παράδειγμα, τον Maxim Maksimych στο μυθιστόρημα A Hero of Our Time, έτσι ώστε να περιγράφει τον Pechorin όσο το δυνατόν ακριβέστερα. Το πορτρέτο μπορεί να γραφτεί ειρωνικά (Ippolit Kuragin), σατιρικά (Ο Ναπολέων στον «Πόλεμος και Ειρήνη») και «τελετουργικά». Κάτω από τον μεγεθυντικό φακόο συγγραφέας μερικές φορές παίρνει μόνο ένα πρόσωπο, μια συγκεκριμένη λεπτομέρεια ή ολόκληρο - μια φιγούρα, τρόπους, χειρονομίες, ρούχα (Oblomov).

Εσωτερική περιγραφή

Το εσωτερικό είναι ένα στοιχείο της σύνθεσης του μυθιστορήματος, που επιτρέπει στον συγγραφέα να δημιουργήσει μια περιγραφή του σπιτιού του ήρωα. Δεν είναι λιγότερο πολύτιμο από ένα πορτρέτο, καθώς μια περιγραφή του τύπου των χώρων, των επίπλων, της ατμόσφαιρας που επικρατεί στο σπίτι - όλα αυτά διαδραματίζουν ανεκτίμητο ρόλο στη μετάδοση των χαρακτηριστικών του χαρακτήρα, στην κατανόηση ολόκληρου του βάθους της δημιουργημένης εικόνας. Το εσωτερικό αποκαλύπτει επίσης μια στενή σύνδεση με την καλλιτεχνική λεπτομέρεια, που είναι το μέρος μέσω του οποίου είναι γνωστό το σύνολο και το άτομο μέσω του οποίου φαίνεται ο πληθυντικός. Έτσι, για παράδειγμα, ο Ντοστογιέφσκι στο μυθιστόρημα «Ο ηλίθιος» στο σκοτεινό σπίτι του Ρογκόζιν «κρέμασε» τον πίνακα του Χόλμπαϊν «Νεκρός Χριστός», για να επιστήσει και πάλι την προσοχή στον ασυμβίβαστο αγώνα της αληθινής πίστης με τα πάθη, με την απιστία στον Ρογκόζιν. ψυχή.

Τοπίο - περιγραφή της φύσης

Όπως έγραψε ο Fyodor Tyutchev, η φύση δεν είναι αυτό που φανταζόμαστε, δεν είναι άψυχη. Αντίθετα, κρύβονται πολλά μέσα του: η ψυχή, και η ελευθερία, και η αγάπη, και η γλώσσα. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για το τοπίο σε ένα λογοτεχνικό έργο. Ο συγγραφέας, χρησιμοποιώντας ένα τέτοιο στοιχείο σύνθεσης ως τοπίο, απεικονίζει όχι μόνο τη φύση, το έδαφος, την πόλη, την αρχιτεκτονική, αλλά αποκαλύπτει έτσι την κατάσταση του χαρακτήρα και αντιπαραβάλλει τη φυσικότητα της φύσης με τις υπό όρους ανθρώπινες πεποιθήσεις, λειτουργεί ως ένα είδος συμβόλου.

Θυμηθείτε την περιγραφή της βελανιδιάς κατά το ταξίδι του πρίγκιπα Αντρέι στο σπίτι των Ροστόφ στο μυθιστόρημα "Πόλεμος και Ειρήνη". Πώς ήταν αυτός (βελανιδιά) στην αρχή του ταξιδιού - ένας ηλικιωμένος, ζοφερός, «περιφρονητικός φρικιό» μεταξύσημύδες που χαμογελούν στον κόσμο και την άνοιξη. Αλλά στη δεύτερη συνάντηση, ξαφνικά άνθισε, ανανεώθηκε, παρά το σκληρό γάβγισμα εκατοντάδων ετών. Εξακολουθούσε να υποτάσσεται στην άνοιξη και στη ζωή. Η βελανιδιά σε αυτό το επεισόδιο δεν είναι μόνο ένα τοπίο, μια περιγραφή της φύσης που αναβιώνει μετά από έναν μακρύ χειμώνα, αλλά και ένα σύμβολο των αλλαγών που έχουν συμβεί στην ψυχή του πρίγκιπα, ένα νέο στάδιο στη ζωή του, που κατάφερε να «σπάσει "η επιθυμία να είναι ένας απόκληρος της ζωής μέχρι το τέλος των ημερών του, που ήταν ήδη σχεδόν ριζωμένη μέσα του..

Αφήγηση

Σε αντίθεση με την περιγραφή, που είναι στατική, τίποτα δεν συμβαίνει σε αυτήν, τίποτα δεν αλλάζει και γενικά απαντά στην ερώτηση «τι;» του είναι «τι συνέβη;». Μιλώντας μεταφορικά, η αφήγηση ως στοιχείο της σύνθεσης ενός έργου τέχνης μπορεί να αναπαρασταθεί ως προβολή διαφανειών - μια γρήγορη αλλαγή των εικόνων που απεικονίζουν μια πλοκή.

Σύστημα δέρματος

Όπως κάθε άτομο έχει το δικό του δίκτυο γραμμών στα δάχτυλά του, που σχηματίζουν ένα μοναδικό μοτίβο, έτσι και κάθε έργο έχει το δικό του μοναδικό σύστημα εικόνων. Αυτό περιλαμβάνει την εικόνα του συγγραφέα, εάν υπάρχει, την εικόνα του αφηγητή, τους κύριους χαρακτήρες, τους αντίποδες, τους δευτερεύοντες χαρακτήρες κ.λπ. Η σχέση τους χτίζεται ανάλογα με τις ιδέες και τους στόχους του συγγραφέα.

Παράβαση συγγραφέα

Ή μια λυρική παρέκβαση είναι το λεγόμενο στοιχείο επιπλέον πλοκής της σύνθεσης, με τη βοήθεια του οποίου η προσωπικότητα του συγγραφέα, όπως λέγαμε, ξεσπά στην πλοκή, διακόπτοντας έτσιτην άμεση πορεία της ιστορίας. Σε τι χρησιμεύει; Πρώτα από όλα, να δημιουργηθεί μια ιδιαίτερη συναισθηματική επαφή μεταξύ του συγγραφέα και του αναγνώστη. Εδώ ο συγγραφέας δεν λειτουργεί πλέον ως αφηγητής, αλλά ανοίγει την ψυχή του, θέτει βαθιά προσωπικά ερωτήματα, συζητά ηθικά, αισθητικά, φιλοσοφικά θέματα, μοιράζεται αναμνήσεις από τη ζωή του. Έτσι, ο αναγνώστης καταφέρνει να πάρει μια ανάσα πριν από τη ροή των παρακάτω γεγονότων, να σταματήσει και να εμβαθύνει στην ιδέα του έργου, να σκεφτεί τα ερωτήματα που του τίθενται.

Εισαγωγή ειδών

Αυτό είναι ένα άλλο σημαντικό στοιχείο σύνθεσης, το οποίο δεν είναι μόνο απαραίτητο μέρος της πλοκής, αλλά χρησιμεύει επίσης ως μια πιο ογκώδης, βαθύτερη αποκάλυψη της προσωπικότητας του ήρωα, βοηθά στην κατανόηση του λόγου της συγκεκριμένης επιλογής ζωής του, του εσωτερικό κόσμο, και ούτω καθεξής. Μπορεί να εισαχθεί οποιοδήποτε είδος λογοτεχνίας. Για παράδειγμα, οι ιστορίες είναι η λεγόμενη ιστορία σε μια ιστορία (το μυθιστόρημα "Ο ήρωας της εποχής μας"), ποιήματα, μυθιστορήματα, ποιήματα, τραγούδια, μύθοι, γράμματα, παραβολές, ημερολόγια, ρήσεις, παροιμίες και πολλά άλλα. Μπορεί να είναι είτε δική σας σύνθεση είτε κάποιου άλλου.

Ιστορία και πλοκή

Αυτές οι δύο έννοιες συχνά είτε συγχέονται είτε λανθασμένα πιστεύεται ότι είναι το ίδιο πράγμα. Πρέπει όμως να διακρίνονται. Η πλοκή είναι, θα έλεγε κανείς, ο σκελετός, η βάση του βιβλίου, όπου όλα τα μέρη συνδέονται μεταξύ τους και ακολουθούν το ένα μετά το άλλο με τη σειρά που είναι απαραίτητη για την πλήρη υλοποίηση της πρόθεσης του συγγραφέα, την αποκάλυψη της ιδέας. Με άλλα λόγια, τα γεγονότα στην πλοκή μπορούνσυμβαίνουν σε διαφορετικές χρονικές περιόδους. Η πλοκή είναι αυτή η βάση, αλλά σε μια πιο συνοπτική μορφή, και συν - η αλληλουχία των γεγονότων με την αυστηρά χρονολογική τους σειρά. Για παράδειγμα, γέννηση, παιδική ηλικία, εφηβεία, νεότητα, ωριμότητα, γηρατειά, θάνατος - αυτή είναι η πλοκή, στη συνέχεια η πλοκή είναι η ωριμότητα, αναμνήσεις από την παιδική ηλικία, η εφηβεία, η νεότητα, οι λυρικές παρεκκλίσεις, η ηλικία και ο θάνατος.

Σύνθεση ιστορίας

Η πλοκή, όπως και το ίδιο το λογοτεχνικό έργο, έχει τα δικά της στάδια εξέλιξης. Στο κέντρο κάθε πλοκής υπάρχει πάντα μια σύγκρουση, γύρω από την οποία αναπτύσσονται τα κύρια γεγονότα.

Το βιβλίο ξεκινά με μια έκθεση ή έναν πρόλογο, δηλαδή με μια «εξήγηση», μια περιγραφή της κατάστασης, την αφετηρία από την οποία ξεκίνησαν όλα. Ακολουθεί μια πλοκή, θα έλεγε κανείς, πρόβλεψη μελλοντικών γεγονότων. Σε αυτό το στάδιο, ο αναγνώστης αρχίζει να συνειδητοποιεί ότι μια μελλοντική σύγκρουση είναι προ των πυλών. Κατά κανόνα, σε αυτό το μέρος συναντιούνται οι κύριοι χαρακτήρες, οι οποίοι προορίζονται να περάσουν μαζί τις επερχόμενες δοκιμασίες, δίπλα δίπλα.

Συνεχίζουμε να απαριθμούμε τα στοιχεία της σύνθεσης της πλοκής. Το επόμενο βήμα είναι η ανάπτυξη δράσης. Συνήθως αυτό είναι το πιο σημαντικό κομμάτι κειμένου. Εδώ ο αναγνώστης γίνεται ήδη ένας αόρατος συμμετέχων στα γεγονότα, είναι εξοικειωμένος με όλους, αισθάνεται την ουσία αυτού που συμβαίνει, αλλά εξακολουθεί να ενδιαφέρεται. Σταδιακά, η φυγόκεντρος δύναμη τον ρουφάει, αργά, απροσδόκητα για τον εαυτό του, βρίσκεται στο κέντρο της δίνης. Η κορύφωση έρχεται - η ίδια η κορυφή, όταν μια πραγματική καταιγίδα συναισθημάτων και μια θάλασσα συναισθημάτων πέφτει τόσο στους κύριους χαρακτήρες όσο και στον ίδιο τον αναγνώστη. Και τότε, όταν είναι ήδη ξεκάθαρο ότιτα χειρότερα είναι πίσω και μπορείτε να αναπνεύσετε, η κατάργηση χτυπά απαλά την πόρτα. Μασάει τα πάντα, εξηγεί κάθε λεπτομέρεια, τα βάζει όλα στα ράφια - το καθένα στη θέση του, και η ένταση σιγά σιγά υποχωρεί. Ο επίλογος χαράσσει την τελική γραμμή και σκιαγραφεί εν συντομία την περαιτέρω ζωή των βασικών και δευτερευόντων χαρακτήρων. Ωστόσο, δεν έχουν όλα τα οικόπεδα την ίδια δομή. Τα παραδοσιακά στοιχεία μιας σύνθεσης παραμυθιού είναι εντελώς διαφορετικά.

Παραμύθι

Το παραμύθι είναι ένα ψέμα, αλλά υπάρχει ένας υπαινιγμός σε αυτό. Οι οποίες? Τα στοιχεία της σύνθεσης του παραμυθιού διαφέρουν ριζικά από τα «αδέρφια» τους, αν και διαβάζοντας, εύκολα και χαλαρά, δεν το προσέχεις αυτό. Αυτό είναι το ταλέντο ενός συγγραφέα ή και ενός ολόκληρου λαού. Όπως είπε ο Alexander Sergeevich, είναι απλά απαραίτητο να διαβάζουμε παραμύθια, ειδικά λαϊκά παραμύθια, επειδή περιέχουν όλες τις ιδιότητες της ρωσικής γλώσσας.

Λοιπόν, ποια είναι τα παραδοσιακά στοιχεία μιας σύνθεσης παραμυθιού; Οι πρώτες λέξεις είναι ένα ρητό που σας φτιάχνει μια υπέροχη διάθεση και υπόσχεται πολλά θαύματα. Για παράδειγμα: «Αυτό το παραμύθι θα λέγεται από το ίδιο το πρωί μέχρι το μεσημέρι, αφού φάνε μαλακό ψωμί…» Όταν οι ακροατές χαλαρώσουν, καθίσουν πιο άνετα και είναι έτοιμοι να ακούσουν περαιτέρω, ήρθε η ώρα για την αρχή - το αρχή. Παρουσιάζονται οι κύριοι χαρακτήρες, ο τόπος και ο χρόνος της δράσης και χαράσσεται μια άλλη γραμμή που χωρίζει τον κόσμο σε δύο μέρη - πραγματικό και μαγικό.

Στη συνέχεια έρχεται η ίδια η ιστορία, στην οποία οι επαναλήψεις συχνά ενισχύουν την εντύπωση και προσεγγίζουν σταδιακά την κατάργηση. Επιπλέον, ποιήματα, τραγούδια, ονοματοποιίες από ζώα,Οι διάλογοι είναι επίσης αναπόσπαστα στοιχεία της σύνθεσης ενός παραμυθιού. Το παραμύθι έχει επίσης το δικό του τέλος, που μοιάζει να συνοψίζει όλα τα θαύματα, αλλά ταυτόχρονα υπαινίσσεται το άπειρο του μαγικού κόσμου: «Ζουν, ζουν και κάνουν καλό».