Χρυσή ακολουθία: αρχή και χαρακτηριστικά

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Το να γράψεις τη δική σου σύνθεση είναι εξαιρετικά δύσκολο. Για να γίνει αυτό, πρέπει να είστε σε θέση να επιτύχετε αρμονικό ήχο. Η χρυσή ακολουθία είναι μια από τις τεχνικές σύνθεσης που χρησιμοποιούνται στην τζαζ και την κλασική μουσική. Ο συνθέτης Handel επινόησε αυτή τη μέθοδο για να αποκτήσει έναν αρμονικό ήχο.

Ποικιλίες ακολουθιών

Η Η ακολουθία χρησιμοποιείται συχνά στη μουσική. Μπορεί να υπάρχει μόνο σε μέρος του έργου ή να επαναλαμβάνεται σε διαφορετικά πλήκτρα σε όλη τη σύνθεση. Όσοι έλαβαν μουσική παιδεία συχνά συναντούσαν διαφορετικούς τύπους ακολουθιών στα κλασικά έργα. Από τονικότητα, αυτή η τεχνική μπορεί να χωριστεί σε δύο τύπους: χρωματική και διατονική.

Μια ακολουθία μπορεί να αποτελείται από πολλούς συνδέσμους, να συμπίπτει με τα μέτρα στον αριθμό των συνδέσμων (ή αντίστροφα), να είναι διαφορετική σε ακρίβεια. Η χρυσή ακολουθία στη μουσική αναφέρεται συχνά ως ένα τέταρτο-πέμπτο κτίριο. Συχνά αποτελεί τη βάση για απλά κίνητρα που είναι εύκολο να θυμόμαστε, επομένως χρησιμοποιείται συχνά στην ποπ μουσική. Είναι ένα μοναδικό και πολύπλευρο εργαλείο πουμπορεί να χρησιμοποιηθεί για τη σύνδεση πολύπλοκων δομών.

Ποια είναι η χρυσή ακολουθία

Ο κύκλος των πέμπτων (άλλο όνομα για αυτήν την τεχνική) είναι μια από τις ποικιλίες μιας απλής ακολουθίας, δηλαδή η επανάληψη μιας αρμονικής ή μελωδικής στροφής σε διαφορετικά ύψη. Η αρχή του κύκλου είναι μια συγχορδία, η οποία κουρδίζεται κατά ένα πέμπτο από την πρώτη νότα της κλίμακας στο κλειδί της.

Τονικά που σχηματίζουν αυτήν την επανάσταση διαδέχονται το ένα το άλλο σε τέταρτα και πέμπτα. Για παράδειγμα, η πρώτη συγχορδία λαμβάνεται σε ρε ελάσσονα, μια πέμπτη λαμβάνεται από τον τονικό της και μια συγχορδία σε σολ ελάσσονα. Από τη νότα G, που θα είναι το τονωτικό, παίρνουμε ένα τέταρτο επάνω και παίρνουμε μια συγχορδία ντο μείζονα, από την οποία έχει ήδη αφαιρεθεί η επόμενη πέμπτη. Έτσι, πρέπει να ενεργήσετε μέχρι να κλείσει ο κύκλος. Θα εξετάσουμε την κατασκευή ενός κύκλου με περισσότερες λεπτομέρειες παρακάτω.

Χαρακτηριστικά χρήσης αυτής της τεχνικής

Πιο συχνά, η χρυσή ακολουθία χτίζεται σύμφωνα με την αρχή: πέμπτο κάτω, τέταρτο επάνω. Γι' αυτό ονομάζεται κύκλος των quinto-quarts. Ωστόσο, πολλοί συνθέτες αλλάζουν τη διάταξη των συγχορδιών: τέταρτο επάνω και πέμπτο κάτω. Το αποτέλεσμα είναι ένας διαφορετικός, χαμηλότερος ήχος, ο οποίος εξακολουθεί να φέρει το όνομα της χρυσής ακολουθίας.

Ένα άλλο χαρακτηριστικό αυτής της τεχνικής είναι η χρήση της πρώτης συγχορδίας μόνο στη δευτερεύουσα κλίμακα. Ο πιο αρμονικός ήχος επιτυγχάνεται εάν όλες οι συγχορδίες ανήκουν στη διατονική κλίμακα. Η προτελευταία συγχορδία μπορεί να ληφθεί όχι από αυτό, έτσι ώστετο κάνουν κυρίαρχο, προσδοκώντας το κλείσιμο του κύκλου. Το παραπάνω παράδειγμα σε ρε ελάσσονα θα περιέχει μια τέτοια συγχορδία - λα κυρίαρχη έβδομη. Δημιουργεί ένταση πριν από την επανάληψη του τζίρου.

Ο ρόλος του τρίτωνα στη χρυσή ακολουθία

Έτσι, η χρυσή ακολουθία της νότας πριν κλείσει ο κύκλος αλλάζει λίγο. Αυτή η τεχνική ονομάζεται τρίτονος. Μαζί του ανεβαίνει ο τρίτος βαθμός στη συγχορδία. Αυτό σας επιτρέπει να δημιουργήσετε ένταση και να επισημάνετε αυτή τη συγχορδία ως κυρίαρχη.

Ο ημι-μειωμένος τριτόνος κάνει τη συγχορδία κυρίαρχη χωρίς να είναι πολύ σφιχτή. Χρησιμοποιείται συχνά στην ποπ μουσική. Στα κλασικά έργα συναντάται συχνότερα μια ελαττωμένη συγχορδία, η οποία έχει μεγάλη ένταση. Να θυμάστε ότι οι τριτονικές συγχορδίες απαιτούν πάντα ανάλυση στη ρίζα.

Πώς να δημιουργήσετε σωστά μια χρυσή ακολουθία

Η χρυσή ακολουθία μπορεί να δημιουργηθεί όχι μόνο στο πιάνο, αλλά χρησιμοποιείται και όταν παίζεις κιθάρα. Θα εξετάσουμε ακριβώς ένα τέτοιο παράδειγμα κατασκευής, γιατί τώρα ένας μεγάλος αριθμός συνθέσεων συντίθεται σε αυτό το εξάχορδο όργανο. Ας πάρουμε ως βάση οποιαδήποτε ελάσσονα συγχορδία ή έβδομη συγχορδία. Τέσσερις νότες μετρώνται αντίστροφα από αυτό και μετά πέντε προς τα πάνω.

Ας πάρουμε ως βάση τη συγχορδία Α μινόρε (Am7), μετράμε αντίστροφα το πέμπτο και πάρουμε το ρε ελάσσονα (Dm7). Στη συνέχεια, μετράμε επάνω και παίρνουμε το G7, και μετά μετράμε το πέμπτο από το G και φτάνουμε στο, αλλά το παίρνουμε σε μια κύρια, έτσι ο ήχος θα είναι πιο όμορφος. Η τέταρτη συγχορδία της χρυσής ακολουθίας μας θα είναι Cmaj.

Στη συνέχεια θα προχωρήσουμε σε μείζονα, έτσι ώστεκάνουν τη γραμμή αρμονική. Κατά την αντίστροφη μέτρηση, παίρνουμε τη νότα F και, κατά συνέπεια, Fmaj. Στη συνέχεια, μετακινούμε ένα πέμπτο κάτω από την κλίμακα της αρχικής συγχορδίας A-minor και παίρνουμε τη νότα C, βάσει της οποίας θα φτιάξουμε τη συγχορδία Bm7 / 5 (μισομειωμένη). Η δεδομένη χρυσή ακολουθία, οι συγχορδίες της οποίας λάβαμε, θα είναι ημιτελής χωρίς τη χρήση της τεχνικής του τρίτονου. Σύμφωνα με υπολογισμούς, το έβδομο θα έπρεπε να είναι το Em7, αλλά αντί αυτού (λόγω της αύξησης στο τρίτο βήμα), θα πάρουμε το Ε7, που είναι η κυρίαρχη έβδομη συγχορδία. Μετά από αυτό, μπορείτε να ξεκινήσετε ξανά τον κύκλο, σημειώστε ότι πήραμε όλες τις σημειώσεις από την κλίμακα A-minor.

Παραδείγματα συνθέσεων που χρησιμοποιούν αυτήν την τεχνική

Ο Igor Krutoy χρησιμοποιεί συχνότερα την τεχνική Golden Sequence μεταξύ των σύγχρονων συνθετών, χάρη σε αυτόν τον κύκλο οι μελωδίες του γίνονται αξέχαστες και αναγνωρίσιμες από τον κόσμο. Το «Δεν ήξερα καν» του Philip Kirkorov είναι ένα από τα σύγχρονα παραδείγματα της χρυσής σεκάνς. Πολλά όμορφα τραγούδια έχουν γραφτεί χρησιμοποιώντας αυτούς τους βρόχους. Το πιο εντυπωσιακό παράδειγμα είναι η σύνθεση της τζαζ - All The Things You Are. Ανάμεσα στα ρωσικά λαϊκά τραγούδια, αυτή η τεχνική ακούγεται στο Komarinskaya.

Μεταξύ των κλασικών, η χρυσή ακολουθία έχει πολύ διαφορετικά παραδείγματα, για παράδειγμα, μπορεί να ακουστεί στην εισαγωγή της όπερας «Ευγένιος Ονέγκιν» του Τσαϊκόφσκι ή στις δικές του «Τέσσερις εποχές». Αλλά πιο συχνά αυτή η τεχνική χρησιμοποιήθηκε από τον Handel, ο οποίος, όπως έχουμε ήδη αναφέρει, ήταν ο εφευρέτης της. Για παράδειγμα, στην «Passacaglia» του αυτά τα μελωδικά κομμάτια ακούγονται ξεκάθαρα. Άλλοι συνθέτες δεν υστέρησαν και χρησιμοποίησαν τα περισσότεραδιαφορετικούς τύπους ακολουθιών στα έργα τους. Το πιο εντυπωσιακό παράδειγμα είναι τα έργα του Βάγκνερ και του Βιβάλντι, αλλά δεν χρησιμοποιούσαν πάντα τις χρυσές ακολουθίες.