Οι ρομαντικοί στίχοι του Πούσκιν. Η νότια περίοδος στη ζωή και το έργο του A. S. Pushkin

2024 Συγγραφέας: Leah Sherlock | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 05:32

Οι ρομαντικοί στίχοι του Πούσκιν είναι ποιήματα που δημιουργήθηκαν κατά την περίοδο της νότιας εξορίας. Ήταν μια δύσκολη στιγμή για τον Alexander Sergeevich. Ήταν στη νότια εξορία από το 1820 έως το 1824. Τον Μάιο του 1820 ο ποιητής εκδιώχθηκε από την πρωτεύουσα. Επισήμως, ο Alexander Sergeevich στάλθηκε μόνο σε νέο σταθμό υπηρεσίας, αλλά στην πραγματικότητα έγινε εξόριστος. Η περίοδος της νότιας εξορίας χωρίζεται σε 2 τμήματα - πριν και μετά το 1823. Τους χωρίζει η κρίση που συνέβη το 1823.

Επίδραση του Βύρωνα και του Chenier

Σε αυτά τα χρόνια, οι ρομαντικοί στίχοι του Πούσκιν θεωρούνται κυρίαρχοι. Ο Alexander Sergeevich στο νότο γνώρισε τα έργα του Byron (το πορτρέτο του παρουσιάζεται παραπάνω), ενός από τους καλύτερους ποιητές αυτής της κατεύθυνσης. Ο Alexander Sergeevich άρχισε να ενσαρκώνει τον χαρακτήρα του λεγόμενου «βυρωνικού» τύπου στους στίχους του. Αυτός είναι ένας απογοητευμένος ατομικιστής και ονειροπόλος που αγαπά την ελευθερία. Ήταν η επιρροή του Βύρωνα που καθόρισε το δημιουργικό περιεχόμενο της ποίησης του Πούσκιν.νότια περίοδο. Ωστόσο, είναι λάθος να συσχετίζεται αυτή τη φορά αποκλειστικά με την επιρροή του Άγγλου ποιητή.

Ο Πούσκιν στο νότο επηρεάστηκε όχι μόνο από τον Βύρωνα, αλλά και από τον Chenier (το πορτρέτο παρουσιάζεται παραπάνω), ο οποίος εργάστηκε στο σύστημα του κλασικισμού. Επομένως, το έργο του 1820-24. αναπτύσσεται από την αντίφαση μεταξύ αυτών των δύο κατευθύνσεων. Ο Alexander Sergeevich προσπάθησε να τους συμφιλιώσει. Στο ποιητικό του σύστημα, υπάρχει μια σύνθεση κλασικισμού και ρομαντισμού, έκφραση ψυχολογικών εμπειριών, συναισθηματική υποκειμενικότητα με μια σαφή και ακριβή λέξη.

Γενικά χαρακτηριστικά του έργου του Πούσκιν της νότιας περιόδου

Τα έργα που γράφτηκαν το 1820-1824 διακρίνονται από ειλικρινή λυρισμό. Οι ρομαντικοί στίχοι του Πούσκιν της περιόδου της νότιας εξορίας του χάνουν την πατίνα της μαθητείας, χαρακτηριστική της πρώιμης περιόδου του έργου του. Ο διδακτισμός που είναι χαρακτηριστικός των πολιτικών ποιημάτων εξαφανίζεται επίσης. Η κανονιστικότητα του είδους εξαφανίζεται από τα έργα και η δομή τους απλοποιείται. Τα χαρακτηριστικά των ρομαντικών στίχων του Πούσκιν σχετίζονται επίσης με τη στάση του απέναντι στους σύγχρονούς του. Ο Alexander Sergeevich σχεδιάζει το ψυχολογικό του πορτρέτο. Συσχετίζει συναισθηματικά το σύγχρονο με τον δικό του χαρακτήρα, ποιητικά αναπαραγόμενο. Βασικά η προσωπικότητα του ποιητή εμφανίζεται στον ελεγειακό τόνο. Τα κύρια θέματα που σηματοδοτούν τους ρομαντικούς στίχους του Πούσκιν είναι η δίψα για ελευθερία, η αίσθηση νέων εντυπώσεων, η αίσθηση της θέλησης, η αυθόρμητη και αντιθετική καθημερινότητα. Σταδιακά, το κύριο θέμα γίνεται η επιθυμία να δείξουμε τα εσωτερικά κίνητρα για τη συμπεριφορά ενός ήρωα που αγαπά την ελευθερία.

Δύοεξορία

Οι ρομαντικοί στίχοι του Πούσκιν κατά τη διάρκεια της εξορίας του στο νότο έχουν άλλα χαρακτηριστικά γνωρίσματα. Συγκεκριμένα, στις ελεγείες του Alexander Sergeevich εμφανίζεται μια συγκεκριμένη εικόνα (με βάση βιογραφικές συνθήκες) ενός απρόθυμου εξόριστου. Ωστόσο, δίπλα του εμφανίζεται μια υπό όρους γενικευμένη εικόνα οικειοθελούς εξορίας. Συνδέεται με τον Οβίδιο, τον Ρωμαίο ποιητή, και με τον Τσάιλντ Χάρολντ (ήρωα του Βύρωνα). Ο Πούσκιν ξανασκέφτεται τη βιογραφία του. Δεν ήταν πια αυτός που εξορίστηκε στο νότο, αλλά ο ίδιος ο Αλεξάντερ Σεργκέεβιτς έφυγε από την αποπνικτική κοινωνία της πρωτεύουσας, ακολουθώντας τη δική του ηθική αναζήτηση.

Το φως της ημέρας έσβησε…

Ο τονισμός του ελεγειακού διαλογισμού, που θα γίνει κυρίαρχος σε όλους τους ρομαντικούς στίχους του Πούσκιν, παρατηρείται ήδη στο πρώτο ποίημα που δημιουργήθηκε στο νότο. Αυτό είναι ένα έργο του 1820 "Το φως της ημέρας έσβησε …". Στο επίκεντρο της ελεγείας βρίσκεται η προσωπικότητα του συγγραφέα, που μπαίνει σε ένα νέο στάδιο στη ζωή του. Το κύριο κίνητρο είναι η αναγέννηση της ψυχής, που λαχταρά για ηθική κάθαρση και ελευθερία.

Το έργο συνοψίζει την εσωτερική ζωή του ποιητή στην Πετρούπολη. Το ερμηνεύει ως ηθικά μη ικανοποιητικό, ανελεύθερο. Ως εκ τούτου, υπάρχει μια αντίθεση μεταξύ της προηγούμενης ζωής και της προσδοκίας της ελευθερίας, η οποία συγκρίνεται με το τρομερό στοιχείο του ωκεανού. Η προσωπικότητα του συγγραφέα τοποθετείται ανάμεσα στις «θλιμμένες ακτές» και «τη μακρινή ακτή». Η ψυχή του Πούσκιν ποθεί την αυθόρμητη φυσική ζωή. Χαρακτηρίζεται από μια ενεργή αρχή, που προσωποποιείται στην εικόνα του ωκεανού.

Η σημασία αυτής της ελεγείας δεν μπορεί να υπερεκτιμηθεί. Για πρώτη φορά εμφανίζεται στο έργο ο λυρικός χαρακτήρας ενός σύγχρονου, που παρουσιάζεται μέσα από την αυτογνωσία, την αυτοπαρατήρηση. Αυτός ο χαρακτήρας δημιουργείται με συναισθηματικό τρόπο. Ο Πούσκιν χτίζει μια συμβατικά ρομαντική βιογραφία πάνω από βιογραφικά γεγονότα, η οποία κατά κάποιο τρόπο συμπίπτει με την πραγματική, αλλά κατά έναν άλλον διαφέρει σημαντικά από αυτήν.

Πνευματική κρίση του Πούσκιν το 1823

Ο ριζοσπαστισμός της δημόσιας θέσης, χαρακτηριστικός του συγγραφέα στις αρχές της δεκαετίας του '20, αντικαθίσταται από μια πνευματική κρίση. Ο λόγος είναι τα γεγονότα της ρωσικής και ευρωπαϊκής ζωής. Οι πρώιμοι ρομαντικοί στίχοι του Πούσκιν χαρακτηρίζονται από την πίστη στην επανάσταση. Ωστόσο, το 1823 ο ποιητής χρειάστηκε να υπομείνει μια μεγάλη απογοήτευση. Ο Αλεξάντερ Σεργκέεβιτς πήρε σκληρά την ήττα των επαναστάσεων που έλαβαν χώρα στην Ευρώπη. Κοιτάζοντας στη ζωή της χώρας του, δεν βρήκε ευκαιρίες για τη νίκη των φιλελευθεροφιλικών διαθέσεων. Στα μάτια του Πούσκιν εμφανίστηκαν σε ένα νέο φως και οι "λαοί", και η "εκλεκτή" φύση και οι "ηγέτες". Τους καταδικάζει όλους, αλλά οι «ηγέτες» γίνονται σταδιακά ο κύριος στόχος των ειρωνικών προβληματισμών του Αλεξάντερ Σεργκέεβιτς. Η κρίση του 1823 αποτυπώθηκε κυρίως στον αποχωρισμό του συγγραφέα με τις ψευδαισθήσεις του διαφωτισμού. Η απογοήτευση του Πούσκιν επεκτάθηκε και στον ρόλο της επιλεγμένης προσωπικότητας. Αποδείχθηκε ανίκανη να διορθώσει το περιβάλλον. Η σημασία των «εκλεκτών» δεν δικαιολογήθηκε από άλλη άποψη: ο λαός δεν ακολούθησε τους «διαφωτιστές». Ωστόσο, ο Πούσκιν ήταν δυσαρεστημένος με τον εαυτό του και τις "ψευδαισθήσεις" και«ψεύτικα ιδανικά». Η απογοήτευση του Alexander Sergeevich ακούγεται ιδιαίτερα καθαρά στα ποιήματα "Demon" και "Freedom, the desert sower …", τα οποία αναλύονται ιδιαίτερα συχνά όταν αποκαλύπτεται το θέμα "Οι ρομαντικοί στίχοι του Πούσκιν".

Δαίμονας

Το "The Demon" είναι ένα ποίημα που γράφτηκε το 1823. Στο κέντρο του είναι ένας απογοητευμένος που δεν πιστεύει τίποτα, αμφιβάλλει για τα πάντα. Παρουσιάζεται ένας αρνητικός και ζοφερός λυρικός ήρωας. Στον «Δαίμονα», ο συγγραφέας, με το πνεύμα της αμφιβολίας και της άρνησης, ελκυστικό για εκείνον, ένωσε το πνευματικό κενό που δεν τον ικανοποιεί. Ένας απογοητευμένος που διαμαρτύρεται για την υπάρχουσα τάξη αποδεικνύεται αφερέγγυος ο ίδιος, αφού δεν έχει θετικό ιδανικό. Μια σκεπτικιστική άποψη της πραγματικότητας οδηγεί στον θάνατο της ψυχής.

Έρημος σπορέας ελευθερίας…

Το 1823 δημιουργήθηκε το ποίημα «Σπορέας ελευθερίας της ερήμου…». Το επίγραμμα αυτής της παραβολής ελήφθη από τον συγγραφέα από το Ευαγγέλιο του Λουκά. Είναι αυτός που ενημερώνει το έργο της αιωνιότητας και της παγκόσμιας σημασίας, θέτει την κλίμακα του ποιήματος. Ο σπορέας της ελευθερίας εμφανίζεται μόνος. Κανείς δεν ανταποκρίνεται στις εκκλήσεις και τα κηρύγματά του. Η έρημος του κόσμου είναι νεκρή. Τα έθνη δεν τον ακολουθούν, δεν τον προσέχουν. Η εικόνα του σπορέα είναι τραγική, γιατί ήρθε στον κόσμο πολύ νωρίς. Ο λόγος που απευθύνεται στα έθνη πετιέται στον άνεμο.

Ρομαντικοί στίχοι και ρομαντικά ποιήματα

Οι ρομαντικοί στίχοι του Πούσκιν δημιουργήθηκαν από τον ίδιο ταυτόχρονα με τα ρομαντικά ποιήματα. Πρόκειται για το πρώτοτο μισό της δεκαετίας του 1820. Ωστόσο, η κοινότητά του με τα ρομαντικά ποιήματα δεν περιορίζεται στο γεγονός ότι δημιουργήθηκαν τα ίδια χρόνια. Εκδηλώνεται στην επιλογή του υλικού ζωής του Alexander Sergeyevich, στους χαρακτήρες των χαρακτήρων, στα κύρια θέματα, στο στυλ και στην πλοκή. Αποκαλύπτοντας τα κύρια ρομαντικά μοτίβα στους στίχους του Πούσκιν, δεν μπορούμε να μην αναφέρουμε το μοτίβο «ομιχλώδης πατρίδα». Είναι ένας από τους κυριότερους, κάτι που δεν προκαλεί έκπληξη, γιατί ο συγγραφέας ήταν στην εξορία.

Μοτίβο ομιχλώδους πατρίδας

Ένα από τα πιο χαρακτηριστικά ποιήματα του Alexander Sergeevich, που σχετίζεται με τη ρομαντική περίοδο, είναι "Το φως της ημέρας έσβησε …". Σε αυτό, το μοτίβο της «ομιχλώδους πατρίδας» είναι δομικά σημαντικό. Το βρίσκουμε επίσης στο έργο "Prisoner of the Caucasus", το διάσημο ποίημα του Πούσκιν ("Στη Ρωσία, ένα μακρύ ταξίδι οδηγεί …").

Θέμα καταγγελίας πλήθους

Στο ποίημα "VF Raevsky" που δημιουργήθηκε το 1822, ακούγεται το θέμα της έκθεσης του πλήθους, χαρακτηριστικό της ρομαντικής ποίησης. Ο Πούσκιν αντιπαραβάλλει τον λυρικό ήρωα, ψηλό, ικανό να αισθάνεται και να σκέφτεται, με την έλλειψη πνευματικότητας των ανθρώπων και τη ζωή που τον περιβάλλει. Για το "κουφό" και "ασήμαντο" πλήθος, η "ευγενής" "φωνή της καρδιάς" είναι γελοία.

Αφού αναλύσει κανείς τους ρομαντικούς στίχους του Πούσκιν, μπορεί κανείς να δει ότι υπάρχουν παρόμοιες σκέψεις στο ποίημα του 1823 «Η απερίσκεπτη άγνοια μου…». Πριν από "φοβό", "κρύο", "μάταιο","σκληρό" πλήθος "γελοία" "ευγενής" φωνή της αλήθειας.

Το ίδιο θέμα αποκαλύπτεται και στο ποίημα «Τσιγγάνοι». Ο συγγραφέας βάζει τις σκέψεις του στο στόμα του Αλέκου. Αυτός ο ήρωας λέει ότι οι άνθρωποι ντρέπονται για την αγάπη, ανταλλάσσουν τη θέλησή τους, σκύβουν το κεφάλι τους μπροστά σε είδωλα, ζητούν αλυσίδες και χρήματα.

Έτσι, το δράμα ενός απογοητευμένου ήρωα, η αντίθεση στην εσωτερική ελευθερία της έλλειψης ελευθερίας ενός ατόμου, καθώς και η απόρριψη του κόσμου με τα δουλικά αισθήματα και τις κακίες του – όλα αυτά είναι τα κίνητρα και τα θέματα που σηματοδοτούν εξίσου τόσο τα ρομαντικά ποιήματα όσο και τους ρομαντικούς στίχους του Πούσκιν. Θα μιλήσουμε επίσης εν συντομία για το πώς μπορεί να εξηγηθεί η εγγύτητα των έργων του Alexander Sergeevich στο λυρικό και επικό είδος.

Υποκειμενικότητα και αυτοπροσωπογραφία σε στίχους και ρομαντικά ποιήματα

Στίχοι, όπως σημειώνει ο V. G. Ο Μπελίνσκι, είναι κυρίως υποκειμενική, εσωτερική ποίηση. Σε αυτό εκφράζεται ο συγγραφέας. Φυσικά, τα ποιήματα του Πούσκιν είχαν ακριβώς έναν τέτοιο χαρακτήρα. Ωστόσο, στη ρομαντική, νότια περίοδο, αυτά τα χαρακτηριστικά ήταν χαρακτηριστικά όχι μόνο των στίχων. Η «ποίηση υποκειμενική» περιελάμβανε σε μεγάλο βαθμό και ρομαντικά ποιήματα, τα οποία ήταν επίσης κατά πολλούς η έκφραση του ίδιου του συγγραφέα.

Η αυτοπροσωπογραφία, καθώς και η υποκειμενικότητα, που συνδέονται στενά με αυτήν, είναι ορατές όχι μόνο στο έργο "Prisoner of the Caucasus", αλλά και στους "Τσιγγάνους" και σε άλλα ποιήματα του Alexander Sergeyevich που σχετίζονται με το νότια περίοδο. Αυτό κάνει αυτές τις δημιουργίες κοντά στους ρομαντικούς στίχους του συγγραφέα. Τόσο οι στίχοι όσο και τα ποιήματα είναι σε μεγάλο βαθμό τα ίδια. Ωστόσο, αυτό δεν σημαίνει ότι η αυτοπροσωπογραφία και η υποκειμενικότητα είναι εξίσου σημαντικές για αυτά τα δύο είδη στο έργο του Πούσκιν. Η υποκειμενικότητα στο έπος είναι ένα συγκεκριμένο σημάδι του ρομαντισμού, αλλά στους στίχους είναι ένα γενικό σημάδι, όχι ένα συγκεκριμένο: στον έναν ή τον άλλο βαθμό, οποιοδήποτε έργο αυτού του είδους είναι υποκειμενικό.

Κίνηση από τον ρομαντισμό στον ρεαλισμό

Η διαδικασία εξέλιξης του έργου του Alexander Sergeevich από τον ρομαντισμό στον ρεαλισμό μπορεί χονδρικά, με έναν ορισμένο βαθμό προσέγγισης, να αναπαρασταθεί ως μια κίνηση προς το αντικειμενικό από το υποκειμενικό, προς το κοινωνικά τυπικό από την αυτοπροσωπογραφία. Ωστόσο, αυτό ισχύει μόνο για το έπος, και όχι για τους στίχους. Όσο για το τελευταίο, η απομάκρυνση του Alexander Sergeevich από τον παραδοσιακό ρομαντισμό σε αυτό συνδέεται όχι με την υπερβολική υποκειμενικότητά του, αλλά με τον «συστηματικό». Ο ποιητής δεν αρκέστηκε σε ένα περιορισμένο και κλειστό σύστημα. Οι ρομαντικοί στίχοι του Πούσκιν δεν χωρούν σε αυστηρούς κανόνες. Ωστόσο, λόγω παράδοσης, ο Alexander Sergeevich έπρεπε να τους υπακούσει και το έκανε, αν και όχι πάντα και όχι σε όλα.

Χαρακτηριστικά συστημάτων ρομαντισμού και ρεαλισμού

Η ρομαντική υφολογία και ποιητική, σε αντίθεση με τη ρεαλιστική, υπήρχαν μέσα σε ένα καθιερωμένο καλλιτεχνικό σύστημα, μάλλον κλειστό. Σε αρκετά σύντομο χρονικό διάστημα, σταθερές έννοιες ενός «ρομαντικού ήρωα» (έπρεπε απαραίτητα να είναι αντίθετος στο πλήθος, απογοητευμένος, μεγαλειώδης), πλοκή (συνήθως εξωτική, μη εγχώρια), τοπίο (υψηλό, έντονο, απεριόριστο, βροντερό, βαρυτικό προς το μυστηριώδες καιαυθόρμητο), στυλ (με απώθηση από αντικειμενικές λεπτομέρειες, από καθετί καθαρά συγκεκριμένο) κλπ. Ο ρεαλισμός από την άλλη δεν δημιούργησε σταθερές και κλειστές έννοιες στον ίδιο βαθμό. Μέσα σε αυτό το σύστημα, οι έννοιες της πλοκής ή του ήρωα ακούγονται πολύ ασαφείς. Ο ρεαλισμός σε σχέση με τον ρομαντισμό αποδείχθηκε όχι μόνο προοδευτικός, αλλά και λυτρωτικός. Η ελευθερία που δηλώνεται στον ρομαντισμό εκφράστηκε πλήρως μόνο στον ρεαλισμό. Αυτό αντικατοπτρίστηκε με ιδιαίτερη σαφήνεια στο έργο του Πούσκιν.

Η έννοια του «ρομαντισμού» στο έργο του Πούσκιν

Ο Αλέξανδρος Σεργκέεβιτς γνώριζε την ανεπάρκεια της ρομαντικής ποιητικής από τότε που τα μοτίβα και οι νόρμες της άρχισαν να εμποδίζουν τη δημιουργικότητά του και την ποιητική του παρόρμηση. Αξιοσημείωτο είναι ότι ο ίδιος ο συγγραφέας ερμήνευσε την κίνηση προς τον ρεαλισμό ως μια πορεία από τον παρεξηγημένο ρομαντισμό στον «αληθινό» ρομαντισμό. Οι φιλελεύθερες διακηρύξεις αυτού του συστήματος ήταν εσωτερικά κοντά του. Ίσως γι' αυτό δεν ήθελε να εγκαταλείψει την έννοια του "ρομαντισμού".