Ηχητική επίθεση: πώς λειτουργούν όλα

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Ο κόσμος είναι γεμάτος θορύβους γύρω μας που ούτε καν σκεφτόμαστε. Η μουσική είναι ένα σύμπαν από διάφορα ηχοχρώματα ορχηστρικών και φωνητικών ήχων, οπότε πώς σχηματίζονται;

Διάρκεια

Επίθεση - τη στιγμή που ακούγεται ο ήχος. Είναι η αρχή του παιχνιδιού ενός μουσικού οργάνου ή της φωνητικής δουλειάς της φωνητικής συσκευής.

Στη φωνητική τέχνη

Η ηχητική επίθεση στο τραγούδι χωρίζεται σε 3 τύπους:

Σκληρό

Υποδηλώνει σφιχτή και απότομη επαφή των συνδέσμων. Η γλωττίδα κλείνει πριν αρχίσει να εισέρχεται ο αέρας και μετά ο ήχος ξεσπά με πίεση μαζί με την εκπνοή. Η συσκευή φωνής είναι σε ένταση, επομένως αυτός ο τύπος δεν χρησιμοποιείται για ακαδημαϊκό επαγγελματικό τραγούδι. Εμφανίζεται είτε σε νέους, μη καταρτισμένους ακόμη τραγουδιστές, λόγω απειρίας, είτε για παιδαγωγικούς σκοπούς. Στις σχολές φωνητικής, το χρησιμοποιούν για να επεξεργαστούν τον πυκνό ήχο της φωνής, για να δείξουν τη διαφορά στις επιθέσεις ή σε άλλες περιπτώσεις, κατά την κρίση του μέντορα.

Manuel Garcia (τραγουδιστής όπερας και δάσκαλος από την Ισπανία) ήταν ένας ισχυρός υποστηρικτής αυτής της μεθόδου.

Μην νομίζετε ότι αυτή η άποψη είναι απολύτως άχρηστη σε μια συναυλίαδραστηριότητες. Σε έργα που έχουν τη φύση του θυμού, της αγριότητας, του πάθους και άλλων παρόμοιων συναισθημάτων, γίνεται ακόμη και απαραίτητο.

Soft

Η έξοδος αέρα και το κλείσιμο των συνδέσμων συμβαίνουν ταυτόχρονα, με αποτέλεσμα η σύνδεση να είναι απαλή και ομαλή, εξαλείφοντας αυτόματα τους τραυματισμούς στη φωνητική συσκευή. Αξίζει να σημειωθεί: το κλείσιμο δεν είναι σφιχτό, αλλά μόνο κοντινό, κάτι που το ξεχωρίζει κυρίως από μια σκληρή επίθεση. Η απόλυτη απουσία έντασης και επισημάνσεων, καθώς και το πλήρες κλείσιμο της γλωττίδας, καθιστά τον συγκεκριμένο τύπο τον πιο ακμαίο. Η κλασική σχολή φωνητικών χρησιμοποιούσε σχεδόν πάντα μόνο αυτή τη μέθοδο και οι τραγουδιστές εστάλησαν να αγωνιστούν προς αυτήν την «απαλή» κατεύθυνση.

Αναπνευστικό

Το όνομα μιλάει από μόνο του: η αναπνοή είναι μπροστά από το κλείσιμο των συνδέσμων, επομένως, κατά την εμφάνιση του ήχου, εξακολουθούν να είναι σε χαλαρή κατάσταση και τίθενται σε λειτουργία μόνο μετά από ορισμένο χρόνο. Επιπλέον, η δουλειά τους μοιάζει με μια μαλακή επίθεση, ωστόσο, οι ανίκανοι τραγουδιστές δεν μπορούν να αντιμετωπίσουν αυτήν την τεχνική, η οποία συνεπάγεται έναν αδύναμο ήχο, σαν με την αίσθηση της "τελευταίας δύναμης". Στο κλασικό σχολείο, η επίθεση εισπνοής χρησιμοποιήθηκε αποκλειστικά για πειράματα για τη διεξαγωγή παρατηρήσεων. Στην πρακτική συναυλιών, εξαλείφθηκε.

Σε έργα θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί σε σπάνιες περιπτώσεις για να δείξει δειλία, ανικανότητα, αδυναμία και άλλα αδύναμα συναισθήματα.

Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, στο ακαδημαϊκό τραγούδι προτιμούνταν η soft επίθεση, αλλά στον 21ο αιώνα στον κόσμο της ποπφωνητικά στην πράξη, χρησιμοποιούνται κάθε είδους τεχνικές.

Αλλά μην ξεχνάτε:

• μακροχρόνια χρήση σκληρής επίθεσης μπορεί να προκαλέσει κόμπους και έλκη.
• Η συχνή χρήση εισπνοής μπορεί να οδηγήσει σε ατροφία των μυών του λάρυγγα.

Για να χρησιμοποιήσει όλους τους τύπους ηχητικών επιθέσεων, ο τραγουδιστής πρέπει να έχει επαγγελματική κατάρτιση για να αποφύγει αρνητικές συνέπειες για την υγεία του.

Στην οργανική μουσική

Εκτός από το φωνητικό κουτί, υπάρχει μια σειρά από τεχνητά όργανα. Κάθε ένα από αυτά έχει τη δυνατότητα να εξάγει τους ήχους της μουσικής και να το κάνει με έναν εντελώς διαφορετικό χαρακτήρα.

Άνεμοι

Το θέμα της ηχητικής επίθεσης είναι πολύ κοινό μεταξύ των πνευστών και μοιάζει με τις αρχές των φωνητικών: η δουλειά σχετίζεται με την αναπνοή, όπως ακριβώς και οι τραγουδιστές.

Υπάρχουν σχεδόν 3 παρόμοιοι τύποι:

Soft

Στη διαδικασία της άρθρωσης, δεν υπάρχει κλείσιμο της χειλικής σχισμής και η ροή του αέρα δεν σταματά. Αυτό είναι το είδος της δουλειάς που δεν διακόπτει τους κραδασμούς της βλεννογόνου μεμβράνης των χειλιών (που σχετίζονται με τους προηγούμενους ήχους), αλλά συνεχίζεται στο φόντο αυτών των δονήσεων.

Το εγγενές σύμφωνο για αυτήν την ηχητική επίθεση είναι D.

Σκληρό

Οι κραδασμοί του βλεννογόνου των χειλιών έρχονται μετά το πλήρες κλείσιμο της χειλικής σχισμής και η ροή του αέρα σταματά.

Για μια επίθεση σκληρού ήχου, το σύμφωνο είναι T.

Συνδυασμένο ή βοηθητικό

Χρησιμοποιείται σε συνδυασμό με τις δύο επιθέσεις που αναφέρονταιπαραπάνω.

Για αυτόν τον τύπο επίθεσης, η προφορά θα είναι το σύμφωνο - К.

Η ίδια η επιλογή του τύπου επίθεσης εξαρτάται από την παρουσία ή την έλλειψη χρόνου για να κλείσει το κενό με τη βοήθεια της γλώσσας.

Οι πνευστές έχουν στενή σχέση με τους τραγουδιστές, καθώς η παραγωγή ήχου εξαρτάται κυρίως από τη συσκευή άρθρωσης και τη διαδικασία αναπνοής και όχι από το ίδιο το όργανο.

Πληκτρολόγια

Τα όργανα τύπου πιάνου έχουν πλήρη ιδιοσυγκρασία, τον τόνο του οποίου δεν μπορεί να αλλάξει κάποιος παίζοντας.

Επειδή η ηχητική επίθεση συνήθως κατανοείται ως η στιγμή του πατήματος του πλήκτρου και στη συνέχεια της εξαγωγής ήχου από αυτό.

Η ίδια η επίθεση θα εξαρτηθεί από τη φύση του αγγίγματος: σπασμωδική (stacatto), απαλή (legato), υπογραμμισμένη (marcato) και άλλες πινελιές.

Σε άλλες ομάδες

Στα έγχορδα όργανα με τοξό, η επίθεση του ήχου εξαρτάται από τη λειτουργία του τόξου. Αυτό περιλαμβάνει τσέλο, βιολί, βιόλα.

Στην ομάδα με μαδημένες χορδές, ο ερμηνευτής είναι υπεύθυνος για την επίθεση στον ήχο με τη βοήθεια των δακτύλων ή άλλων συσκευών (διάλεξε την κιθάρα).

Παρανόηση

Υπάρχουν ορισμένα στερεότυπα που σχετίζονται με την εξαγωγή των φωνητικών ήχων της μουσικής. Ακολουθούν παραδείγματα:

1. Με τη φράση "επίθεση ήχου" πιστεύεται ότι η αρχή της επίθεσης είναι ο σχηματισμός οποιωνδήποτε ήχων ομιλίας, συμπεριλαμβανομένων των συμφώνων. Αλλά αυτή είναι μια μεγάλη παρανόηση. Τα σύμφωνα αποτελούνται από θόρυβο και δεν μπορούν να τραγουδηθούν.

Υπάρχουν μόνο 5 καθαρά φωνήεντα (I, E, A, O,U), με τη βοήθεια του οποίου είναι δυνατή η απεικόνιση των τύπων ηχητικής επίθεσης που αναφέρθηκαν προηγουμένως. Iotated - I (ya), Yu (yu), E (ye) είναι παράγωγα των "καθαρών" φωνηέντων.

2. Δεν θεωρείται επίθεση η κατάσταση όταν εμφανίζεται για πρώτη φορά μια σύμφωνη συλλαβή: YES, RI, ME και παρόμοια.

Αποτέλεσμα

Όπως αποδείχτηκε, υπάρχουν αρκετοί τρόποι για να εξαγάγετε ήχους και η δυνατότητα χρήσης καθενός από αυτούς είναι απαραίτητη προϋπόθεση για έναν επαγγελματία τραγουδιστή ή οργανοπαίκτη.