Βίκτορ Μιχαήλοβιτς Βασνέτσοφ. Βιογραφία για παιδιά

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Όσον αφορά τους καλλιτέχνες που εργάστηκαν για την «αναβίωση» των επών, των παραμυθιών και των θρύλων, ο Vasnetsov είναι ένας από τους πρώτους που μένουν στη μνήμη. Μια βιογραφία για παιδιά θα ξεκινήσει παραδοσιακά από τη γέννηση ενός ταλαντούχου δασκάλου και την παιδική του ηλικία.

Πώς ήταν τα παιδικά χρόνια του μελλοντικού καλλιτέχνη;

Και ο Viktor Mikhailovich γεννήθηκε στις 15 Μαΐου 1848 σε ένα χωριό που ονομάζεται Lopyal, κοντά στη Vyatka. Ο πατέρας του, Μιχαήλ Βασίλιεβιτς, ήταν τοπικός ιερέας. Μετά τη γέννηση του γιου του, αναγκάστηκε να μετακομίσει σε άλλο μέρος - το χωριό Ryabovo. Η μητέρα του μελλοντικού καλλιτέχνη, Apollinaria Ivanovna, μεγάλωσε έξι γιους (ο ίδιος ο Victor ήταν ο δεύτερος).

Η ζωή της οικογένειας Vasnetsov δεν θα μπορούσε να ονομαστεί ιδιαίτερα πλούσια. Στο σπίτι τους, παράλληλα, υπήρχαν ήθη και τρόποι ζωής που χαρακτηρίζουν τόσο την αγροτική όσο και την αστική ζωή. Μετά το θάνατο της συζύγου του, ο πατέρας της οικογένειας, Μιχαήλ Βασνέτσοφ, παρέμεινε επικεφαλής. Η βιογραφία για παιδιά, η οποία λέει για τις κύριες στιγμές στη ζωή του μελλοντικού καλλιτέχνη, συνεχίζεται. Ο Μιχαήλ Βασίλιεβιτς ήταν ένας έξυπνος και καλά μορφωμένος άνθρωπος, έτσι προσπάθησε να ενσταλάξει την περιέργεια και την παρατηρητικότητα σε όλους τους γιους του, να τους δώσει γνώσεις σε διάφορους τομείς. Όμως η γιαγιά έμαθε στα παιδιά να ζωγραφίζουν. Παρά τη φτώχεια, οι ενήλικεςπάντα έβρισκε κεφάλαια για να αγοράσει ενδιαφέροντα επιστημονικά περιοδικά, χρώματα, πινέλα και άλλα εφόδια για δημιουργικότητα και μελέτη. Ο Βίκτορ Βασνέτσοφ έδειξε μια εξαιρετική τάση για ζωγραφική ήδη από την παιδική του ηλικία: τα πρώτα του σκίτσα περιέχουν γραφικά αγροτικά τοπία, καθώς και σκηνές αγροτικής ζωής.

Ο Βίκτορ Βασνέτσοφ αντιλαμβανόταν τους άλλους κατοίκους του χωριού ως καλούς του φίλους και άκουγε με ευχαρίστηση τις ιστορίες και τα τραγούδια που έλεγαν κατά τη διάρκεια συγκεντρώσεων κάτω από το χαμηλό φως και το τρίξιμο της δάδας.

Ο Vasnetsov δεν μπορούσε να φανταστεί τη ζωή του χωρίς να ζωγραφίζει από μικρή ηλικία

Vasnetsov Viktor Mikhailovich, του οποίου η βιογραφία είναι το θέμα της συζήτησής μας σήμερα, άρχισε να σχεδιάζει πολύ νωρίς. Αλλά εκείνες τις μέρες ήταν συνηθισμένο για έναν γιο να ακολουθήσει τα βήματα του πατέρα του, οπότε πήγε πρώτα να σπουδάσει σε ένα θρησκευτικό σχολείο και στη συνέχεια σε ένα σεμινάριο στη Vyatka. Ως σεμινάριος, ο Βασνέτσοφ μελετούσε συνεχώς χρονικά, βίους αγίων, χρονογράφους και διάφορα έγγραφα. Και η αρχαία ρωσική λογοτεχνία προσέλκυσε ιδιαίτερη προσοχή - ενίσχυσε περαιτέρω την αγάπη για τη ρωσική αρχαιότητα, από την οποία ο Βασνέτσοφ διακρίθηκε ήδη. Μια βιογραφία για παιδιά αφιερωμένη σε αυτόν τον καταπληκτικό καλλιτέχνη θα πρέπει επίσης να αναφέρει ότι στο σεμινάριο ο Βασνέτσοφ έλαβε βαθιά γνώση στον τομέα των ορθόδοξων συμβόλων, η οποία αργότερα ήταν χρήσιμη όταν εργαζόταν στη ζωγραφική εκκλησιών.

Η μελέτη στο σεμινάριο δεν εμπόδισε τον Βίκτορ Μιχαήλοβιτς να σπουδάσει επιμελώς ζωγραφική. Το 1866-1867. Από το χέρι του βγήκαν 75 υπέροχα σχέδια, τα οποία τελικά χρησίμευσαν ως εικονογραφήσεις για τη «Συλλογή Ρωσικών Παροιμιών» του Ν. Trapicina.

Ο Βασνέτσοφ εντυπωσιάστηκε έντονα από τη γνωριμία του με τον Ε. Αντριόλι, έναν Πολωνό καλλιτέχνη που βρισκόταν στην εξορία. Ο Αντριόλι λέει στον νεαρό φίλο του για την Ακαδημία Τεχνών στην Αγία Πετρούπολη. Ο Βασνέτσοφ φωτίστηκε αμέσως με την επιθυμία να πάει εκεί. Ο πατέρας του καλλιτέχνη δεν τον πείραξε, αλλά αμέσως προειδοποίησε ότι δεν θα μπορούσε να βοηθήσει οικονομικά.

Η αρχή μιας ανεξάρτητης ζωής στην Αγία Πετρούπολη

Ωστόσο, ο Βασνέτσοφ δεν έμεινε χωρίς υποστήριξη. Ο Andrioli και ο γνωστός του, επίσκοπος Adam Krasinsky, μίλησαν με τον κυβερνήτη Kampaneishchikov, ο οποίος τους βοήθησε να πουλήσουν τους πίνακες «The Milkmaid» και «The Reaper» που ζωγράφισε ο Vasnetsov. Μια βιογραφία για παιδιά θα πρέπει να περιλαμβάνει μερικά ακόμη ενδιαφέροντα σημεία σχετικά με αυτό. Για τους πίνακες που πουλήθηκαν, ο Βασνέτσοφ έλαβε 60 ρούβλια και με αυτό το ποσό πήγε στην Αγία Πετρούπολη. Η σεμνότητα και η ανασφάλεια του νεαρού δεν του επέτρεψαν να δει ούτε τη λίστα με τους εγγεγραμμένους στην ακαδημία μετά τις εξετάσεις. Ο Βίκτορ, μέσω γνωστών του, μπόρεσε να πιάσει δουλειά ως σχεδιαστής για να βγάλει τα προς το ζην. Αργότερα, ο Βασνέτσοφ βρίσκει κάτι που του αρέσει και αρχίζει να σχεδιάζει εικονογραφήσεις για περιοδικά και βιβλία. Στη συνέχεια μπαίνει στη σχολή της Εταιρείας για την Ενθάρρυνση των Καλλιτεχνών, όπου γνωρίζει τον I. Kramskoy, ο οποίος δεν έχει παίξει ακόμη σημαντικό ρόλο στη ζωή ενός νεαρού καλλιτέχνη.

Σπουδές στην Ακαδημία Τεχνών και η περαιτέρω ζωή του καλλιτέχνη

Το 1868, ο Βασνέτσοφ κάνει ξανά μια προσπάθεια να εισέλθει στην Ακαδημία της Αγίας Πετρούπολης. Και ανακαλύπτει ότι την τελευταία φορά κατάφερε να περάσει με επιτυχία τις εξετάσεις.

Χρόνος προπόνησης σεΗ Ακαδημία έδωσε στον Βίκτορ Μιχαήλοβιτς πολλές νέες ενδιαφέρουσες γνωριμίες. Εδώ έρχεται κοντά και αρχίζει να κάνει φίλους με τον Ρέπιν, τον Πολένοφ, τον Κουίντζι, τον Σουρίκοφ, τον Μαξίμοφ, τους αδερφούς Πράκοφ, τον Αντοκόλσκι, τον Τσιστιακόφ.

Ήδη κατά τη διάρκεια του πρώτου έτους σπουδών, ο Βασνέτσοφ έλαβε ένα ασημένιο μετάλλιο και στη συνέχεια άλλα δύο μικρά μετάλλια για ένα σκίτσο από τη φύση και ένα σχέδιο "Δύο γυμνά μοντέλα". Δύο χρόνια αργότερα, οι δάσκαλοι τον βράβευσαν για το σχέδιο «Ο Χριστός και ο Πιλάτος ενώπιον του λαού», αυτή τη φορά με ένα μεγάλο ασημένιο μετάλλιο.

Αυτή η περίοδος έχει γίνει πολύ δύσκολη για τον Βασνέτσοφ. Το 1870, ο πατέρας του καλλιτέχνη πέθανε και άρχισε να φροντίζει τον θείο του από τη μητέρα του, ο οποίος επίσης ονειρεύεται τη δόξα ενός ταλαντούχου καλλιτέχνη και αναζητά μια ευκαιρία να κερδίσει χρήματα. Ξεκινώντας το 1871, ο Βασνέτσοφ εμφανιζόταν στην ακαδημία όλο και λιγότερο, κυρίως λόγω έλλειψης χρόνου και επιδείνωσης της υγείας. Ωστόσο, εργάστηκε ακόμα γόνιμα: κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ολοκλήρωσε περισσότερες από 200 εικονογραφήσεις για το "Αλφάβητο του στρατιώτη", "Λαϊκό αλφάβητο", "Ρωσικό αλφάβητο για παιδιά" (Vodovozov). Ο καλλιτέχνης ασχολείται με την εικονογράφηση των παραμυθιών "The Firebird", "The Little Humpbacked Horse" και κάποιων άλλων. Ο Βασνέτσοφ καταφέρνει επίσης να ζωγραφίζει μόνος του - κατά κανόνα, αυτά ήταν σχέδια για καθημερινά θέματα.

Το 1875 ήταν η χρονιά των ριζικών αλλαγών στη ζωή του Βίκτορ Μιχαήλοβιτς. Φεύγει από την ακαδημία γιατί η ανάγκη να κερδίσει χρήματα έρχεται πρώτα γι 'αυτόν, και επιπλέον, επειδή θέλει να αναπτύξει ανεξάρτητα το ταλέντο του. Στην έκθεση των Περιπλανώμενων εμφανίζεται ο πίνακας του «Τσάι πίνω σε μια ταβέρνα», ενώ ολοκληρώνεται και η δουλειά στο «The Beggar Singers». Το 1876 παρουσιάζει τους πίνακες «Βιβλιοπωλείο» και «Από διαμέρισμα σε διαμέρισμα».

Την ίδια χρονιά, ο Βασνέτσοφ είχε την ευκαιρία να επισκεφτεί το Παρίσι. Μια επίσκεψη στη Γαλλία χτυπά τη φαντασία του καλλιτέχνη και υπό την εντύπωσή του γράφει το περίφημο "Balagans in the vicinity of Paris" (1877).

Ένα χρόνο αργότερα, ο καλλιτέχνης επιστρέφει στην πατρίδα του, παντρεύεται την Alexandra Ryazantseva και μετακομίζει στη Μόσχα με τη νέα του γυναίκα.

Η ζωγραφική του καθεδρικού ναού του Βλαντιμίρ στο Κίεβο είναι το πιο σημαντικό έργο στη ζωή του Βασνέτσοφ

Το 1885, ο A. Prakhov κάλεσε τον Vasnetsov να λάβει μέρος στη ζωγραφική του πρόσφατα ανεγερθέντος καθεδρικού ναού Βλαντιμίρ (Κίεβο). Μετά από σκέψη, ο καλλιτέχνης συμφωνεί. Έχει ήδη αποκτήσει ελάχιστη εμπειρία δουλεύοντας στην εκκλησία Abramtsevo του Σωτήρος και σε επικούς καμβάδες. Όντας ένα βαθιά θρησκευόμενο άτομο, είναι στη ζωγραφική των εκκλησιών που ο Βασνέτσοφ αρχίζει να βλέπει την αληθινή του κλήση.

Ο Βασνέτσοφ εργάστηκε πάνω στον πίνακα στον καθεδρικό ναό του Βλαντιμίρ για περισσότερα από δέκα (!) χρόνια. Άλλωστε, του δόθηκε εντολή να ζωγραφίσει και τον κυρίως ναό και την αψίδα. Ο καλλιτέχνης απεικόνισε επιδέξια σημαντικές σκηνές από την Καινή και την Παλαιά Διαθήκη, Ρώσους αγίους, εξευφάνισε τις καμάρες με τη βοήθεια εκπληκτικών στολιδιών. Στην ιστορία της τέχνης καθ' όλη τη διάρκεια του 19ου αιώνα, η κλίμακα του έργου που εκτελείται δεν έχει αντίστοιχη. Πράγματι, κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο Viktor Mikhailovich δημιούργησε πάνω από τετρακόσια σκίτσα και η συνολική έκταση του πίνακα καταλαμβάνει περισσότερα από 2 χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα. μ.!

Η δουλειά ήταν ενδιαφέρουσα, αλλά και πολύ δύσκολη. Εξάλλου, ο V. M. Vasnetsov, του οποίου η βιογραφία είναι το θέμα της συνομιλίας μας, μελέτησε προσεκτικά το θέμα με το οποίο έπρεπε να εργαστεί. Για το σκοπό αυτό, εξοικειώθηκε με τα μνημείαπρώιμος Χριστιανισμός, που σώζεται στην Ιταλία, τοιχογραφίες και ψηφιδωτά που υπήρχαν στον καθεδρικό ναό της Αγίας Σοφίας του Κιέβου, ζωγραφική των μονών Mikhailovsky και Kirillovsky. Ο Βασνέτσοφ έδωσε μεγάλη προσοχή στη μελέτη των σχετικών τομέων της τέχνης: λαϊκή τέχνη, αρχαίες ρωσικές μινιατούρες βιβλίων. Από πολλές απόψεις, όταν εργαζόταν, καθοδηγήθηκε από τις εικόνες του Παλαιού Πιστού της Μόσχας. Και επιπλέον, ο Βασνέτσοφ πάντα έλεγχε αν το έργο του ήταν αρκετά συνεπές με το πνεύμα της Εκκλησίας. Ο καλλιτέχνης αναγκάστηκε να απορρίψει πολλά σκίτσα επειδή ο ίδιος θεωρούσε τα έργα του ανεπαρκώς εκκλησιαστικά ή επειδή το Εκκλησιαστικό Συμβούλιο δεν έδωσε τη συγκατάθεσή του σε αυτά.

Ο ίδιος ο Βασνέτσοφ πίστευε ότι το έργο του στον καθεδρικό ναό ήταν η προσωπική του «μονοπάτι προς το φως», προς την κατανόηση μεγάλων αξιών. Μερικές φορές ήταν πολύ δύσκολο γι 'αυτόν λόγω του γεγονότος ότι δεν μπορούσε να απεικονίσει αυτή ή εκείνη την πλοκή ακριβώς όπως την έβλεπε στις σκέψεις του.

Μία από τις πιο αγαπημένες εικόνες ήταν η Μητέρα του Θεού Βασνέτσοβα, που απεικονίστηκε για πρώτη φορά «με ζεστασιά, θάρρος και ειλικρίνεια». Σε πολλά ρωσικά σπίτια του τέλους του XIX-αρχών του ΧΧ αιώνα. μπορούσες να δεις αναπαραγωγές του.

Το έργο ολοκληρώθηκε το 1896, και παρουσία της οικογένειας του Τσάρου, ο καθεδρικός ναός καθαγιάστηκε πανηγυρικά. Ο πίνακας του Vasnetsov είχε τεράστια επιτυχία και ήδη την ίδια χρονιά, πολλές προτάσεις έπεσαν βροχή στον καλλιτέχνη από όλες τις πλευρές για το σχεδιασμό της Αγίας Πετρούπολης, της Βαρσοβίας, του Ντάρμσταντ και άλλων εκκλησιών. Το αποκορύφωμα της δουλειάς του Βασνέτσοφ ως τοιχογράφου-διακοσμητή ήταν ο πίνακας του Η τελευταία κρίση.

Ο Βασνέτσοφ είναι πειραματιστής,συνδυάζοντας παραδόσεις αιώνων και ζωντανή δύναμη στο έργο του

Ζωγραφίζοντας τον καθεδρικό ναό του Κιέβου, ο Βασνέτσοφ δεν σταματά να εργάζεται σε άλλα είδη στον ελεύθερο χρόνο του. Συγκεκριμένα, εκείνη την εποχή δημιούργησε έναν ολόκληρο κύκλο ιστορικών επικών ζωγραφικών έργων.

Ο Βίκτορ Μιχαήλοβιτς αφιέρωσε λίγο χρόνο στη δημιουργία θεατρικών σκηνικών.

Το 1875-1883 Ο Βασνέτσοφ λαμβάνει εντολή να ζωγραφίσει έναν άτυπο πίνακα "The Stone Age", ο οποίος υποτίθεται ότι θα διακοσμούσε το Ιστορικό Μουσείο της Μόσχας, το οποίο θα ανοίξει σύντομα.

Αλλά σε έναν από τους πιο διάσημους πίνακές του - τους "Ήρωες" - ο καλλιτέχνης εργάστηκε για αρκετές δεκαετίες και ολοκλήρωσε το έργο του το 1898. Ο ίδιος ο Βασνέτσοφ ονόμασε αυτή την εικόνα "υποχρέωσή του προς τον ιθαγενή του". Και τον Απρίλιο του ίδιου έτους, ο Πάβελ Τρετιακόφ τράβηξε με χαρά αυτή τη φωτογραφία, ώστε να γίνει για πάντα ένα από τα πιο εντυπωσιακά εκθέματα στη γκαλερί του.

Οι πίνακες του Vasnetsov δεν άφησαν ποτέ τους ανθρώπους αδιάφορους, αν και συχνά αναπτύχθηκαν άγριες διαμάχες γύρω τους. Κάποιος τους υποκλίθηκε και τους θαύμασε, κάποιος τους επέκρινε. Όμως τα εκπληκτικά, «ζωντανά» και έμψυχα έργα δεν θα μπορούσαν να περάσουν απαρατήρητα.

Ο Βασνέτσοφ πέθανε στις 23 Ιουλίου 1926 σε ηλικία 79 ετών λόγω καρδιακών προβλημάτων. Ωστόσο, οι παραδόσεις που ξεκίνησε συνέχισαν και συνεχίζουν να ζουν στα έργα των καλλιτεχνών των επόμενων γενεών.